紐約，布魯克林街區，《無間行者》劇組正在忙碌著拍攝。
一上午的拍攝結束，用過午餐之後，馬丁-斯科塞斯坐在餐廳櫥窗邊的高腳椅上，曬著紐約午後難得的明媚陽光，心情相當不錯。
拍攝進行的很順利，一直被他們這個導演圈子鄙視的湯姆-克魯斯和威爾-史密斯，演技一點也不差。
雖然與老夥計阿爾-帕西諾和羅伯特-德尼羅巔峰時比起來差了一個檔次，但比起這兩人近年來的平均水準，只高不低。
進入新世紀以來，兩位老朋友真的是什麼爛片與爛角色都敢接，一副要抓緊賺錢好養老的姿態，其表現甚至不如這次拍攝中的湯姆-克魯斯和威爾-史密斯。
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拍攝順利，後面相對論娛樂也拿出了未來的衝獎計劃，老馬丁心情自然不差。
“導演。”助理這時拿著一封信走了過來：“有你的信件。”
馬丁-斯科塞斯接過來，信封上面除了寫著他的名字，什麼都沒有，問道：“哪裡來的？”
“沙海娛樂的一位工作人員要我轉交給你的。”助理回答道。
馬丁-斯科塞斯擺了擺手，示意他明白了，不緊不慢拆開信封，看了起來。
這封信是由沙海娛樂的首席執行官喬治-克林特和相對論娛樂的老闆羅南-安德森聯合署名。
看到這些，馬丁-斯科塞斯相當重視，認真讀了起來。
“原來是要推薦劇本。”他明白了這封信的意圖：“接連有爆款電影的相對論娛樂也在不斷的尋找新專案啊。”
馬丁-斯科塞斯想了想，最近一直忙於《無間行者》的拍攝，其實沒看過幾個劇本，但推薦的話，也是隨手而為的小事。
畢竟，他只需要說最近看過什麼有意思的劇本就行了，其他事都不用管。
馬丁-斯科塞斯要來紙和筆，很快寫完一封信，將助理叫了過來：“找個信封封好，交給相對論娛樂的製片經理，讓他轉交給喬治-克林特或者羅南-安德森。”
他在信中提到的是在紐約的一名製片人那裡看到的劇本，據說跟包括萊昂納多和布拉德-皮特等好萊塢明星聯絡過。
純粹的商業片劇本，馬丁-斯科塞斯其實沒有興趣，但覺得以相對論娛樂的製片風格，或許會認為這個劇本有價值。
這點小事，馬丁-斯科塞斯也沒有放在心上，寫完那封推薦信後，又全情投入到了《無間行者》的拍攝中。
加州洛杉磯，在《活死人黎明》和《斯巴達三百勇士》劇組中，都擔任過攝影指導的馬修-萊昂內蒂收到了一份郵件。
這是來自相對論娛樂的郵件，上面還有羅南-安德森和喬治-克林特兩位大佬的聯合署名。
馬修-萊昂內蒂讀完郵件，思考了起來。
因為拍攝過《活死人黎明》這部喪屍片的關係，之前有人曾經拿著一部喪屍片的劇本找過他，以幫忙推銷。
但馬修-萊昂內蒂前段時間太忙，也沒有怎麼留意。
現在看到郵件，不禁想了起來，貌似那個喪屍片劇本也很有意思，與《活死人黎明》不同，單看劇本內容，就能感受到裡面的歡樂氣氛。
馬修-萊昂內蒂仔細回想了一番，從文件櫃裡找到了劇本的影印本，乾脆以信件的方式，全部郵寄給沙海娛樂。
攝影指導的收入比不得導演，萬一能被沙海娛樂採用，那也是一筆額外的獎金收入。
雖然業內名氣不是很大，但馬修-萊昂內蒂從事廣告和電視電影拍攝多年，也有一些眼光。
他認為相對論娛樂最近接連有喪屍片大賣，可能會繼續選擇這類題材。
約翰-威爾森是一位來自英國的編劇和製片人，九十年代中期來到好萊塢打拼，事業一直不溫不火，直到幾年前加入了《越獄》劇組擔任執行製片人，職業生涯終於迎來了轉折點。
到《越獄2》籌備拍攝時，他已經劇組的製片經理了。
與相對論娛樂的兩次合作，可謂是編劇和製片人生涯的起飛點，約翰-威爾森的事業往前邁進了一大步。
但沒做過第一製片人執掌劇組的製片人，從來不是一個合格的製片人。
約翰-威爾森希望能有真正屬於他的製片專案，從《越獄2》拍攝製作結束之後，就在積極尋找。
好萊塢有價值的專案，卻也不容易找到。
新人的新劇本倒是不少，但約翰-威爾森不想拿好不容易有所起色的職業生涯開玩笑。
直到前段時間，他回英國休假的時候，看到了導演保羅-艾伯特執導的一部喜劇，突然覺得這種內容的片子，換作是美國的背景好像更加合適。
於是，有個想法跳了出來，或許能根據這部英劇改編成美劇？
這樣的想法是不錯，版權卻是個問題，約翰-威爾森沒有能力購入版權，只能暫時壓下想法，購買了相關的電視劇dvd後，返回了北美。
剛到洛杉磯，約翰-威爾森就收到了相對論娛樂的郵件。
這對他來說，無疑是個好機會，能直接將想法送到相對論娛樂最有權力的那個人面前的機會。
懷著萬分期待，約翰-威爾森洋洋灑灑寫了一封信，與電視劇dvd一起打包，專門送到了相對論娛樂。
雖然沒有立即見到羅南-安德森本人，但接收郵件的人明言，這些推薦信最後一定會送到羅南-安德森本人面前。
從“黑名單計劃”發出開始，在短短的一週時間內，相對論娛樂收到了來自多位過往合作者的超過20份推薦，其中不乏馬丁-斯科塞斯和大衛-芬奇這種圈內著名人物回覆的郵件。
這些全都彙總到了羅南的案頭。
比起那些投遞到沙海娛樂的劇本，以及自發式的上門推銷，這些圈內專業人士的所推薦的劇本或者專案，無疑要靠譜一百倍。
羅南暫時放棄手頭其他工作，專門抽出一天時間，來篩選推薦資訊。
能進入專業人士法眼，讓他們感覺到有趣，最起碼能留下印象的，劇本和專案不會特別差。
鑑於個人聲望和拍攝型別的關係，羅南首先看了大衛-芬奇的郵件。
大衛-芬奇在信件之外，還直接給羅南郵寄過來一個劇本。
這是大衛-芬奇今年收到的劇本，是已經脫離《生化危機》系列的製片人塞繆爾-哈迪達送到他手裡的。
《生化危機》第二部成功之後，因為利益分配和創作理念等問題，塞繆爾-哈迪達與保羅-安德森和米拉-喬沃維奇夫婦產生了不可調和的矛盾，羅南與相對論娛樂站在了保羅-安德森和米拉-喬沃維奇一邊，塞繆爾-哈迪達直接退出了這一系列。
塞繆爾-哈迪達邀請大衛-芬奇擔任導演，也是為了新專案能拉到投資。
畢竟大衛-芬奇的名聲在好萊塢還是相當管用的。
但大衛-芬奇正在拍攝《girls》，檔期不太合適。
這個劇本根據1947年著名的懸案黑色大麗花慘案改編。
更確切點來說，是根據在1987年被詹姆斯-艾羅瑞寫成的小說《黑大麗花復仇者：真實的故事》改變而來。
當年的黑色大麗花慘案在洛杉磯引起巨大的轟動，洛杉磯警方為此案展開了過歷史上最大規模的調查搜捕，但這個殺人狂就像“開膛手傑克”一樣人間蒸發了沒有蹤跡。
羅南隱約記得曾經有這麼一部電影，具體情況基本上忘乾淨了，唯一記得的一點，是斯嘉麗-約翰遜和希拉里-斯旺克在裡面出演過角色。
大衛-芬奇發過來的郵件中，說他一度想要執導這部影片，希望拍攝為時長3小時的黑白影片……
這種想法，別說大衛-芬奇檔期不合適，就算檔期合適的話，估計他也會被電影公司拒絕。
羅南微微搖頭，這是個小說改編專案，連劇本都有了，版權……
他在公司內部的系統上，給康妮發了封郵件，讓康妮去查一下相關的資訊。
不過幾分鐘之後，康妮的回信就到了，《黑大麗花復仇者：真實的故事》早在小說剛剛上市時，電影版權就賣掉了，當年購買電影版權的公司是環球影業。
這都過去快二十年了，環球影業才將電影改編提上日程，羅南不知道該說什麼才好。
但這樣的情況在好萊塢，也不算罕見。
大衛-芬奇推薦的這個劇本，自然是被pass掉了，環球影業已經開始運作這個專案了，當然不會把版權轉讓給其他公司。
羅南也發覺了一個問題，這樣的推薦，可能會出現一種情況，真正能給業內人士留下印象的劇本和專案，可能已經有了下家。
已經找到下家的專案，優質率肯定更高。
推薦人只是對劇本或者專案留下一定的印象，本身不太會在意是個人還是哪個公司所有。
後面，羅南又遇到了這樣的情況。
戈爾-維賓斯基推薦的恐怖片劇本已經被華納兄弟買斷，威爾-史密斯推薦的《局內人》是環球影業的專案。
這種情況無法避免。
從另一面來說，恰恰反映出了“黑名單計劃”推薦的可靠性。
羅南看過十幾個對相對論娛樂無意義的專案，目光放在了馬丁-斯科塞斯的信件上。