李老爺子的怒火的根本，盧燦心知肚明。
那就是傳承！
張博駒、福伯兩位，共同收饒宜蘿為弟子，雖然年紀小而且還是女孩子，可架不住人聰慧異常，家學基礎好。拜師半年多，就盧燦所知，饒宜蘿的學識精進如飛，把兩位老爺子樂得合不攏嘴，連帶著對盧燦的怨言也少了很多。
李老爺子年歲也不小了，他自家孩子留學美國，媳婦和兒子一起住，常年不回來看他。兒女媳婦的不親近，你當這老爺子心理真的沒有一點疙瘩？
早些時候，虎博三老都一樣，現在另外兩人膝下突然冒出一個聰明伶俐的弟子，天天師傅師傅的叫著，他的心底也膈應。
最初他還真的有想法讓盧燦入門，可盧燦屬驢的，又懶又倔，明明基礎不錯，卻偏偏不願意幹研究，慢慢的這份心也就淡了。
可是，今年三四月份又受一次刺激，他帶著戴靜賢橫掃東京文博界，很是囂張。
唯一不爽的是，別人一問戴靜賢的師承，哦！原來是錢穆大師的關門弟子啊！難怪這麼優秀！是啊，戴靜賢再優秀，與你李林燦有一毛錢關係嗎？
得給這老家夥找個弟子！天賦秉異，還能受得了他那怪脾氣的聽話弟子！
這才是解決問題的根本之道。
可是，這種人哪兒找去？盧燦沒感覺手邊有這種可造之才啊？
想收盧燦入門而不得，饒宜蘿拜師與盧燦又有關係，老先生一輩子不他會與人溝通，他直覺的將這種不滿，發洩到盧燦身上。
這種事，盧燦也沒有辦法，自己不可能放著大好時光跟著老爺子去搞研究——虎博還需要養活呢，盧家還需要自己扛起來呢。
為李老爺子尋找傳承人的這件事，只能放在心上，慢慢來吧。
看過三間帳篷，盧燦已經明白老爺子是怎麼安排工作的。鑑定團隊在地下倉庫中，每鑑定出來一件真品，都會送到相應的帳篷中，進行編號、簡單修繕、包裝，然後再打包、貼封條及備忘錄，再轉運到真品儲藏間，等待運送回港。
這間帳篷中，處理的是雜項。
雜項的品類很多，工作人員不少，真正負責雜項修繕的，是一位叫藺春樹的師傅。他原本是香江寶善閣的師傅，對雜項很有研究，寶善閣老闆在股市栽了跟頭之後，不得不關門歇業，這位藺春樹來到虎博求職。
都是香江文博圈中人，誰不知道誰？他一來虎博，便被任命為虎博雜項修繕組的組長。
藺春樹年紀四十出頭，自然不敢像李林燦老爺子那樣對盧燦呵斥，見他過來，忙點頭招呼。
盧燦看見他身前條案上的東西，頓時來興趣——各色毛筆及筆盒。他正在將一柄柄毛筆從錦盒中取出，重新塑封，對某些散亂的毫鋒捆絲，所採用的絲線極其纖細，像蜘蛛網。
順便說一句，富有粘性的新（乾淨）蜘蛛網，是收藏毛筆時捆毫鋒的最佳用品，比絲線更好。使用時，輕輕一捋，就能從鋒尖脫落，又沒有絲線捆綁所帶來的毫鋒韌性不足問題。
趙家巴尼特別墅，哪來那麼多蜘蛛網？只能用絲線覆蓋在毫鋒尖頭。
有人說，為什麼要捆毫鋒？不是有筆套嗎？呵呵，筆套套過的毫鋒，時間長了，都是散開的，其實並不利用毛筆的長久收藏。
毛筆的毫鋒，分為內中外三層，鋒尖主伐（力度）、護鋒主墨（比劃寬度）、圍毫主型（字體大小），三者長時間分散，其實這支毛筆的毫鋒就已經廢了。
盧燦感興趣的不是技法，這些技法都已經掌握，他感興趣的是那一盒盒的毛筆。
藺春樹的身旁，堆放著十多個錦盒，觀其長度，應該都是清宮的套筆。
套筆又分為兩類，一種是整套，取奇數，一套九支、七支、五支不等；另一種套筆是管、毫分離，一般會配有五支筆套，至於毫鋒，則隨意搭配、取換，又稱之為聯筆。
虎博還真沒有如此多的宮廷御筆，沒想到這次能補文房四寶藏品一大缺！
“藺師傅，一共發現多少套筆？”
“呵呵，不錯！”藺春樹也很開心，“到現在為之，已經發現十九套。另外還有五十七只單筆，至於損毀需要修繕的，還有一百多支。這次，我們虎博的毛筆，算是補全了！”
一百多支需要修繕？盧燦吸了口氣，“損毀率這麼高？”
藺春樹笑著搖頭，“沒辦法，我們發現這一箱子毛筆時，它們都被隨意的扔在其中，那些單筆，相互疊壓，毫鋒大多數都有所損壞，筆桿的描金漆面都有些小問題，甚至有些毛筆的筆桿都被壓折，需要重新塑杆，太可惜了。”
盧燦聽完也只能搖頭嘆息，這與瑪麗亞女士不懂收藏，有直接關係。
能發現二三百支毛筆，這與乾隆又有關係。這位“十全老人”追求文治武功，他的臣屬自然也摸透皇上心思，每年都會敬獻大量毛筆。
正如乾隆朝《宮中進單》所載：乾隆十六年（1751年）十二月，兩浙鹽政兼織造，蘇楞額貢有筆墨紙硯數百件，其中筆品有“經天緯地”“萬年青”“雲漢為章”“表正萬方”“小紫穎”“雲中鶴”“檀香筆”等。這些題銘管筆多是平常皇帝御筆朱書、墨書之用。清代地方官員每年均以湖筆進貢，如乾隆二十六年七月，雲南巡撫劉藻貢物，僅湖筆一項數目高達40枝。至乾隆晚期，增加至50枝。
這還是地方官員進獻的，其大頭還在內務府定製——清吳振棫（音玉）《養吉齋叢錄》記述：“供御文房四事，別類稱名，不可勝紀……筆之屬則以書‘福’筆為‘萬襈珍用’之管。所謂賜福蒼生也；御書常用者，有斑竹管、大提筆、髹漆、文檀各種提筆。其內廷用筆由江南織造、江寧織造、杭州織造等按內廷發樣承辦製作。”
合計內廷定製和外省進貢，每年清朝內廷都能收到數萬支精工細作的毛筆。
皇帝每年能用多少毛筆？無非用來賞賜各部門及臣屬，最後積餘大量庫存，被英國人搶走不少。
桌上有白手套，盧燦戴上後，沒動那些套筆，而是從已經處理過的單筆中，拿出一支，這是一支完整名稱為“竹雕靈仙祝壽管紫漆鬥紫毫提筆”。
何謂提筆？可不是提筆忘字中的意思，而是指毛筆中較大的一種，指書寫如斗方(一二尺見方)大小字型的用筆。書寫時多懸腕提筆揮毫，故也有人稱“鬥提筆”、“提筆”
與提筆相對應的，就是毫筆，也就是相對較小的毛筆，用於書寫普通字跡、勾勒線條所使用。
位於兩者之間的毛筆，叫做鬥兼毫，顧名思義……這支竹雕靈仙祝壽管紫漆鬥紫毫提筆，就是鬥兼毫，提鋒可寫小字，按筆則成鬥筆。
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判斷一支毛筆的好壞，首先看配重。
筆管與毫鋒的配重，不能過於向下走，會無形中加大揮毫時對腕力的要求。至於配重過高……那就不合格了。盧燦手中這支毛筆的配重就非常平衡，在握筆的大拇指和食指之間，手腕抖動起來非常舒適。
第二自然要看毫鋒。
好毛筆的毫鋒，要求達到尖、齊、圓、健(俗稱毛筆四德)。尖係指筆鋒要尖如錐狀，利於鉤捺；齊指筆鋒毛鋪開後，鋒毛平齊，利於吐墨均勻；圓指筆頭圓柱體圓潤飽滿，覆蓋毛均勻，書寫流利而不開叉；健指筆鋒在書寫繪畫時有彈性，能顯現筆力。
一支毛筆價值的高低，同樣也要看筆管和毫鋒的材質，這好理解。譬如象牙管、玉管或者描金管，它自然要比普通竹管毛筆貴；狼毫、紫毫、貂毫筆要比普通羊毫貴。
放下手中毛筆，盧燦粗粗一覽，嚯嚯，桌上的散筆中，有不少好東西呢。好幾支都是帶款的明代精製毛筆：明宣德年款的紅雕漆牡丹紋管兼毫筆；明嘉靖年款的彩漆描金雙龍紋管花毫筆；明宣德年款的朱漆描金夔鳳紋管紫毫筆……
他又從另一側的筆筒中，發現十餘支明代精製毛筆，這些尚未修繕，盧燦沒上手。至於清代毛筆材質更是精良，金銀玉翠、木竹牙管，應有盡有。
這次，算是補足文房四寶藏品！
除了毛筆，另一條案上，處理的是各色硯臺，堆放在案几上的硯臺有二十多方，其中最多的是松花硯，有近一半數量。
這又是一大收穫！
松花硯很有名，清三帝非常追捧，屢次將它位列“四大名硯”，但卻又不被文博界承認，被江南文人自動擠出來，這是為什麼呢？
這裡面的故事，追究起來也挺有意思的。
松花硯以松花石為原料雕制而製成，松花石又名松花玉，產於中國東北長白山區。松花石最早是幹嘛用的？
它是磨刀石！滿清八騎起事，進犯邊關，用的磨刀石就是松花石！
一說就明白，這種“砍殺漢人”“助紂為虐”的石材，它天生就讓中原文人反感！因此，從文人階層，就開始牴觸松花硯。
其次，松花石本身就沒有平民化。
長白山是滿清的發祥地，被皇家封為禁區，禁止開採漁獵。松花石只能由皇宮的‘造辦處’單獨進入山區採集石料，運回宮中研製成硯。
沒有大量的原料進入民間市場，它如何能躋身四大名硯？
那麼，清三帝為何又要力捧松花硯呢？
原因更簡單，清軍入關，坐穩江山後便想方設法擺脫自己祖先是“蠻族”的形象。而松花玉能制硯，硯臺自然能代表文化，因此，他們想用這種方式，表明自己是有文化的……
中原文人無聲抵制、清三帝力捧、石材少民間流傳少，這些因素造成“松花硯文物稀缺”這百年後的文博現象。
現在，自己一股腦弄了十多方松花硯，而且各個都是清廷御用硯臺！
盧燦得意的都能笑出尿！
戴靜賢抱著一隻紙盒，匆匆進來，“李老師，您幫忙看看，這方硯臺，是那位大家的？我們還真沒想起來。”
這是有疑？盧燦喜歡，連忙鑽過去！（未完待續）