民國八年，正月十九，早上七點半，上海，公共租界，兆福裡
葉林在前世是個資深的影迷，對世界電影發展史做過深度的研究。
前面說過，在葉林前世，直到1929年之前，
無聲電影大多用的是插卡字幕（titletertitle）。電影膠片裡有一截是純文字說明。它有時候寫著重要的人物對白，有時候是對劇情和場景的解釋。
比如說地下城爆炸時，《大都會》統治者的兒子Freder和字幕也一起嚇炸了，可以說，插卡字幕是早期默片講故事的重要手段。此外，插卡字幕還會配合電影風格做些特殊效果，比如字型選擇、手繪配圖等等。
須知道，字幕寫得好，還能得奧斯卡，1929年5月第一屆奧斯卡還專門為字幕設了個獎項：最佳字幕寫作（BestTitleWriting）。當年，和百老匯巨頭Frohman兄弟關係頗近的編劇JosephW.Farnham拿走了這個獎。
這傢伙雖不是因為某部電影得獎。這一年之前確有不少設計得巧妙的插卡字幕。
1921年D.W.格林菲斯拍了《暴風雨中的孤兒Orphaorm》，透過法國大革命時期的時代悲喜劇，提醒時局警惕共產主義的崛起，當時插卡字幕在對白中加了下劃線。
為此，導演花了不少心思。除了啟用默片時代名聲大噪的Gish姐妹花之外，插卡字幕還特地加了下劃線——我不單是在**國，而是全世界。
《日出Suwohuman》拿了第一個奧斯卡最佳藝術片將，主要是因為電影原聲音樂。但它的字幕也做得很用心。
比如在《日出》中，為了凸顯這位情人的惡毒，給字幕“施了巫術”，片中城市女孩建議情人溺死鄉下的髮妻時，字幕也像被水暈開一般詭異地消失了。
在葉林前世，1931年，奧斯卡認為字幕寫得最好的Farnham去世了，年僅47歲。他也成了第一個去世的奧斯卡獎得主。最佳字幕寫作獎也同樣短壽，只活了一年。
當然正常來說，中國人看原聲外語片才需要字幕。在葉林前世，若你去美國旅遊，順便看場電影。影院一般都不會配字幕。
事實上，自從1927年有聲電影發明以來，觀眾發現能聽到人物對白之後，就不再需要字幕了。但英語國家以外的觀眾就沒法看了。
而全世界說英語的國家，除了英聯邦之外，其實就剩愛爾蘭和美國、菲律賓和泰國，什麼？你說還有加拿大印度和澳大利亞？對不起，這些統稱英聯邦國家！
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1929年1月在美國製作發行的TheJazzSinger在法國巴黎首映，其螢幕底部配上了白色的法語字幕。
這種字幕相當於放映機鏡頭前加上刻好臺詞的“幻燈片”（S）。放映員要根據說臺詞的時機，現場切換。
而到了1930年代挪威和匈牙利的幾位發明家，發現可以往膠片上印製或者燒製字幕。但制片方要發行多份複製時，製作字幕就不太合算了，技術也不容易控制。
某種程度上，字幕是因為比配音更省錢而流行的。但有的製作人還是會直接找外國人同期現場配音。這種做法在默片時代相當流行
。
在葉林前世，等到了21世紀，字幕片在歐洲幾個最大的電影市場依然流行，比如德國、奧地利等。
“如果美國的一家主要發行公司想把一部片子成功打入德國市場，那它必須配音。沒有別的辦法，否則他們會失去很多觀眾。”
電影電視同步公司Flim&Fernseh-Synison在接受《紐約時報》採訪時曾這樣說起。
而在中國也是如此。不少國外引進片都有中文配音和原聲加字幕兩個版本。
1980年代，隨著鐳射和計算機技術發展，歐洲發明了外接電子字幕。一種類似於提詞器的LED字幕器，另一種是外接的投影。後者因為可自行調節字型顏色和大小，是電影節上除了硬字幕之外的主流技術。
當然，在葉林看來，電影的“腳註”就該躺在螢幕底下！
一部電影平均有900到1200條字幕，每行40多個單詞（中文一般要求20個字）。長期以來，大部分影評人卻對此毫無關注。
而作為電影後期的末端環節，字幕製作成本控制在4000美元到7000美元。中國則直接打包字幕翻譯、配音、後期壓制等等一口價5萬元。這對動輒成本上千萬的大片來說不值一提。
比起技術和商業，字幕的譯介更容易引發大眾討論。但實際上卻非如此，準確說，只有在譯介錯誤妨礙觀眾看電影時，字幕才真正引人關注。
2013年因為好萊塢商業片《環太平洋》中錯漏百出的中文翻譯，字幕譯者賈秀琰被迫成了網絡紅人。類似的事情也常發生在美國電影的法語字幕中。
不論從觀眾體驗，還是電影製作角度出發，好的字幕似乎註定會被忽視。作為紐約電影檔案館的聯合創始人，奧地利先鋒主義導演彼得?庫貝卡甚至要幹掉字幕。
多年來，這家電影檔案館從不在精華電影單元播放的歐洲電影加字幕。而是給聽不懂瑞典語和荷蘭語的觀眾發紙質臺本。
到了2012年，他仍堅持認為，“有幾種毀掉一部電影的方式：切碎它、燒了它，還有給它加字幕。”
但是伍迪?艾倫在法國大受歡迎還得感謝電影字幕。它的長期譯者Jae就曾表示，“他每次來法國都會提到要感謝臺本譯者。”
的確，一部電影一般700多條字幕，伍迪這個碎嘴的傢伙拍出來的的片子得有1500到2000條。1977年《安妮?霍爾》的內心吐槽是用字幕呈現的。
在葉林前世，同樣看重字幕的還有2004年俄羅斯科幻片《守夜人NightWatch》的導演TimurBekmambetov，和早期插卡字幕類似，在院線放映版本中，他為了渲染場景氛圍，不斷地變換字幕顏色和動畫效果。
Bekmambetov在接受《時代》採訪時曾說，“進入英語國家電影市場，字幕讓我有機會換個方式來講故事。它面對的是另一種文化。”
同樣在葉林前世，這種嘗試在BBC出品的電視劇《神探夏洛克》中也能看到。可比起調皮的字幕組和彈幕野生字幕君來說，中國觀眾在國內院線還是只能看到Windows系統預設宋體、翻譯只有六級合格水平的字幕。
卻不知後事如何？
……
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今日小劇場：
阿文：“師傅，胡師伯神神叨叨說今天大盤會深V！”
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