叼字的力量應集中在唇舌的縱中部，而不能滿口用力。所謂“彈出”，是指聲母除阻要輕捷，具有彈動感，不粘不滯，不拖泥帶水，不使拙勁。
像“叼”字本身所體現的那樣，“叼”要用巧勁兒，“噙字如噙虎”，不能過鬆或者過緊。叼住了，才能彈發有力，並帶動整個音節，使之響亮清晰。字頭發音口腔相對閉合，具有阻氣、蓄氣作用。如果叼字無力，氣息會大量流失，影響到字頭和整個音節的力度。但如果叼字過死，也會使發音顯得笨拙。所以，字頭成阻和除阻的力量既不可過大，也不可過小。
需要注意的是，我們在字頭發音時強調“叼”的感覺，並不能把“吐字”簡單地理解為“噴吐”，過分向外用力。只有“叼”才能和取氣、共鳴很好地結合在一起。照搬說唱藝術的“噴口”，容易造成字散、聲塌、氣竭等問題。
.字腹飽滿，拉開立起
字腹在整個音節中明顯突出：一方面，它作為音節中的主要母音，開口度最大，因而比較響亮；另一方面，它的發音較完整，持續時間較長，給人的聽感顯著。一個音節的發音能否達到“玉潤珠圓”，與字腹有密切關係。
“字腹飽滿”指的是音節中的主要母音發音清晰、共鳴充分，字音隨著口腔的由閉到開好像“立”了起來，因而又稱“立字”。“拉開”，指字頭“彈出”後應迅速開啟口腔，使氣流在口腔內形成較豐富的泛音共鳴。口腔開度要大，應有豎著展開的感覺。“立起”，指主要母音的發音要佔據足夠的時間，使其響亮、圓潤，在聽感上形成字音立起來的飽滿感。結合聲束向硬顎前部的流動衝擊，有字音“掛”於上顎的感覺。“立字”的過程實際上是在一個音節裡突出字腹的過程。
值得注意的是，字腹的發音是在滑動中完成的，即使是單韻母，其發音動作也要在本音位範圍內做輕微移動，不可僵死不變，複韻母的滑動感更為明顯。有人以為字腹發音要保持一種固定的狀態，這是不對的。此外，字腹的發音不可橫咧，那樣口腔難以拉開，字音會發扁；字腹也不可過分拉長，那樣會造成拖腔唱調。
3字尾歸音，趨向鮮明
字尾處於音節的末端，是發音過程中力度逐漸放鬆、氣息逐漸減弱、口逐漸閉合、聲音逐漸停止的階段，如果歸音不到位，會影響字音的完整性。與出字、立字相比，歸音的難度更大一些。
“字尾歸音”是指字尾部分應發音完整，不能虎頭蛇尾，只顧字頭、字腹，不顧字尾。“趨向鮮明”首先是指唇舌動作要“到位”。如韻尾i，舌位應抬到一定高度；韻尾u，唇型應收圓；韻尾n，舌尖要收到上齒齦，並阻住口腔通道，鼻音一出立即收聲；韻尾ng，舌根應收到軟、硬顎交界處，並阻住口腔通道，鼻音一出立即收聲。其次，“趨向鮮明”還要求聲音“弱收”。所謂“弱收”是指字尾發音時唇舌力量漸弱，聲音簡短，點到為止，不像音素單發時那麼緊、那麼長。對於開尾音節收音時的喉關閉動作，也應注意漸弱收止。
字尾發音最容易犯的毛病是不歸音。這往往是由於吐字時只注意了聲音的響亮，沒注意音節的完整，忽略了氣息和聲音處於衰落階段的字尾，造成“半截字”。也有的人矯枉過正，把字尾收得過緊、過強，違反了發音的生理規律，聽起來僵硬呆板，勢必影響吐字的流暢及語言的節奏。這兩種情況都是實際播音吐字中需要注意的。
4吐字的整體處理——“棗核形”
字頭、字腹、字尾三部分構成了字音的整體，人們形象地將其描述為“棗核形”。這個“棗核形”以聲母為一端，韻尾為另一端，以韻腹為核心。從發音時口腔開度的變化來看，正好是由閉到開再到閉的過程，兩頭小，中間大；從時值來看，又是兩頭短中間長。
“棗核形”是一個有機整體，它是在咬字器官各部分不斷滑動的過程中形成的，並非由字頭，跳到字腹，再跳到字尾。因此，整個字音要有滑動感、整體感。為了達到這一點，最主要的是要有氣息的支撐。吐字時，嘴裡要蓄滿氣，才能使字音結實、有光澤。否則，字音是不會飽滿圓潤的。因此，“字頭取氣”十分關鍵。
“棗核形”既是吐字歸音的一種規格，又體現了清晰集中、圓潤飽滿的審美要求。它作為吐字技巧訓練，對於發音的規格化是必要的。但是在語言表達中，“棗核形”應有所變化，拉長或縮短，這樣才有助於思想感情的傳達。如果“棗核形”一成不變，字字如出一轍，必然會削弱廣播語言的表現力，破壞廣播語言的節奏感，以致影響到廣播內容的表達。
劇本創意解析
徵稿要求：
一，發生在都市背景下，大齡青年被逼婚的情段子。
二，故事可以圍繞父母、親朋好友為大齡青年的婚姻問題出謀劃策，越幫越忙上，逼婚、逃婚、徵婚、走婚、相親等相關的題材都可以展開。相關人物設定及樣文見下文。
三，選題角度要新，點子要獨特，不能是大家都熟悉的一般徵婚、逃婚和逼婚。情節橋段可以適當誇張，要營造出喜劇效果。
四，用最簡短的語言把情節大綱敘述出來可以，不需要對白和過多描寫。
五，創意稿件篇幅控制在一千字到一千五百字之間。入圍作品，按每篇一千元價格支付版權使用費。
題材建議：
以下題材僅供開闊思路，可用可不用。
1、電視相親
、傳統媒人介紹，遇到騙子
3、婚託
4、絡交友
5、當*絲遇上女神
6、老同學校園懷舊
7、男小三對女小三
8、鑽石王老五的弱點
、電線杆徵婚
10、星相、桃花陣
11、代孕和精子庫
1、賢妻良母的弱點
13、獨特的情人節浪漫
14、戀的資料化測試
要求解析
好的，現在轉入實際要求：
現在不是要大家交成熟劇本，而是一個點子，一個不錯的橋段。說白了是大家寫熟了的故事。1000字，只要寫得好，1000大洋到手！
大家都是寫故事出身，我這裡只講一下劇本和故事的區別：
故事講情節，情節的發生、發展、□□、結局，整體來看要渾然一體，有教育意義等。
我們要的點子沒這麼複雜，唯一的要求是：好看
比較搞笑的，場景、橋段、點子、臺詞也行，前提是必須新，好玩。
除了樣文可以參考，大家可以看成片《情公寓》《辣媽正傳》。
樣文的幾個橋段都比較老落套，是提供一個思路還有格式，大家不要拘泥了。下面舉個例子：
說是14白色恐怖，國民黨到處抓□□。在一個渡口，幾個國民黨兵搜查一個學生，查到一本書《馬克吐溫小說集》。結果要槍斃學生。學生反駁說這書不犯法，國民黨兵說：馬克吐溫是馬克思的兄弟，當然要槍斃!
很小一個段子，放故事裡什麼都不是，但是在劇本裡，會非常好地反映恐怖氣氛。
我們要的是這種高效的東西，同時能反映人物性格、情節推進，同時還很省成本。
絡段子，可以演化為劇本橋段，參見《武林外傳》
要如何寫段子？
樣文裡的段子是什麼？
老爸老媽當志願者，大雨毀妝，播錯帶子。
這樣的三段戲加一塊，觀眾會覺得好玩，明天還會看下去，我們成功了。這叫收視率！
但是實話實說，好的橋段寫起來也不太容易。怎麼辦呢？可以取巧。
一是，多看多想。去書上站上你可以找段子，然後加工成自己的。前提是要有你的獨創性，不然人家找上門要版權費麻煩了。
二是，一個梗概三個橋段，兩個舊一個新，這樣搭配也是可行的。如果三個都舊，那算了。
寫的時候，腦子裡過一下電影，想想拍出來是什麼效果。怎樣搞笑怎麼來，
注意
說一下注意點。
第一，要符合人物性格。
第二，要注意是要敘述性語言，不要大段臺詞。
第三，場面性、可拍性。比如你寫要上直升飛機搞婚禮場面，這樣的開支太大了。
要說明的是，劇情梗概，也是主線我們已經搞定了。現在需要的是戲肉，無非是各種各樣的逼婚等等，往死裡折騰男女主角。大家提供的東西，跟主線不合沒關係，我們會搞定。關鍵是，點子號橋段搞笑，點子好，我們會把大作填進去。
文界百萬大神鳳毛麟角，編劇界滿街都是，想想看一集五萬只是起步價，這是什麼概念。一千字1000，至於幾個段子你看著辦。如果能力足，一個段子1000也行，不過不要像我舉的例子那麼簡單。
最後，鑑於大家對篇幅有疑問，這樣吧，參照一集的容量。是在發生一件或幾件事後，主角之間的關係、處境發生變化即可。
（月5日完，待續）
故事&劇本的本質
故事的本質是什麼？那是情節的轉折！
你只要說清楚事情的走向，從中帶讀者兜圈子，最後有個主題，有個不錯的讀者想不到的變化，過了！其實是一種腦力的文字遊戲。大家可以對照你看過的所有的故事，萬變不離其宗
那麼劇本是什麼？它不是給讀者看的。
提問：是給誰看的？
答：導演和演員，製片人
導演看的時候，他要從中看出畫面，他會想要怎麼拍。所以，劇本的本質，是一個個畫面的串連，或者說，是場景的連線。那麼我們寫梗概，寫劇本，腦子裡都要有畫面。
標準的劇本梗概
標準的梗概是什麼樣子的？我的要求，方便我看的，是：
一、開頭的小標題，告訴我這個梗概是說什麼的
不單我看著省力，而且，回覆的時候，我可以告訴你，某某過了，而不是，你的幾月幾號的段子過了。
二、標出你的亮點橋段
比如樣文，爹媽化妝、淋雨。
這是核心所在，同時也提醒你的文字不會流於表面化。
什麼叫表面化？
這樣講，你寫的每一個橋段，都是很普通，觀眾看著打瞌睡。而我們的亮點，是觀眾一激靈。
【新章節更新遲緩的問題，在能換源的app上終於有了解決之道，這裏下載 huanyuanapp.org 換源App, 同時查看本書在多個站點的最新章節。】
我們的理想的文是神馬樣子的？
首先，好題材好故事，然後是亮點不斷，觀眾一看捨不得換臺，也是：全程無尿點。
但是，這是不可能的，所以退而求其次。題材先弱一點。你看看滿電視抗日劇，都是一個題材。再退而其次，故事弱一點。你可以發現有的電影是弱智，但是，橋段，也是亮點千萬不能弱！你可以老套，可以爛熟，但不可以不吸引觀眾。
收視率第一，市場至上。所以，好多大爛片，收視率很厲害，很賺錢，這夠了！
我說這話的意思，是一定要有亮點。
你可以給我一個很老套的故事，無非是相親、成活不成，各種各樣的奇葩怪胎。但是過程一定要精彩，好看，新，同時畫面感好。
誤區：
有一個誤區，是有人按故事套路寫，比如相親的是個精神病，退！為什麼？大里說，歧視特殊人群，小裡說，段子老。還有的人，寫的老媽設局，攔路搶劫英雄救美什麼的。
這裡有兩個問題。一是，設局的成本問題，你請黑社會花得起錢嗎？二是，危險性大不大，會不會控制不住局面？總之，設局的故事多半編造過渡。
有人這樣寫：開場和中間段，鋪墊得不錯。到了最後的場面戲，他寫：因為兩人性格不同，所以發生了很多好玩的事——沒了。
我們要看你寫的是什麼好玩的事，你給一語帶過，這沒有任何價值了。
我可以告訴大家，大框架我們有了，需要的是填空題。你現在給我來個論述題，是貨不對板！
再有是，所以橋段亮點，必須符合人物性格。
比如有人寫，女主角媽媽很迷信，聽一個老道忽悠，必須嫁給姓李的，然後老媽逼著女兒跟姓李的**，這個嚴重不行。
為什麼不行呢？首先都市老太太，不會這麼迷信。在此，女兒可是親生的，老媽不是老鴇啊。沒有哪個媽，會逼女兒跟剛認識兩天的男人**的。這是人物性格。
框架：
最後講一下框架。
梗概框架和故事的框架不同，故事框架，事情要告一段落，人物有個起碼的歸宿。比如，錢給了警察叔叔，老婆回來了，古大帥在東莞被罰款等等。
但是電視劇梗概呢？尤其是分集梗概，結局是開放式的，以便銜接下集。
結局達到的效果，是人物關係的改變、環境的改變、事情推演到某一段落，即可。或者說，主角所處的態勢發生改變即可。
打個比方，開頭古大帥和宮主鬧彆扭，結尾，兩人和好了，即可。至於怎麼和好的，你自行編橋段吧，反而不重要，這個是結構。
可能有人看出來了，為什麼我們做的是填空題
因為人家大框架大結構做好了，缺橋段，所以才有勞各位。也所以，我這裡卡得很死。
大家最關心的問題，是亮點橋段怎麼來？
一句話，觀察生*驗生活。
昨天看辣媽正傳，有一個橋段很不錯。是男主角要吻時尚女主角，這時候女主角反應是什麼？
如果你只是寫，女主角閉上眼睛，只能是閒筆；
如果你寫，女主角一巴掌輪過去，也只是情節轉折一下，爛熟的橋段；
實際上高手怎麼寫？
在兩人將挨未挨時，女主角吐出個泡泡糖，啪——然後，沾上了，絕倒！
注意：
看電視劇一定要看門道，人家的橋段是怎麼做的。多切合性格尤多新鮮啊！歸納一下，觀察生*驗生活，最後是，大膽想象，寫故事和寫本子是真的不一樣。所以寫故事好的人，千萬別驕傲，劇本行水深著呢！
韓劇有個特點，題材婆婆媽媽，但是大家都看，為啥？橋段好，現在國內仿人家，但是仿得好的沒幾個。
可能有人看到這裡，有點灰心了，這樣的段子可遇不可求啊，別擔心，天才畢竟是少數。其實絕大多數都是老橋老段，橋不怕舊嘛。
我們要做的，是把這些好段子，像一顆顆珍珠一樣鑲嵌在一大堆玻璃珠子裡，然後，賣出珍珠價。
其實劇本的水是真深，還有什麼選材啦、劇本人設啦，框架大綱啦，還有臺詞，鏡頭、都有很多東西講的。(83中文 .83.)