唐順細細講述，娓娓道來，如數家珍。
不僅霍元偉聽得津津有味，旁邊的章立寶、謝高秋、喬三爺和龍七哥都是認真聆聽，一副專心受教的樣子，不敢打攪。
“唐青花經過初創期以後，並沒有迅速發展起來，而是走向了衰敗。宋代時期，鮮少燒製。這一點，從如今國內出土的宋青花數量，可以大致推斷。”
“迄今為止，人們能見到的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十餘片瓷片。”
“一是1957年發掘於浙省龍泉縣的金沙塔塔基，共出土13片青花碗殘片。該塔的塔磚上有絕對紀年北宋‘太平興國二年’，即977年。”
“另一處是1970年在浙省紹興市環翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的殘片。該塔塔基出土的塔碑證明此塔建於南宋鹹淳元年，即1265年。”
唐順細細講述，諄諄教誨，肅然認真的樣子，盡顯嚴師風範。
“這十餘片宋青花瓷片，都是碗的殘片。胎質有的較粗，有的較細。紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。”
“青花髮色前一處的較濃、發黑，後一處的較淡。髮色較黑者，應是外罩透明釉太薄的緣故。”
“浙省本地就有著豐富的鈷土礦，這些青花瓷應該就是使用了本地的鈷料。因此，這些宋青花與唐青花並無直接的延續關係。”
說到這裡，唐順停歇了下，緩了口氣，才接著講述。
“相較之唐宋時期的粗製，真正成熟的青花瓷是出現在元代的景德鎮。”
“元青花瓷的胎由於採用了‘瓷石+高嶺土’的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。”
“元青花瓷器的多數器物的胎體也因此厚重，造型厚實飽滿。胎色略帶灰、黃，胎質疏鬆。底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強。”
“其使用的青料包括國產料和進口料兩種，國產料為高錳低鐵型青料，呈色青藍偏灰黑。進口料為低錳高鐵型青料，呈色青翠濃豔，有鐵鏽斑痕。”
“在部分器物上，也有國產料和進口料並用的情況。器型主要有日用器、供器、鎮墓器等類。”
“其中尤以竹節高足杯、帶座器、鎮墓器最具時代特色。除玉壺春底足蕩釉外，其它器物底多砂底無釉，見火石紅。”
長篇大論之間，唐順的嗓子都是略微乾燥。
停頓下來，呷了口茶，潤了潤桑，他才接著講述：“元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力，勾勒渲染則粗壯沉著。”
“元青花主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。“
“人物有高士圖(四愛圖)、歷史人物等。動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等。植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等，詩文極少見。”
講述到這裡，唐順猶疑了下，著重細述：“元青花做植物紋飾時，所畫牡丹的花瓣多留白邊。”
“做動物紋飾時，龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪。背部出脊、鱗紋多為網格狀，矯健而兇猛。”
“做輔助紋飾時，多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、雲朵、蕉葉等。其中蓮瓣紋形狀似‘大括號’，蓮瓣中常繪道家雜寶。”
“如意雲紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階雲。蕉葉中梗為實心填滿青料，海水紋為粗線與細線描繪相結合的。”
聽著唐順細數家珍，詳細講解，霍元偉等人皆都是受教不已。
特別是章立寶，耳聞著唐順的講述，更是眉飛神舞，心神激盪，喜不自禁。
古玩這行，考究極多。
對歷史和專業知識要求極為嚴格，缺一不可。
想要學習，並且精通，沒有名師指點，進步是極難的。
哪怕章立寶已為大家，但在古玩這行，依舊捉肘見襟，經驗有限。
因此，一直以來，章立寶都是想要拜從名師，以求指點。
但很可惜，這行師承不易。
迄今為止，他也沒有拜得名師求教。
今日唐順授課，教導霍元偉，適逢其會，被他所見，不由驚喜交加。
僅從唐順這番細緻講述，章立寶便獲益匪淺。
心神激動之餘，更不免敬佩，崇拜唐順的真知灼見，豐富經驗。
對於章立寶的心情，唐順倒是無從得知，他也沒有在意。
一門心思為霍元偉解惑，並傳授著自己所掌握的知識。
“之前講述的，都是唐宋元三代的青花史實。接下來講述的，便是明清時期的。”
唐順呷了口茶，繼續講道：“相較之唐宋元時期的青花工藝，明清時代的工藝，則又有進步，並趨於鼎盛繁榮。”
“明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰，以製作精美著稱。清康熙時以‘五彩青花’使青花瓷發展到了巔峰。”
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“只是很可惜，清乾隆以後，因粉彩瓷的發展而逐漸走向衰退。雖然在清末光緒時一度中興，但最終仍然無法延續康熙時的盛勢。”
“總的說來，這一時期的官窯器製作嚴謹、精緻。民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強。從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。”
“縱觀青花瓷器的發展歷史，其中，尤以明朝時期發展最大，變化最多，進步最高。期間自明初洪武年間，歷經兩百多年，直逼頂峰，為清朝時期的盛勢奠定了極深的基礎。”
唐順略作停頓，細數下來：“明初洪武時期的青花器有大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等。所用青料以國產料為主，也不排除有少量進口料。”
“這個時期的青花髮色有的淡藍，有的泛灰。前者有一部分有暈散現象。紋飾佈局仍有元代多層裝飾的遺風，題材也變化不大。”
“當然，大體未變，但許多細節卻有了變化。如植物紋飾時，蕉葉的中梗留白，花瓣留白邊較之元代更明顯清晰。”
“牡丹葉子‘缺刻’部位較深，不如元代的肥碩。菊花繪成‘扁菊’，花芯以方格紋表現。”
“如動物紋飾時，龍紋仍是細長身，但除了三、四爪外，還出現了五爪。爪形似風輪，氣勢不如元龍兇猛矯健。”
“如輔助紋飾的如意雲由元代的三階雲改為二階雲，蓮瓣紋內多繪佛家八寶。”
“碗、小盤多繪雲氣紋，僅繪於器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底無釉見窯紅。”
“其中，更多不記年款，帶款的器物極少。”