嘉妮似乎不願與康丁碰面，在接下來的逛攤行動中，她主動加入陳曉、昆希一隊，為兩人做翻譯。
盧燦樂得自在，拎著藤箱，一個人在攤位中閒逛。
這裡畢竟只是個低端市場，貨品的質量很一般，像康丁那樣急於出貨的攤主，很少。盧燦逛完這八排，也沒有幾件看上眼的。
倒是有兩件老料器（玻璃器），做工很精緻，但料器不值錢，這是收藏界公認的，買回去即便是囤積二十年，也不會有多少增值。畢竟，這裡的料器只是普通的家用觀賞器，又不是中華傳統的琉璃鼻菸壺這類的珍品。
整整一上午，盧燦再沒有其它收穫。
見面時，昆希手中拿著一隻方形的瓷盒，盧燦接過來看了看，呵呵，阿希撿了個小漏。
這是廣彩紅粉胭脂盒，屬於外銷瓷，上下分體，外套式盒蓋。蓋面上的橢圓形畫片，其內容為戴著尖頂帽的歐洲騎士。
“多少錢入手的？”盧燦問道。
“一百法郎。”昆希有些興奮，舉著一根手指晃了晃。在美女面前展示自己優秀一面，是男性荷爾蒙的天然作祟。
鴉片戰爭以後，廣彩外銷瓷大行其道，透過十三行遠銷歐美。這件廣彩胭脂盒儲存良好，畫片精美，最重要的是型別很稀缺，帶回香江，出手價不低於五千港元。
十倍的漏，不錯！盧燦讚賞的點點頭，順手將盒子交給他。
“要不……盧少，這件胭脂盒，放進您的收藏室？”昆希遲疑的接過盒子說道。
盧燦搖搖頭，笑道，“你還是帶回香港出手吧，這種型別挺有意思，應該能賣上價格。”
廣彩瓷器，不算稀有，盧燦並不希望自己的收藏室乃至未來的博物館，裡面堆得全是這種常見瓷器。為此，他連嘉慶朝成套的青花花神杯都出手了。
精品，是自己收藏的唯一追求。
“謝謝盧少。”昆希一面感謝，一面將目光投向盧燦手中的藤箱，“盧少，這箱子裡是什麼？”
“一對老燭臺，算不上漏，我只是對它有些興趣。”盧燦不準備開啟箱子，裡面藏有秘密，儘管隱蔽的很好，但他還是覺得，越少露面越保險。
“羅馬燭臺，是嗎？”問話的是嘉妮，她的表情有些錯愕與驚訝。
盧燦似笑非笑的看看她，“你對康丁家中很熟嘛。如果熟識的話，這幾天找個機會和他告別一聲。他弟弟要去劍橋留學，康丁可能要去倫敦。”
“無所謂，有些事情，錯過就是沒緣分！”
嘉妮故作瀟灑的聳聳肩，但她的眼神中還是有些迷茫。
兩人之間絕不簡單的是業務上的糾葛，不過，這兩人究竟什麼關係，盧燦並不關心，他只是好心的提醒一句。
大家並沒有離開市場，選擇市場外圍的一家以義大利披薩和空心粉為經營主項的餐館就餐。法國菜餚名揚世界，但那是宮廷宴席，在居家小食方面，義大利菜系更勝一籌。
在歐洲，遍地可見義大利麵館。
盧燦三人對食物都不挑剔，逛了一上午，確實有些餓了。只不過嘉妮沒吃幾口，喝了一杯柳橙汁，不知是有心事，還是對這種小飯店不太適應。
“那邊是什麼？”飯後擦擦手，盧燦指著大棚與外圍店鋪的走道上擺放的一堆堆大紙箱，問道。最開始，他還以為是店家的存貨點，可剛才看見有人坐在那裡叫賣，似乎又不像。
嘉妮探頭順著他手指的方向看去，哦的一聲後說道，“那啊，那是堆頭售賣區。”
堆頭售賣？盧燦搖搖頭表示不明白。
“這是小瓷廠處理庫存的一種方法。”她出神的望著那些紙箱子，“利摩日有許多小瓷廠，比運通瓷器還要小，他們在這波風潮中更挺不住，有許多家不得不關門歇業。”
“這些瓷廠都有庫存，這些庫存中有好有壞，於是有人利用商人的賭性，將好壞瓷器都裝在一個紙箱中，以極低的價格出手。”
“撿到好箱子，算你走運。如果碰上一箱子破爛，算你倒黴。”
她的一通解釋，盧燦有些明白，感情這堆頭售賣，有些類似於國內的市場批發加上清倉甩賣，另外還有點賭瓷的意思。
“怎麼？盧先生想要嘗試運氣如何？”她回過頭，調笑一句。
那裡面都是瓷器廠的新品，要它幹嘛？盧燦搖搖頭，忽然，一個念頭從腦海中滑過——既然運通有自己的展覽室，那這些倒閉的瓷器廠，想必也有。放入展覽室，一定是珍品或者精品，說不定還有十八世紀的皇室定製瓷。這些小瓷廠急缺資金，那些展覽室中的精品，不知道能否收羅點好東西？
“嗨，嘉妮，還真有件事情，需要和你商議。”盧燦斟酌著語言，敲敲桌面，“利摩日陷入資金困境的小瓷廠，多嗎？”
嘉妮審視的看他一眼，嘴角上挑，“怎麼？盧先生想做救世主？準備投資或者借貸？”
這女人估計缺錢缺瘋了，盧燦聳聳肩，撇撇嘴。
“我不是上帝。我只是想看看他們的展覽室中，有沒有閤眼緣的東西。如果有的話，我有想法出手收購幾件，帶回去做個紀念，順帶著幫他們解決部分資金問題。”
“你……是真的想要收購一批精品利摩日瓷器？”嘉妮眼中亮了亮。
昨天他第一次提到打包收購展覽室中中華古董瓷，嘉妮還有些顧慮，這位年輕人的資金是不是像他所說的那樣充足？嘉妮並非沒有將運通瓷廠的收藏品出手的意願，而是……一來有些捨不得，二來也想看看盧燦這幾天的表現究竟如何，是不是有什麼圖謀？
今天見他再次提到這個話題，她有些心動——運通瓷器同樣急缺資金。
“當然！”盧燦正色說道。
“只要真的是精品、珍品，我肯定會收購。這也是我來利摩日的原因之一。”見嘉妮還有些遲疑，盧燦又補充一句。
“成三破二，成交後我給你兩個點做介紹提成，你還可以找賣家要三個點的好處。”盧燦語氣中帶著一絲誘惑，笑著看著她，“你可以用這個條件，安排瓷器廠的人，找找那些小廠家的老闆，說不定他們中有人等錢用，真的願意出手呢？”
“OK！”嘉妮一甩長髮，很利落的答應下來。
來到陌生的地方，有個帶路黨，真的很重要。這也是盧燦看重嘉妮的地方——她自身經營瓷器廠，肯定和利摩日的那些股東老闆們，關係很熟悉，彼此信任感很強，這無形中為自己減少許多麻煩。
嘉妮答應合作後，幾人離開餐廳。
義大利麵館隔壁就是一家金銀器店，盧燦將手中的藤箱，交給陳曉，自己帶著昆希走進去。
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這家店面不大，直筒形，長條形的玻璃展櫃，從門口一直延伸到裡間，將店面一分為二。櫃檯左側是顧客活動區，櫃檯右側為銷售人員活動區，右側靠牆還存放著一長列多寶閣貨架，上面擺放著琳琅滿目的金銀製品。
如果說瓷器是中華文明的見證與載體的話，那麼在歐洲，銀器及金器，承擔了這一角色，這與社會需求有直接關係。
與中華文明將金銀器皿看作珍藏品不同，歐洲社會動盪，總體上要比中華文明更劇烈。歐洲人往往在社會富足時，將銀幣變成飾物或銀器，在困難時，又將銀器或飾物變成硬幣，這個過程就是將銀子反覆鍛造與熔化。
因此，歐洲人在金銀器的工藝、造型、紋飾上的經驗，以及純銀使用的規章制度的標準化，是要超過中華文明的（實話，不喜勿噴），這也使得他們在金銀器製品上更富有創意。
在歐洲，正規的金銀器都是有商標的，這也是鑑定歐洲金銀器的最好證據。
在公元150年前，很少有銀器上帶有可標明其身份的標誌，可社會又希望對每一個製作者的製品有可以追蹤的標識。所以法國在16年正式立法，要求銀器帶有製作者標誌。因為當時只在教堂的範圍內使用文字，受教育者很少，大多數普遍人不識字母，所以起初的標誌採用了一個圖形，加上一個簡單的符號。
這個符號，可以被認為是製作銀器的銀匠或製作工廠的標誌。
這一做法，在之後的一百年內，逐漸推廣到全歐洲，因此，鑑定歐洲金銀器，死記硬背“金銀器標識”是最好的方法之一。
盧燦學習《歐洲藝術史》時，花費相當多的精力，專門研究歐洲金銀器的老標識。
而歐洲有關銀器純度的標準制定並嚴格推行的時間更早，早在公園100年，英國就制定了95純銀標識。此後，愛德華三世更是規定了此後全歐洲通用的“獅子頭純銀標識”——這一標識現在依舊在全世界範圍內通用。
這家店面雖小，但所出售的金銀器，都是正規貨色，都帶有製作者標識。
歐洲銀器收藏同樣分為三類：鑑賞器，例如銀瓶、燭臺、獎盃、花插、銀盆、銀鏡等；第二種為餐廳組合器，例如茶碗勺杯、刀叉壺盤等；第三類為流通器，即銀幣、銀元、紀念幣等等。
盧燦現在上手的就是一件“精製銀器”——銀銅合金的花插。
在十三世紀之前，人們將這種合金銀器稱之為精製銀器。銅的硬度比銀更高，有助於銀器的塑形，而且白銅摻入銀器中很難辨別，他是靠重量，判斷這件花插中含有一定比例的白銅。
花插在歐洲貴族家庭中，是典型的裝飾物。
這件銀質花插，型制像極直通玻璃高腳杯，底部為圓底座，中間有一節細手柄，再往上是細椎體的花插杯體，杯身長約佔整體器形的五分之四，杯壁雙層鏤雕，造型細長優雅。花插的口沿為外翻型花瓣，花插口直徑只有五公分左右，剛好能插入一束花。
這是一件十九世紀下半葉，生產於巴黎的羅菲尼銀器廠的花插。
羅菲尼銀器，在法國十九世紀相當有名氣，是當時的皇室御用銀器廠之一。
這件作品不錯，很有十九世紀法國銀質工藝的代表性。最終，盧燦以兩千八百法郎，拿下這件銀質花插。
“那個盒子可以拿過來嗎？我想看看。”
盧燦指了指靠內的櫃檯上，一隻嫣紅的椴木盒，問道。
“當然可以！但我需要明確告訴您，這裡面的銀器，我們還未曾查明其出處！”
店夥計見盧燦出手很爽快，忙不迭的將椴木盒子端過來，示意盧燦可以上手。（未完待續）