顧如曦說：我覺得我只能把這個過程說一說呃，大家各自心中有桿秤，
你比如說在1900年的時候，這麼一個湖來的一個道士，他道衝花園。
他想把你說是標準給這個不行，咱們唉這個後來讓你安排去看項目經理看看原創網路。
他比如說像鄉村醫院了，還有像古典音樂，我們是覺得他數量少。
喬一龍說：但是他從來都活得很好，因為他也不在，不介意你，你要不要聽我覺得是緣，那有那麼多年輕人，像顧如曦這種就是呃吸引到古典音樂領域去繼續。
是那個音樂是就是，怎麼說呢，是特別多人呃累計起來的一個東西。
大家在共同為維護那個呃他的那個傳承是永遠斷不了，有的時候就是我覺得甚至那個人喜歡什麼音樂室。
噢，是之前我就對這個東西有天然好感，都是有快生三世啊，就為什麼到了某一個年齡你會突然喜歡某種音樂，也是因為顧如曦經歷的這個。
好像覺得就是有一些音樂，就像我聽某些音樂就是聽了那個歌。
突然覺得這個歌我以前聽過，就是像找到了一個一個啊。
顧如曦說：我找到了那個感覺有家園是是非非，他看到那首歌還會流淚流滿面，就是因為那一套不鮮活那個哥是會這樣的。
你剛才說的他是會讓那個時間。
比如說我聽到那個歌並不是跟歌沒關係，而且我覺得流淚是比較低階的一種感覺。
喬一龍說：我突然想到我的電腦屏幕，馬上想到我那個屋子嗯那一剎那我就回到那個衚衕裡，就好像我沒有過接下來的這幾十年一樣。
他就是有這個能力。
顧如曦說：因為就是他就是很呃怎麼說，反正比如我們話筒一路就把這個時間的空氣所有的東西都定格在那。
就是會有這個這個能力，但是但是僅有這個我覺得又不夠，就比如說因為我可以沉浸在某？
比如聽鄉村，或者有時候聽一個什麼，我覺得我還是會放下自己。
就是沒有自己把自己投身在那個就你已經不見了，你是在以，我以我的狀態你進入了一個特別大的一個一那個一個記憶裡面。
喬一龍說：我在那個記憶裡面，但是呃。
很多時候是我願意聽到特別的聲音，比如說像第1次看顧如曦演出。
就就我們沒聽過這樣的東西，沒錯我頭一回就是我一看一個大姑娘來了。
她的旋律歌詞的小想要說的那個部分以及節奏。
這個是超出我想象的，或者說其實對於專我如果說我現在想要做一專輯。
那就選擇我是要不要那個那個所謂創新。
試試，什麼都有價值，我覺得我要不要冒險隊，對對，就是我要不要去做一個。
就是完全不在你那個舒適舒適的那個東西，那反而喬一龍會發現說好吧，那個那個東西也已經進化了。
現在的比如說國際上有特別多哇，好到匪夷所思？
顧如曦的那個對音樂表現的方式形式，節奏旋律，你會覺得就是你沒聽過的啊。
可是竟然你馬上就接受，唉，就是他不是他你原來，我是可以接受這個東西的，所以這個就有時候特別矛盾。
就是想獲得成功的話，就得要舒舒服服的去找大家，覺得舒服的那個東西，慣性的神經通路。
因為那個肯定會有效嘛，對如果你要是想的話。
那就下面不會再有人有反應。
所以你講的這個特別好，顧如曦就捋清了好多問題就是說啊，
呃，對於我們這些業餘的音樂消費者來說，他呀就是形成一個固定的神經通路，比如說我愛聽校園民謠。
一聽我就聽到想到了我的初戀，對吧？
顧如曦說：後來我到了好我再聽我都會流淚，好我就這個就行了。
但是對於藝術家來說，他要創造新的神經連線，他要創造新的，就是說，唉，其實這就像繪畫一樣對吧？
為什麼我們說他其實不叫神醜，他不叫神醜，而是說一個東西太甜了，像刷牙一樣，這種舒服啊。
對於有追求的人來說是不滿足的，我們得創造一種新的猛一聽你像是不舒服。
但是實際它意味著開發一個新的神經連線也，就是顧如曦這種人本身是情不改比滴，因為他他他不走這條路嘛。
對，其實你看一些藝術家包括戲說什麼哲學家治者。
喬一龍說：所以我說智商不太高啊，幸福感很高，顧如曦在現場演出的時候，你不覺得你得娛樂它們，你不會有強烈的一種這種壓力嗎？
顧如曦說：沒有壓力，我覺得就是舞臺上就是唯一目前可能對我來講存在感的地方。
你生活當中沒有什麼存在感。
生活當中，你已經很慣性了很多很大，多大時候對吧？
趙以敬說：所以睡覺起居的時間，你所有的結構都特別明確，在舞臺上相反你看也特別明確。
你必須服務好一個半小時到兩小時，但是那個沒有存在感。
所以音樂了不起啊，聽覺了不起，就是是吧，只在人的最基本的生理反應。
比如說你吃美食唉，或者你親你愛的人，這個跟你最本能相關的時候，這個地方興奮，就是他獎賞你吧，他獎賞。
然後還有聲音這個是這個音樂。
唉，說單音毫無意義，把單音按照一定的模式排列起來，唉，你聽到某個30秒你這個地方就興奮就讓你買，那麼為什麼他喜歡這個你喜歡那個呢？
還有一個地方叫聽覺皮層，這個聽覺皮層儲存著你啊，聽過的。
你就給他聽過的所有聲音，你以前去產生過愉悅感的那個音樂。
顧如曦說：唉，如果你一聽到這個聲音，你這個記憶皮層啊，就像這個壺發信號。
嗯，就然後你就就高興就買，那麼它這個實驗的結論就是是什麼呢，這就解釋了，人們為什麼愛聽老歌嗯？
就是說你啊，就是雖然是你沒聽過，這些音樂雖然是你沒聽過。
但是呢，有些熟悉的痕跡，比如說特殊的一種唱法，特別的一種節拍，或者聽的人呢，他預期下一個音符就是他預期的那個音符的時候。
他就醫院呃他就買。
所以他就說這用這個實驗來解釋你，為什麼不同的人會喜歡不同的音樂，實際上就是，你覺得你記憶中書的那個舒服的那個聲音啊，似曾相識。
啪一下就打中了，你的獎賞迴路嗯，就這個其實唉這個職責的這個這個原則。
趙以敬說：因為就是。你家也有這個原則，你看到了一幅畫，讓你回憶起一個熟悉的味道，熟悉的一個場景的時候你會就特別喜歡那個東西。
所以也就是，為什麼人可能喜歡一個東西就重複喜歡那種感覺，
但現在所有風格其實沒有發展的，比如說除了向搖滾樂，現在確實是少了一點點。
都是顧如曦沒聽過的音樂，然後呢讓顧如曦聽就跟特別像在唱片電影唱片就真金白銀。
顧如曦買不買這。
就然後再同時呢，對顧如曦這個大腦啊。
磁共振成像的那個掃描，唉，最後就發現這挺有意思，說這個只有一個地方興奮。
就是他掏錢買的時候啊叫福隔河就是找壺的那個壺，就是說我們大腦裡有個壺啊。
這個壺呢是咱們的獎賞迴路的核心。
顧如曦說：我的故事啊嗯。
賠償500萬公開道歉。唉，所以說呢，你聊這個這個話題，你不可能不提到這個標杆性的案件。
趙以敬說：而且我發現這個案件他載入公司法制史，這個案子現在判了之後，啊呃這個法規界的人士他組織討論這個。
對你這個寫作的人，我發現為什麼我說法制學習啊，我給你念一段啊，你就就很有。
你比如說其中全部預案的一個法官，他事後的這個總結。封的一個法官馮剛吧。
啊，馮剛對他說，我覺得有幾下以下幾個特點或者說亮點，首先是思想和表達的區分。
是表達不保護思想，這不僅是公司的法規規定，也是國際通行的規則，背後的原因就是憲法上的創作資源。
喬一龍說：咱們尊重憲法是吧，這個案子非常專業。
所以呢，我們要求雙方當事人都。只有原告委託了王海林出庭，近日主要因為跟他有關。
幾乎是當場判完了以後大概一週之內幾天吧，就我們還有。
抱歉至今沒有動唉，那為什麼呢。
這個終審判決已經已經結束了啊，已經終審了。
趙以敬說：我們雙方都要去請趙以敬老師請的我。那邊呢漁政變遷編制。
所以喬一龍指控更嚴重，我是代筆，我是跟抄媳婦一樣，我是就直接就是指，那個***就是說直接是我媽替我寫的，我就都沒有抄啊，對啊，噢。
但是我覺得這這個抄襲這個很有意思，因為它幾乎可以說是一個現代概念，就是喬一龍老在想抄襲這件事啊就是你說。
經常有這個，比如說假託誰有假託李白寫，一個是或假託這個王維寫，一個是包括說莎士比亞，其實他在世的時候，很多人也都說他抄襲，就是說他逐甚至逐字逐句的抄襲，那為什麼那個時候他抄襲或者。
犯罪的事現在就是一個犯罪的事。
我覺得很大一，部分原因就是還。
所以就變成了一個法規概念，原來其實我覺得在法規上是沒有抄襲這概念，尤其是到古代的時候就革命，當然錢是結果，因為判可能判一個問題哈。
以及法規行為有權利，像有人不需要賠錢了，你賠我一塊錢，很流行嘛對，
趙以敬說：那我得回報你給我一塊錢，然後道歉，那所以我剛聽汪老師我就其實蠻想追問啊。
前剛強迫了一個麻包袋500萬跑過來了，可是又兼不道歉啊，顧如曦說沒有道歉，的話這個姿態是什麼呢？
那原告很明顯也放放下來沒有放棄，應該再申請幾個強制執行啊要他道歉當時。
你在法庭上有最深的印象是什麼？
顧如曦說：我只是在一次這個活動當中，論壇活動當中。有港臺的這個藝術家都在我發言的時候，我就說我們最近發生了這麼一個事兒。
這個趙以敬老師的作品對我們這人超了，內地的編劇我說雖然跟我沒關係，但我代表內地編輯編劇能像臺灣的這個根據表示歉意哦。
對愛我們呢，呃關注這個啊。
所以人家就注意上我了，我個人就是我不願意轉到那個是非裡面去，說實話這個事真的跟我沒關係，後來人家找了我好幾天。
趙以敬說：更重要的是有一天晚上。
我也不知道是誰和我打電話，叫我不許接這個事啊他代表。就是說如果你接會有什麼什麼不好的，不利於你的啊。
然後聽接完這個電話以後呢，我就決定接了好啊。出庭噢，沒有這個這個，法院像一個小舞臺誇。
就溜溜的9個小時我就坐在那臺上，我天哪選誰呢，這選選一天這個程式之繁瑣啊。
顧如曦說：因為他他那邊有4家出品單位，就把設設計的權力單位。
然後呢又。他代表顧如曦所有的問題，所有的問題就說你認可嗎？你認可嗎？
都在表態，我問了一個問題就是說這個任何一個小事都得你放這個目標9個人，那你就可以刷手機不行了。
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趙以敬說：我得坐那等中午吃完飯。
下午後來整個下午就在省我一個人，這原告被告雙方的律師都在問我所有的問題。
喬一龍說：我還得回家接孩子呢，就去一回來就不行了，走不了了，您一直是這個到了天黑神到天黑啊。
和這個呃陪審員問過我幾次，就你說的這個問題，您認為這段戲是表達還是思想噢，這是一個關鍵啊，對您認為這是表達還是思想。
但是這個表達和思想是非常專業的，就是著作權法裡面的概念。
嗯，所以。明白啥意思，呃，他說我說到思想，我說我認為任何作家，都不會在他包括語種不會在他的作品裡會穢到不會的。
趙以敬說：我認為從思想層面上來講，後來才知道，噢，人家是為了搞清楚這個地方是不是侵權。
不是問你那個物件你就問一下進行時了，所以喬一龍從這個案子啊就。
我說我真是學到一些，原來是什麼時候就是思想本身不受保護，那麼包括其中比如說方法對也不受保護。
面臨一種方法，這個不受著作權法。導演這個工作很有意思。
不太急，其實不受工作全法的。那旅客最終跑到公司來說，顧如曦公司的導演怎麼回事都超過鏡頭，沒事你沒法告他。
蒙太奇就法語就是祖籍的意思，這個鏡頭接那個鏡頭這種方法我可以隨便。
但是你看我就想起他這個事情你猛一聽啊覺得好像很簡單還超他的嘛，
但仔細一想，啊，法規上很複雜，就比如說那個卡梅隆，就曾經有一次他就說有一個導演他說他卑鄙是吧。
那個導演說你抄了我一個電視劇裡邊其中兩集的東西，實際上唯一能說的有點像的是哪啊，就是三分鐘就比如說是呃兩個機器人還是兩個什麼人呢。
從未來回到現在說這個是我原來距離有的，你卡梅隆那個終結者你頭三分鐘，你也是從未來回到現在，還有一個就是說我這個電視劇裡有個機械手啊。
那個是半透明的，跟你這個終結者裡邊那個機器人的那個半透明的那個構造有點畫素好，我告訴你最後的結果是什麼，就賠了他40萬美元。
而且呢，在那個聯合編劇裡就寫上他名字。
但是呢，就是一方面卡梅隆就覺得說這人是個惡棍，說你就明顯根本沒有關係，但是你為什麼又願意這樣呢？
就是顯然是估計了一下，真要打官司，這也不好說，就是很麻煩，所以我們國家有一段。
如果產生著作權層面的糾紛的話，就是先停播，我們先解決完糾紛再說，這損失就大了，這損失就大了。
所有的劇本上的糾紛都是著作權層面上。
就是因為他有計算，你要不要陪上海明威老人與海，對這麼多年的經歷的，他出來的時候就被搞了潮汐潮什麼的，他是在一個party上面。
我跟你講我的故事。我在哪裡看到那個。
魚什麼什麼跟魚搏鬥什麼啊，所以你後來把那個故事寫什麼小說，你抄我的就告又要求賠償那海明威啊，事後他說當然沒有啊，我沒有抄他的，我自己也出海打的，出海也不因為高興打電視。
我還是陪她去買車，就是我不想跟那個惡棍糾纏，他阻止我發出要下降什麼。
你‘那個商品，後來他說海明威說來查出那個惡鬼。
當時他剛好生意失敗，缺錢用，破了牆破產了，所以就講你說你說，就像現在你要講這個抄襲這件事啊。
我就覺得咱們這個網際網路裡你看這些個自媒體你最近注意到沒有，我經常發現大同小異的文章，這個叫這叫洗崗，對這個專業名稱叫習稿。
這個不是是抄襲，就是他其實洗稿就就有一種最典型的。
就比如說這個一個人他就是採訪了很多的這個原有很多原始材料寫了很多採訪。
但他可能名字不太吸引人，名字就是什麼什麼紀實，然後就被一個自媒體大號。
然後他就把這個所有的一手經驗都來自於別人的採訪，換了一個名字所以說的情人了。
他既然是這樣的女人什麼之類的親人，去他的房間靜待了就換了一個就很聳動的名字。
然後就變成10萬家就這個東西，我覺得洗稿為什麼這麼普遍，一部分原因就是因為它這個它這個那個自媒體號它這個。
大了他每天都要出稿，每天都要出稿，還有一個就是被抄襲的人。
他跟這個抄襲的人他確實是玩不起，你不斷的糾纏要求對方道歉。
你要怎麼樣，這個時間成本實在是太大了，又不像一個影視劇用那麼500萬可以賠。