沈瑜因為時差原因，有些困，但是看到有個新鮮事物出現在家裡，頓時來了精神。蹲在籃子邊，伸出手指去逗弄那只小橘貓。
他很喜歡寵物，但上一世因為種種原因，始終沒有養過寵物，只養過草金魚。
“爸，這貓是哪來的呀？撿的，還是買的？”
沈承邊倒茶邊說：“你媽拿回來的。鄰居家的貓一下子生了好多只，就送給她一隻。”
“您不是不喜歡寵物嗎？”沈瑜靠近之後，小橘貓有些害怕，向後退縮。他放緩動作，耐心的逗貓。
沈承：“唉—”
門鎖響了一下，朱麗霞推門走了進來：“老沈，小瑜回來沒有？”
沈瑜應道：“媽，我回來了。”
他走過去，接過母親的菜籃子。
“路上順利吧？事情辦的怎麼樣？呦，怎麼出去一趟還有點兒瘦了。”朱麗霞看到兒子，說出了連串的疑問。
沈瑜說：“一切順利。”
朱麗霞：“今晚想吃什麼？”
沈瑜說：“還是我來做飯。您先歇會兒，坐下喝水聊天兒。”
回到客廳，朱麗霞看到沈瑜又帶回了好多禮物，就埋怨道：“你這孩子，不是讓你別亂花錢嗎？”
沈瑜說：“快過年了，給您添置點新衣服。”
小橘貓看到朱麗霞回來，也試探著跳出了籃子，但看到沈瑜又湊了過來，立刻又跑了回去。
朱麗霞說道：“哎，你可別弄我的貓。”
沈瑜笑著說道：“媽，原來我想要只貓的時候，您可一直反對養寵物。
朱麗霞答道：“原來養你一個都費勁。現在你自食其力了，我們也找點兒事兒幹唄。”
沈瑜說：“這是好事，有個精神寄託。”
朱麗霞放下水杯，拿出貓糧逗弄小橘貓。
沈瑜有樣學樣。
經過了幾番試探，小橘貓可能覺得沈瑜屬於無害的人，也開始嘗試跟他互動起來。
沈承無奈的搖頭：“別的都還好說，就是這貓早晨叫的厲害，吵得人睡不著。”
老兩口問過了沈瑜這次去紐約的事情，又說了些家常裡短。
沈承問道：“你的那幾個生意最近都挺熱鬧，就是畫廊的客流量不怎麼多。年前，打算營業到哪一天？”
沈瑜想了想說：“現在還沒有具體的計劃。要統計一下，看看員工的情況。如果要回家的人多，那就歇業幾天。如果有人不回家，就繼續工作。”
朱麗霞說：“你可別要求加班兒。”
沈瑜說：“不會，加班要自願自願才行，加班的人就多掙加班費。”
他和父母家吃過飯，回到了自己的房子。
這次購買的古董，已經隨身帶回來，沈瑜開始一件件的整理。
先將瓷器再次清理一遍。
清末的粉彩六方大瓶價值不高，直接就放在了客廳當做擺設。
反瓷的童子拜觀音擺件和乾隆青釉葫蘆瓶，放到了收藏架上。只有官釉的小葫蘆瓶，他拿在手中仔細把玩，同時考慮這幾件瓷器的安排。
這次帶回來的大部分古玩，都可以在合適的機會銷售。只有這件明代官釉的小葫蘆瓶，他想留在自己的書房當做插花用的擺設。只可惜不是宋代的官窯，也不是瓶頸細長的膽瓶。否則，這類小器皿，最適合做插花器。
把玩一陣之後，他找出自己編的藏品冊子，將明代官釉小葫蘆瓶寫到了瓷器類藏品中。
他將葫蘆瓶放好，把鑲有民國瓷板畫的兩件掛屏取了出來，開始仔細研究六塊瓷板畫。
這對掛屏最值錢的地方，應該就是六塊成套的瓷板。作者描繪山水畫的技法出眾，以清初四王山水為典範，畫工工整，筆觸細膩，設色尤為精到，頗得宋人意蘊。
沈瑜仔細分辨瓷板畫的上面的筆法，釉色等細節，以此來辨識這位工藝大師的藝術特點。希望以後再碰到類似東西，自己可以憑著技能辨認出來。
最近幾次購買古董的情況都相對複雜，很多時候並不能藉助於遊戲，只能憑藉自己的經驗和眼力。他更加重視對自己判斷能力的培養。
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沈瑜找出資料，對照的遊戲給出的物品資訊，努力記住作者的所有資訊。
何許人（1882－1940），原名處，字德達、華滋。皖省南陵人。擅山水，尤精粉彩雪景。
這位工藝大師初學青花，後學彩繪。1916年後，開始繪雪景山水。
他的構圖上遠承宋人造景取勢之技，筆墨上取“四王”之法，但在工藝上革新，巧用粉彩玻璃白入繪雪景山水之中，開創了JDZ粉彩雪景之先河。常與“珠山八友”合作成堂配套板，豐富了八友作品的畫風。
沈瑜對何許人的名字，很好奇，但現有資料的說法不一致。大部分的資料採用的說法是，作者以陶淵明《五柳先生傳》中“先生不知何許人也”句，更名何許人。
他找出紙筆，將自己感興趣的資訊重新謄抄。特別是把何許人常用印、落款，也記錄了下來。這位作者的繪畫筆法豐富，其書法行筆穩健，轉折圓渾，頓挫變化明顯，字與字之間少連筆，卻有綿延直下、一氣呵成之勢，已經遠超過了尋常工匠的範疇，對自己的工藝技巧有借鑑的地方。
何許人自幼喜愛畫畫，到JDZ入瓷莊學藝，從金品卿、程門等淺絳彩名家的身上，學習文人派畫瓷的獨特風格，亦臨習宋元以來的青綠山水畫和清代“四王”的山水畫。為了開闊眼界，尋求畫技的提高，何許人在“師古人”的同時也“師造化”，曾多次遊歷黃山、廬山等名山大川。
1911年後，何許人應詹遠廣、詹元斌兄弟之聘，赴首都畫仿古瓷。此時，正值何許人而立之年，他得以見識於清宮舊藏的歷代名畫，飽覽歷代名瓷，動筆臨摹范寬、郭熙的畫，並拜訪京城前清遺老求教切磋，受益匪淺，感悟深刻，畫藝大進，他之後的創作可見其影響。 1916年以後，何許人正值壯年，他的瓷畫技藝也日臻完美，更著重於畫理與技巧的結合。他的作品無論是大幅瓷板畫，還是小件印盒都用筆精到，工麗嚴謹，法度整飭。
沈瑜猜測，眼前的這六張瓷板畫，很有可能是作者在不同時期的畫稿，重新整理後創作的，非常符合作者壯年時期的繪畫特點。
此時何許人畫瓷漸以雪景山水為主，構圖上遠承宋人造景取勢之技，講究章法佈局，注重近、中、遠三重構圖，山勢相疊，坡岸交錯，層次有序。筆墨上取“四王”之法，以墨彩為主勾畫山嶺，但在工藝上革故鼎新，巧妙地把粉彩玻璃白運用於雪景山水之中，既有傳統填色的粉潤效果，又具有畫意生動的韻味，使畫面彩料濃淡自如，雪色逼真，層次有度。
沈瑜看到了瓷板畫上在一些有趣的細節描繪技法。例如，以細膩的畫筆刻畫蹇驢踏雪，留下連串痕跡；屋宇樓臺，總以一兩處暖色調點醒，使得整個畫面高潔曠達，晶瑩剔透，意境深邃，為世人所稱道。
他看到另一張瓷板畫上，有“……許人何處畫於湓浦客次”的落款。這是何許人傳世作品中常見的落款。
“湓浦”即久江的古稱。1934年前後，何許人為尋求更好地發展，往來於JDZ和九江之間，並於九江自設店號，經營彩瓷，自畫自銷數年之久。後因一場大火，其店鋪毀於一旦，此後再度回到JDZ。其時正遇王琦組月圓會，取“月圓、人壽、年豐”之意，邀何許人、汪野亭、鄧碧珊等瓷繪名家每月聚會一次，品評畫稿，遂稱“珠山八友”。
沈瑜把掛屏擺放好，遠遠的端詳。
何許人這位工藝大師的作品存世少，部分散見於國內外博物館和收藏家手中。自己能買到成套儲存下來作品，實在是僥倖。
他回憶賣出的幾件瓷器，默默計算，清末民初的JDZ瓷畫名家作品，自己已經過手了幾位，如今又有了何許人的作品。不知道，以後還會收藏哪位瓷畫名家的作品。