唐笑笑整個下午都在書房裡。
還好畫藝並未生疏，再配著上好的筆墨紙硯，和一番認真的女兒態度，想要畫好一幅畫並不難。
一盆墨蘭，一壺酒，一對酒杯，後面的月洞窗外探進早桃和柳樹的枝條，還有遠處飛舞的小小白蝴蝶。
唐笑笑最擅長以寫生的方式作工筆畫。她一向認為，有詩情的人才適合作寫意畫，所謂詩在畫中，畫在詩中，這些需要意境的烘托。而自己，在這些方面實在匱乏。
於是，這麼多年來，一直畢恭畢敬以寫實的態度畫畫，以至於有個畫畫的朋友調侃她：你不如改行去攝影吧。
但，今日偏偏需要這種作畫技巧。找來當年父母喝酒用的酒壺，酒杯，又找那叫簪花的大丫頭問清了在蘇州時父母房內的軒窗樣子，便信心滿滿地提筆作畫了。
並非十足寫實，只是以鏡頭般的方式記錄了真實的墨蘭、酒具和月洞窗，其他則以想象為主，花樹枝條充滿夢幻，點綴幾隻小小蝴蝶也是為了令畫面生動起來。
沒有畫人物，有此情此物此景，足矣。
往往，我們思念起多年前的某個人，也是很少清晰地回憶其面孔身影，想到最多的反而是同其在一起的碎片般的記憶：某日深夜街燈的光影，某個清晨細密的雨絲，某一幕電影裡長長的鏡頭，某一首老歌裡顫顫的尾音，某一碗番茄雞蛋面的親切味道，某一個黃昏不絕於耳的海浪聲……
我不過是把曾經那些年的早春收集起來，取一個碎片給父親看。
只要找到準確的切入點，一個碎片足以令人疼痛並清醒。
母親口中的春分歡聚，特別像一首詩裡說的：
春日宴，綠酒一杯歌一遍。再拜陳三願：一願郎君千歲，二願妾身常健，三願如同梁上燕，歲歲長相見。
因這元龍朝之前便是正史的元朝，再向前推，皆是正史。父親也不難看出，這是五代詩人馮延巳的《長命女春日宴》。
春日宴會，夫婦祝酒陳願，且是以妻子口吻娓娓道來，的確很應景。
但不知怎的，唐笑笑並不喜歡這首詩。
或許是現代女子的緣故，總覺得詩中的女子姿態頗低。若是從父親的角度來看呢？應該會覺得自己娶了個很好的妻子吧，與之舉案齊眉，白頭偕老，好到不能再好吧。
但母親之前又有什麼不好呢，不是一直都是個賢妻良母麼，如果現在那小三已經出現，又豈是幾句賢德的祝酒詞便能輕鬆挽回的呢？這首詩反倒像在不停提醒父親：你有妻子，你有家庭，你不要胡思亂想。
越是這樣，越是煎熬。求之不得，輾轉反覆。
好像一個長跑運動員沿著長長跑道跑步，跑到一個岔路的時候，他發覺另一條路上鳥語花香，很吸引他，便想改變路線。但是，他深知自己應該沿著既定的跑道前進，於是便矛盾重重：要麼沿著跑道枯燥無味地跑下去，要麼如脫韁野馬一般向另一條路上飛奔過去，要麼，是停留在這個岔路口，又憧憬又沮喪地發著呆。
這時候，如果在那規定跑道的方向樹立一個指示牌，畫上一個正確的箭頭來引導他，往往會適得其反，他也許會覺得這是對自己的捆縛，說不定還會激起逆反心理。
想到這兒，笑笑將寫好的那張《春日宴》撕掉了。
再者說，畫本是自己畫的，以女兒的口吻來題夫妻祝酒詩，也並不合適。
明朝之後的詩詞，笑笑本無意剽竊，但無奈自己的才情薄薄，又偏偏在上一世為了能提高知名度，參加了個詩詞大賽的節目，花了大半年的時間背了好幾本子詩詞，很多好詩好詞都印在腦子裡了，需要的時候嗖嗖往外冒。笑笑想好了，絕不會把別人的作品署名是自己的，不問便罷了，問了，說是海外一個叫中華國的詩人們寫的，那個國家人才濟濟，納蘭容若，吳藻，汪國真，席慕蓉……
想好了用了吧。
納蘭先生，對不住了啊。
笑笑提起筆來，格外認真地在畫畔寫下一行小楷：記當時，垂柳絲，花枝，滿庭胡蝶兒。
納蘭容若《河傳》的最末一句，明媚又蕭瑟的話，彷彿是深秋裡做了初春的一個夢：你是否還記得，幾年前的早春時節，你我簪花飲酒，賞桃看柳，有東風拂面，蝴蝶掠鬢。
畫是女兒畫的，字是女兒寫的，即便說是笑笑對兒時春分的記憶，也不足為過。
只看你的心在何處了。
笑笑開啟手邊一隻天青釉的橢圓印盒子，將其中一隻金絲楠素方章取出來，印在題詩下方——陰文的“莫莫軒小主”。
既然莫莫軒這間書房的名字是他唐海闊給取的，落款便也順了他的意吧。
正自欣賞著，便聽織金在書房門口說道：“太太說等姑娘午睡醒了用些點心，姑娘午飯吃的不多。”
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笑笑伸了個懶腰，走出書房門，見織金正將托盤上的點心蜜餞擺在正間的黃花梨方桌上，笑笑看了看，一樣馬蹄卷，一樣冰糖琥珀糕，一樣蜜餞金桔，一樣風雨梅，茶依然是三友茶。
織金道：“太太說，那新龍井雖下來了，但姑娘此時身子弱，不宜飲綠茶，等收了上好杏仁兒，太太親自給姑娘製冰杏茶喝。”
三友茶的其中一味是核桃仁研成的粉，笑笑每次都有喝六個核桃的感覺，聽了織金關於冰杏茶的介紹，感覺基本上是露露。笑笑喝一口茶，略顯疲憊地靠在椅子上，信手拈了個梅子吃。
織金將一隻點心碟子擺到笑笑面前：“這冰糖琥珀糕最是難得，新鮮的柿餅也只這幾個月有，到下個月怕吃不到了。”
這冰糖琥珀糕便是由柿餅搗爛與糯米冰糖揉製成的點心。(83中文 .83.)