ps:今天又有三章被遮蔽了，哭死，現在真的是各種的不好寫，一不小心就越線了.
1985年，艾莉森·貝克德爾的報紙連環漫畫發表了一篇名為《The Rule》漫畫中有一個未命名的女性角色說她只看滿足以下三個條件的電影:1，電影中必須出現兩個女人；2，這兩個女人有交談；3，談論了除男人之外的別的話題.
然後這個漫畫引起了關注，特別是女權人士的關注，很短時間內，一時間這個規則成了一個致力於使性別不平等引起關注的簡短測驗，展示了女性在電影作品中因性別歧視而缺乏代表，這三個條件標準被稱為貝克德爾測驗.
在好萊塢，起碼百分之四十五往上的電影是無法透過貝克德爾測驗的，甚至是在最政治正確的奧斯卡評獎上，獲得最佳影片的電影，超半數無法透過測驗.
從這就能看出美國的女性權利是如何的被忽視.
這也導致一旦有符合測試條件的電影出現，女性觀眾往往能爆發出極大的觀影熱情.
反正根據資料統計，透過測試的電影一般會有更好的投資回報率.
從這點看，無論是與敵同眠還是末路狂花，成功都不是偶然，而是有著客觀因素的必然.
就像末路狂花裡，開篇鏡頭展現了小鎮上各種形形色色的人，這些幾乎都是女性角色。電影以一種女性日常的角度展開，她們的對話和生活側面展現了女性在當時的一種處境.
也正是這種無處不在的從女性觀眾出發的視角，生動的人物形象和細膩的心理刻畫，在不失人文關懷下激發了女性觀眾的共鳴.
相比與敵同眠，末路狂花裡的女權意識要強烈的多，呈現給觀眾的也更直白.
比如露易絲用身上所有的珠寶換來老人的一頂牛仔帽，比如白背心加牛仔帽英氣十足；塞爾馬聰明絕頂現學現賣的搶劫商店；還有為求一句道歉爆破油罐車也是大快人心，她們開著雷鳥敞篷車在風沙裡疾馳，瀟灑恣意的如同西部牛仔，布拉德皮特飾演的小白臉加騙子JD在和塞爾瑪玩遊戲時以金屬太多減輕負擔為由，摘下她左手無名指的婚戒，將卸下不幸婚姻的桎梏形容成減輕負擔，除此之外象徵女權的情節還有很多.
末路狂花中的女性對白和心理描寫也都堪稱教科書，從中可以窺見一些女性的普遍思維:她們不是每天做家務的保姆，她們也不是只懂梳妝打扮的花瓶.
她們會性冷淡，她們為家庭為愛情付出很多，她們需要關愛和重視。最起碼的尊重：以後當你見到一個女人像那樣哭，她並不開心.
雖然有不少電影都有關女權，但《末路狂花》有著它最能拉近觀眾的特點——平凡.
是的，不像與敵同眠的平凡.
末路狂花和前期上映的與敵同眠有兩個最大的不同，第一個就是上邊說過的宣揚女權的強烈和直白，末路狂花中的兩個女主角，不在像與敵同眠中的大嘴朱一樣只會逃避，最後迫不得已殺掉了丈夫.
末路狂花中的兩人已經開始了主動向男性發起了進攻，她們從防守方，弱勢方，向進攻方，主導方轉變.
另一個就是平凡.
與敵同眠中的大嘴朱，嫁給的是一個有著良好收入的中產階級，所以，她在過的不好的時候，覺得物質並不是所有的時候，可以選擇到簡陋的，不發達的小鎮過上隱居的生活.
而末路狂花中兩個女主角都是再平凡不過的普通人，並非中產階級，她們本身就處在社會的底層，她們一個是餐廳女仕，一個是家庭主婦，都是藍領階層.
她們的生活不如意該如何逃?
往下已經逃無可逃.
所以，當路易斯失手殺掉企圖強暴塞爾瑪的男人之後，.兩人別無選擇的踏上了瘋狂之旅，成了一對末路狂花.
而這點也是最吸引廣大女性觀眾和喚起男性觀眾共鳴的地方，正像福拜樓的現實主義力作《包法利夫人》那樣貼近女性心理，《末路狂花》或許不是最“女權”的電影，卻更容易產生共鳴.
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末路狂花的過半觀眾是是25-40歲的女性觀眾，因為這個年齡段的婦女正是女***運動的主要支持者.
光從這點看就知道起碼對於特定人群來說，末路狂花是極其成功的.
關於此點，美國最著名影評人羅傑·艾伯特這樣評價：影片在各個年齡層的女性觀眾中，獲得了強烈共鳴，足見挑戰社會權威的影視作品，是有很大市場的。只不過，這一次挑戰者換成了女性.
是的，這次的挑戰者是女性.
哪怕對於末路狂花的評價裡邊也不無異議，說這部電影其實不是女權電影，而是反女權的，因為主要人物變得暴力和陽剛.
說她們放棄了她們的女性氣質，採取所謂的男性氣質的形式來對抗彼此.
她們似乎跳進了由男性構建的文化體系，屈從於男性話語的輸出，並以一種與男性同化的方式屈從於男性.
但是，這樣的論點並沒有多大的市場.
因為對於女權人士或者女性來說，電影裡具體表達的觀點具體是怎麼樣的，或者說導演和編劇創作時候的想法到底是怎麼樣的並不重要.
重要的女權人士或者說女性她們自己本身從電影中看到了什麼.
是的.
是不是女權，取決於女性自己的觀點.
旁人再怎麼說這部電影是反女權的並不重要，重要的是女性們覺得這部電影裡表達的是對男性佔社會主導，女人只能旁存的現狀的控訴和反抗.
電影裡，兩個女人被放入標準西部片的場景，裡邊充滿了普通男性世界的元素，比如荒野、丘陵、荷爾蒙酒吧、牛仔帽、手槍、吸菸等等.
有的人就覺得這是把女人同化了，所謂的反抗不過是變相的男性化罷了.
但是對於女權人士來說這些恰恰表明了是對男權的控訴，是兩位女主抓住並戲弄一系列象徵男子氣概的符號.
所以，當影院裡熱情奔放、輕快激昂的旋律和著“你是我的一部分，我是你的一部分，無論我們駛向何方，無論經歷何種艱險，無論時間如何沖刷，此刻的感覺永不改變……”的歌詞，路易斯和塞爾瑪開著雷鳥決然的飛出懸崖，當備受不公平對待的女性率性的發出撕裂天際的吶喊的時候，末路狂花的票房爆了.
首週末票房一千四百一十萬美元，壓過與敵同眠整整一百萬美元.
接連兩部女權電影，徹底引爆了1991年的美國女性的女權意識，就連競選議員的女性都把末路狂奔掛在嘴上.
結果就是首周票房豪取三千五百萬美元，再次壓過了與敵同眠的首周票房成績.
當然，沾到好處的不僅僅是末路狂花，上映一個多月的與敵同眠的票房也有了不小幅度的反彈.
不管是對於女性來說還是對於兩部電影來說，這顯然是一次雙贏的局面.
眼瞅著打女權牌這麼有賺頭，各家電影公司自然不會幹看著，紛紛開始上馬自己的主打女權的電影專案.
米高梅這邊自然也是再接再厲，趁著女權紅利，趕緊多撈幾把.
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