“這兩天拍戲怎麼樣？”
“還好啊，大家都挺忙，到這邊拍戲，原來還得按照八小時工作制啊，感覺自己被壓榨了好久！”
“誰敢壓榨你啊？都是你壓榨我的，好不好？”
“好了，不說了，明天還要早起···”
“好，你掛電話吧！”
“欸，等今年閒下來，要不要出去玩一玩，好久沒出過遠門了！”
“到時候再說吧，我倒是有時間，你不一定啊！”
“我先計劃著，等有時間就去。你也別閒著，考慮考慮有什麼想去的地方，別到時候又說隨便！”
“喲，你還看穿我想說什麼了？會讀心術啊？”
“還不知道你，我可是聽倩姐說過，你小時候最大的愛好就是坐公交然後隨便找一站下車，省的想目的地。懶成你這樣的，我還是第一次見！”
“什麼懶？這叫選擇困難症。好了，不打擾了，你趕緊休息吧！”
“你親我一下···”
“肉不肉麻，好了，mua，趕緊睡吧！”
“你就不想我嗎？”
“想啊，那我也不能打個飛機去美國看你吧？”
······
嘚啵嘚啵二十分鍾的越洋電話之後，萬年結束通話了手機。
搞定女朋友，他伸了個懶腰，望向了窗外的夜色，霓虹閃爍，燈火點點，所謂的車河在狹窄的道路間和緩流動。
自從拍攝開始，萬年每日的生活便是相當的有規律。
爾東昇的拍攝進行的極為剋制，也極為標準，七點鐘開始，七點鐘結束，如此一來便是十二小時的標準演員工作時間。
下了戲，吃完飯，跟女朋友劃拉兩句，看看電視，安穩的一天便結束了。
4月10日，《調音師》正式開機。
附近都是老房子，剛好跟劇本裡的政府救濟房屋接近。而開車不多時便能到另外一處豪華酒店，那裡便是另外一個取景地，很符合拍攝的要求。
香江媒體很久沒見過新人，開機日，來捧場的媒體很多，他們關注華仔和古仔，關心小寶哥，而最關注的自然是萬年。
這個年輕演員，跟香江演員、導演合作的很多，但偏偏沒在金像獎出現過。
江湖傳聞，是這家人不太喜歡別人進入劇組。
但是，真實的原因誰知道呢？
問了半天，萬年卻是一直在打太極，一會兒誇誇華哥演技好，一會兒誇誇小寶哥有人文關懷，就是絕口不提對香江影壇的想法。
嘁！
記者們才懶得信這些社交辭令！
簡短的採訪和拜神儀式結束之後，爾東昇把紅布揭開，便開始了今天的第一場戲。
開場戲都簡單，主要是拍攝男主角張安走過馬路、樹林還有街道的過場，並且跟樂器店老板的對話。
地點是一家樂器行，吉他、貝斯、電子琴應有盡有，門口的櫥窗裡還放著臺雅馬哈的鋼琴，估摸著就是擺件，一幫人買鋼琴也不會到這裡來。
演樂器行老闆的是黃樹棠，最為年輕人所知的角色大概是《我和殭屍有個約會》中的求叔。1979年，他還跟徐老怪合作過一次，主演古裝驚悚懸疑電影《蝶變》，當時有一定的知名度。
說實話，萬年以前一直分不清黃樹棠和馮萃凡，感覺兩人特別像。此次一見面，果然，還是分不清。
“各組準備，開始！”
副導演話音剛落，就見黃樹棠手裡抱著一臺大大的電子琴走了過來。
TVB也好，亞視也好，演員都相當模式化，幾十年來演的角色都是同一類，難免會在表演上有所固化，也就是看到他的臉，就知道他在電視劇裡演什麼角色。
而黃樹棠就適合演那種長輩形象，心裡頭有點壞水，但又能跟年輕人嘻嘻哈哈。
他偏過頭，見萬年進門來，立刻露出微笑。
“大師來了，請坐，我又給你找了幾個學生！”
“不用了，請把我的課都停了吧！”
說話聲從門口傳來，鏡頭未動，萬年卻從畫面外走了進來。
只見他穿著格子衫牛仔褲，手中提著一根盲杖，臉上墨鏡戴的嚴實。
萬年的演法，或者說，國內大部分的學院派的演法都傾向於內斂，傾向於用眼神和語調來展現角色情緒。
可是呢，這個角色是個盲人，所以得戴上謝逼王同款的大墨鏡，把一雙眼睛遮蓋的嚴嚴實實。
沒有眼睛，要如何表現情緒呢？
這就到了形體表演出場的時候。
相當一部分演員都十分忽視形體的作用，認為一張臉就足夠。這一認識後來估計也催生了換頭流演技派明星的出現，什麼大寶貝啊，這啊那啊的，一張臉都踏馬殭屍似的，還好意思換？
但是啊，這感情投射，並不僅僅透過眼神和表情來進行展現。真正的大演員，走兩步路都能表現出角色的情緒。
輕快的喜悅，凝重的思考，謹慎的膽怯，僵硬的惱怒···
而現在呢，萬年扮演的是個盲人，雖然是個假盲人，但是丫在眼睛裡放了隱形眼鏡，是真的看不見···
也是夠敬業的···
在攝影師眼中，那個年輕人就是簡簡單單的走到了鏡頭的中央，慢悠悠的坐了下來。
而在專業人士，也就是爾東昇眼裡，那幾步路都顯得如此的創意且生動。
進入鏡頭之後，他一共做了三個動作。
第一，行走三步。第二，摘下揹包。第三，身子坐下。
走路，他不像普通演員，認為盲人就該是害怕和不安，故他們的表演都是顫顫巍巍，戰戰兢兢，生怕撞上什麼東西。男主角不是這樣。張安並非如此，他是看不見，但他並不害怕撞上什麼抑或是把自己弄傷。
腳步輕、慢，後腳不超過前腳，但是走路並不焦躁，閒庭信步，輕快無比。
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而摘下揹包的動作亦有玄機。
盲人，一定要把東西握在手中，貼在身上才能有安全感。他們的感知只剩下了聽覺和觸覺，自然會對這兩種感覺更加的依賴。
萬年是怎麼摘下揹包的？
他雙臂收緊，揹帶雖然離體，可是手肘、上臂都收著，緊緊夾著揹包。左一下右一下的動作雖然輕快，但揹包卻未曾有太大的移動，直到手握住帶子，他身子才忽地放鬆下來。
而坐下的動作呢？照樣的閒庭信步。他伸手摸摸凳子，估摸準大致的位置和左右之後，便一把坐下，看上去毫無異樣，細想卻滿滿的細節。
“那個小孩和太太快把我逼瘋了，一個完全不聽話，另外一個，那位李太太，她老是摸我！”
萬年臉對著正前方，手穩穩搭在櫃檯上，並不摸索，堅定且自信。
“李太太？那位可是富豪啊，你應該讓她多摸摸你！”黃樹棠笑道。
萬年扭頭，無奈道，“她不用那雙手彈鋼琴，反而來摸我。比賽還有兩個月就開始了，我得專心練琴。”
說罷轉身就要離開，黃樹棠連忙從櫃檯後走出來，扶住萬年的肩膀，“那位李太太能幫你去倫敦，所以你得去討好她。對了，你的曲子寫的怎麼樣了？”
萬年拿起揹包，抽了抽鼻子，“那首曲子就是寫不出來，我現在需要靈感，而不是反感！”
他伸手一摸，找準門口方向後輕輕一拉，身子自然而然朝著那個方向行去，手中盲杖輕點，一套動作行雲流水，姿勢也好，行為也好，都壓在了人物本身的性格上。
監視器後，爾東昇狠狠握著拳頭，竭力壓抑著自己的心情。這感覺抓的太準了，他是盲人，但又不是盲人。目不見，而心卻不亂。
不知為何，他的心中忽而湧起一陣難以形容的興奮感。接手《調音師》一是為了賺錢，二是看好這個劇本，並未考慮一些別的問題。
而此刻電影剛剛開場，見了萬年的表現，他卻莫名產生了強烈的期待感，想要看看接下來，這條金魚能化作怎樣的神龍。
同時，他也期待《調音師》能成為自己的轉折，改變自《新宿事件》之後自己的頹廢。
香江的劇組，歲月靜好，導演跟演員都期待著劇情的繼續進展。
而在國內的電影市場，一片愁雲慘淡。
4月10日，大船再臨。滿滿的情懷加上3D技術的誘惑，讓國內影迷無比的期待。
而影迷有多期待，電影人就有多苦逼。
掙扎了這麼多年，沒想到還是打不過十幾年前的一部老電影。
他們已經不指望能贏，只希望能輸的不那麼丟人！