“體驗派，顧名思義，強調演員的內心情感的深刻體驗，將演員的內心，與角色融為一體。著名的斯坦尼斯拉夫斯基的《演員的自我修養》就是。方法派，是演員用肢體和表情去表現角色的內心，要求不論臺前幕後都與角色表現一致。著名代表有馬龍白蘭度。表現派，就是把自我和角色清醒的區分，既要貼近，又要明白角色是角色，自己是自己。強調形體動作的表現形式，著力於外。”
每次理論知識的學習，是最容易讓人打瞌睡的。不過薄言不是為了掉書袋，只是為了問她：“你是那種情況？”
夏思雨回答之後，可以針對性的用各種學派的不同方法來教她，事半功倍。
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夏思雨猶豫一下：“第一種。”
那就是體驗派，把自己的經歷融入到角色裡，用自己的生活經驗去體會人物的感覺。
難怪她演的都是小妞電影，但因為有了自我代入，所以角色也有了靈魂。《暴風雨》的老闆娘，雖然嫵媚妖嬈了一點，但內心也是敢愛敢恨、說一不二的個性，是複合她的性格的。
薄言說：“體驗派是沒有什麼問題的，問題就在於，你想塑造不同的人物，一些很豐滿的人物形象，你沒有生活經歷，也沒有體會。靠自己的想象是無法貼近這些人物的內心世界，這就是你的缺陷。”
她要演的《春光》的角色，是一個特殊年代的資本家千金，一個大城市的女大學生，一個家裡受過迫害的知識女性，下放到了西北山區來。資本家千金不難演，女大學生也得演出驕矜的書卷氣，至於去西北山區體驗辛苦生活，她也可以做到。但那是一個特殊的年代，身上有思想衝撞，有迷茫也有堅持，隱約藏在體內的傲骨。
還有就是，對男主的感情。
男主之前和女主是不認識的——說不認識也不對，男主受了唆使，在那個年代做了一件很多衝動的年輕人都做過的事，帶人去批鬥了教授。而這個教授，恰恰是女主的母親。但在打砸之前，男主幡然悔悟，沒繼續下手，可他的其他夥伴卻跟著去，還打傷了女主的媽媽。
這是事情的導火索。
後來大學停課，男主也跟著回了家，又遇到了下放的女主。
兩人有仇恨，但又因為是當地唯一能說上話的人。男主學了知識，回當地也被當成是黑五類的壞人，和女主一起被討伐。相同的境遇讓兩人逐漸接近。在一次趕走了欺負女主的流氓後，男主也忍不住做了一次流氓，強迫了她。
女主對他又愛又恨，面對村民的討伐時是一致對外，私底下除了晚上一起過夜，彼此毫無感情交流。
最後女主回了城，孩子丟給男主去處理。男主守著孩子和他們一起生活過的小屋子，日日夜夜等待女主回來。但女主會不會回來，只有天知道。
其實看了這個劇本，薄言覺得，這就是他們的寫照。