《阿瓦隆之庭》不僅僅是一部在亞洲市場風靡一時的動畫大片。也是一部罕見能在歐美市場，掀起滔天巨浪的大熱作品。
85年1月開始，電影先後在英、美、加、澳等地上映，票房資料連奏凱歌。雖然，跟好萊塢最頂級的大片相比還有差距，但是在英美等等國家市場，至少展現出能卷走上億美元票房的實力。
英語作為母語的國家，亞瑟王的故事幾乎是家喻戶曉，等同於中國四大名著在亞洲儒家文明圈的影響力差不多。在歐美亞瑟王的故事，幾乎被翻拍了無數次，很多觀眾幾乎看到要吐，包括迪士尼都製作過《石中劍》這樣的亞瑟王題材的動畫。
當然了，迪士尼版的《石中劍》更多的像是一部兒童動畫，低齡向的作品。
而《阿瓦隆之庭》劇情接近史詩級的真人電影。其畫風也極大的改變了全世界的觀眾對於動畫的印象。
此前，絕大部分的觀眾都會覺得動畫就應該是低齡向的作品，但是，《阿瓦隆之庭》完全跟低齡向無關，是一部不同年齡段的人看了之後，都會覺得很不錯的電影。
“雖然，我覺得亞瑟還是男性版本更符合我們的傳統文化。但是……阿爾託莉雅成為不列顛的國王的話，我是不會反對的。”一名英國觀眾接受媒體採訪時說道。
“《阿瓦隆之庭》聽讓人感動的，結尾的阿爾託莉雅應該不是死亡吧？希望，看到阿爾託莉雅的續集。”在美國一名觀眾表示。
“蘭斯洛特反叛一點也不人意外，法國佬向來是靠不住的。”某個英國觀眾聳肩，英國歷史上最多篇幅就是描述跟法國之間的互相廝殺。
“蘭斯洛特砍傷其他英國的圓桌騎士，才是正常的，法國人可是英國的死敵。而且，不列顛沒有糧食，圓桌騎士就遠征歐洲，這是侵略吧？”
“戰爭的場面很一般，但是，那個……釋放寶具的場面很厲害。尤其是，亞瑟王的Excalibur，簡直太酷了，比《星球大戰》裡面揮舞著點燈棒厲害多了！”
動畫電影永遠不缺，但市場上總是缺乏能夠給觀眾帶來驚喜的上乘之作。
雖然，《阿瓦隆之庭》不過是用更時髦的元素重新包裝了亞瑟王的故事，但是，還是成功的借了亞瑟王的IP這個勢，讓歐美觀眾不至於因為題材陌生而無視。
於是同時，由於電影的精彩，讓觀眾覺得值，於是想其他人推薦。
電影在美國市場創下了首周破2000萬美元的好成績，而在英國、加拿大、澳洲等地，加起來周票房也有近1000萬美元。也就是說在英美市場，其周票房破3000萬美元！
……
《阿瓦隆之庭》在全球市場大賣，這跟新創業影視娛樂公司的發行實力也有巨大的關係。
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雖然，新創業影視娛樂公司並沒有自己的電影院線資源，但是，卻是在全世界各國市場，都建立了廣泛的渠道合作關係。
這主要是因為，目前新創業系的VCD市場前景廣闊，所以，不少的影視公司也得給幾分面子。
“也就是說，這部電影大賣了，不會虧，反而能夠大賺？”林棋說道。
“是的！”黃錫照點頭說道，“根據市場分析，《阿瓦隆之庭》全球票房有望超過5億美元以上！”
雖然，由於宣發網路薄弱，渠道分成費用很高，但即使扣除各種費用，拿兩成票房的純分紅，應該是沒問題的。
也就是說，這部電影有希望能帶給菲力克斯6億港元的收入。
新創業影視娛樂公司作為全球主要發行商，從中可以拿到1億港元左右的收入。
這兩家公司雖然都是林棋名下的產業，但是，其定位有巨大的不同。
新創業影視娛樂公司是一家綜合的娛樂公司，投資、發行、經濟等等業務都會做。而菲力克斯動畫工作，則是相對簡單一點，只做精品的動畫，不需要考慮市場問題。
當然，不考慮市場僅僅是不考慮盈虧問題，比如說投資1億元的電影，最終拿到5000萬票房，但是電影質量不錯，觀眾反應也不錯，那麼，這個結果是可以接受的。但如果，一部1億元投資，結果只帶回2000萬票房，與此同時，票房資料是高開低走，觀眾口碑也很惡劣，這說明電影是有巨大的問題。
林棋對於精品電影的定義，是大製作高人氣高票房，投資多少不需要太較真，但即使虧本，也絕對是一部好作品，虧本理由僅僅是因為投資成本太高。
而這個最壞的結局，目前並沒有發生。相反，菲力克斯動畫公司，倒是成了一家賺錢能力很強的黑馬，跟85年成立的吉卜力工作室，倒是有點神似。
後世很多人總結吉卜力工作室為什麼能獲得那樣的成功。實際上，這跟吉卜力工作室被土豪包養是有密切的關係的。日本動畫市場的成功，跟其製作委員會制度有密切的關係，但是，這種制度會讓太多投資者和市場因素，干涉作品的創作，所以，日本打部分的動畫工作僅僅是快餐製作者，製作委員會成立之後，找一家動畫公司打工就可以了，但由於太過於市場化，以至於難以出真正的精品大作。
而吉卜力工作室成立，既是被德間書店的老闆德間康快包養了，這樣其擁有穩定的資金來製作自己想要做的動畫。宮崎駿、高畑勳等等動畫監督，僅需要做好自己想要的動畫就可以，於是，那些帶有強烈風格和精雕細鑿的動畫問世，跟市場上那些動畫格調完全不同，自是獲得了驚人的票房收入。
菲力克斯一樣是被土豪包養的動畫公司，其成功的軌跡，也極其相仿。
當然後，後來吉卜力工作室長期抨擊菲力克斯，認為用電腦製作動畫，失去了動畫的靈魂。而菲力克斯後來也還擊，表示吉卜力工作室是不擅長利用先進技術來創作的土鱉。
雙方的筆戰，持續到了21世紀，即使是日本動畫行業，也大規模的採用電腦進行創作，即使是不認同電腦作畫的吉卜力工作室，也開始用電腦創作而不是用傳統的手繪和拍攝的方式製作，論戰結果無疾而終，但誰都知道，吉卜力還是用實際行動認輸了。