岡田茂很早的時候就加入到了東映的前身東橫電影公司任職。
從那以後數十年兢兢業業一直做到了東映社長的位子。
再霓虹的電影人看來，岡田茂是一個很有長輩風範的社長，許多電影人都曾經受過他的照顧。
但東映和松竹的問題都是一樣，體量不大，比東寶的實力差了不少。
所以在電影的投資上兩家電影公司都不會有什麼大手筆，基本上都是以一些低成本或者小成本的製作為主。
他們也想拍大片，也成大把大把地賺進鈔票，但可惜一直以來這兩家公司都沒辦法做到這件事情。
所以他們只能眼睜睜看著東寶一個勁地在賺大錢，而他們只能在一邊喝湯。
這幾年在霓虹最火紅的電影並不是本土電影人所拍出來的，而是由林道秋一手獨攬。
《哥斯拉》和《1992》，這兩部電影足以載入霓虹電影的歷史裡面，而且還要佔據一個很重要的地位。
岡田茂很早的時候就加入到了東映的前身東橫電影公司任職。
從那以後數十年兢兢業業一直做到了東映社長的位子。
再霓虹的電影人看來，岡田茂是一個很有長輩風範的社長，許多電影人都曾經受過他的照顧。
但東映和松竹的問題都是一樣，體量不大，比東寶的實力差了不少。
所以在電影的投資上兩家電影公司都不會有什麼大手筆，基本上都是以一些低成本或者小成本的製作為主。
他們也想拍大片，也成大把大把地賺進鈔票，但可惜一直以來這兩家公司都沒辦法做到這件事情。
所以他們只能眼睜睜看著東寶一個勁地在賺大錢，而他們只能在一邊喝湯。
這幾年在霓虹最火紅的電影並不是本土電影人所拍出來的，而是由林道秋一手獨攬。
《哥斯拉》和《1992》，這兩部電影足以載入霓虹電影的歷史裡面，而且還要佔據一個很重要的地位。
岡田茂很早的時候就加入到了東映的前身東橫電影公司任職。
從那以後數十年兢兢業業一直做到了東映社長的位子。
再霓虹的電影人看來，岡田茂是一個很有長輩風範的社長，許多電影人都曾經受過他的照顧。
但東映和松竹的問題都是一樣，體量不大，比東寶的實力差了不少。
所以在電影的投資上兩家電影公司都不會有什麼大手筆，基本上都是以一些低成本或者小成本的製作為主。
他們也想拍大片，也成大把大把地賺進鈔票，但可惜一直以來這兩家公司都沒辦法做到這件事情。
所以他們只能眼睜睜看著東寶一個勁地在賺大錢，而他們只能在一邊喝湯。
這幾年在霓虹最火紅的電影並不是本土電影人所拍出來的，而是由林道秋一手獨攬。
《哥斯拉》和《1992》，這兩部電影足以載入霓虹電影的歷史裡面，而且還要佔據一個很重要的地位。
岡田茂很早的時候就加入到了東映的前身東橫電影公司任職。
從那以後數十年兢兢業業一直做到了東映社長的位子。
再霓虹的電影人看來，岡田茂是一個很有長輩風範的社長，許多電影人都曾經受過他的照顧。
但東映和松竹的問題都是一樣，體量不大，比東寶的實力差了不少。
所以在電影的投資上兩家電影公司都不會有什麼大手筆，基本上都是以一些低成本或者小成本的製作為主。
他們也想拍大片，也成大把大把地賺進鈔票，但可惜一直以來這兩家公司都沒辦法做到這件事情。
所以他們只能眼睜睜看著東寶一個勁地在賺大錢，而他們只能在一邊喝湯。
這幾年在霓虹最火紅的電影並不是本土電影人所拍出來的，而是由林道秋一手獨攬。
《哥斯拉》和《1992》，這兩部電影足以載入霓虹電影的歷史裡面，而且還要佔據一個很重要的地位。
岡田茂很早的時候就加入到了東映的前身東橫電影公司任職。
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但東映和松竹的問題都是一樣，體量不大，比東寶的實力差了不少。