電影節上，最重要的兩件事：第一是競賽，第二便是派對。
競賽自不必說，是電影展公信力和影響力的來源，無數或年輕或老邁的導演希望藉助這個平臺來展現自己的思想，獲得更大的推廣。當然，更深層的價值則是，實現藝術上的交流。
酒會，或者說是派對，是各大電影節的傳統，多則幾百場，少則幾十場。電影節舉辦期間，當地的豪華酒店裡都是夜夜笙歌。
電影節不只是放電影，還是時尚品牌的秀場。跟廣告植入一樣，時尚品牌和電影產業如今是密不可分的狀態。時尚品牌會請自己的代言明星開派對搞活動，電影發行方也會舉辦各種酒會，兩者沒啥差別，有時候還直接搞在一起。
除了競賽之外，派對也是影展的核心專案，電影的放映前後都要舉辦，不同地區的電影人還都相互捧場，屬於重要的交際場合。
上影節已經實現了後一點，劇組會舉行宣傳派對。等啥時候競賽環節比派對宣傳熱鬧，估計也就能有點含金量了。
比起戛納和威尼斯，柏林這邊要稍微冷清一點。
德意志老叔們興許是覺得前幾年跪舔好萊塢太過分，這幾屆都在堅持去好萊塢化。
而影響也很明顯，你不讓老美的電影入圍，那好萊塢明星就不來。就跟去年的威尼斯紅毯似的，從頭走到尾只有喬治克魯尼一個大牌，從主席到記者，誰臉上都是一副尷尬到要死的神情。
今年的柏林也不意外，仍舊秉持著藝術要求，拒絕了不少好萊塢作品。
18部入圍影片中，只有《傑恩曼斯菲爾德的賽車》是美國片，剩下的大都是亞歐非兄弟的電影，去好萊塢的意向非常明顯。
於是乎，今年的柏林電影節便越發的寒酸：節目更集中，日程更短，競賽影片更少，展映電影也愈發減少，只有360部。
美國電影帶著好萊塢明星，好萊塢明星則跟著各種國際贊助商。沒有贊助商，難道柏林電影節還真能靠著政府撥款活下去？
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別逗了，這是柏林電影節，又不是大眾電影百花獎···
不讓人家入圍主競賽單元，那就只能讓人家來展映。
所以，波茨坦廣場周邊的大街小巷都是《碟中諜4》、《復仇者聯盟》等好萊塢大片的海報。
如此一來，柏林影展就被嘲諷成了“二手好萊塢”。
科斯裡克老爺子估計也是存在主義電影藝術家，一切為了存在，存在就是一切，為了柏林電影節的存續，被罵兩句又能怎麼樣？
青年影視當然也要舉辦自己的酒會，畢竟今時不同往日，當年還得蹭酒會宣傳的小公司，此時已經成了國內巨頭。
“青年之夜”！
還是那般土鱉且直白的名字，沒救了···
······
12日，清晨。
今日便是《消失的愛人》首映的日子。
大清早，萬倩便從沉沉的睡眠中甦醒。
她倒也沒什麼不舒服的感覺，十二月在哈市待了一個多月，現在一來柏林，感覺還挺親切，尤其是酸菜和大骨頭，特別有東北的那個範兒！
望著陌生的天花板發了一會兒呆，她起身洗漱，換上寬鬆衣物。
剛從衛生間裡出來，外邊便傳來敲門聲。
“咚咚咚！”
她打開門，只見萬年提著兩個袋子晃晃悠悠走了進來。
“你還真一點不避嫌啊。”
萬年奇怪道，“有什麼好避嫌的？姐弟倆，房間裡吃頓飯，難道還能上花邊新聞啊？”
她搖搖頭，沒說什麼，回身靠在了沙發背上。
萬年把兩個紙袋子放在桌上，一樣樣掏出來，正是麵包香腸牛奶雞蛋套裝。
老外就是這點不好，早餐一點創意都沒有，整點疙瘩湯也行啊！白瞎了酸菜這個科技點！
“看著你好像一點都不激動，當初我第一次來的時候，首映那天都激動的睡不著覺！”萬年啃著麵包笑道。
“我又不是第一次出國。”萬倩搖搖頭，“大學出國演出的時候倒是緊張過一次，後來就好多了···”
“成，您厲害，我這邊還得學英語呢，你幾年前就出國演出去了！”
“哎，你以後真要去國外拍戲啊？”
萬年也愁這個，“我不想去，要不你去？正好你英語好！”
“別！”萬倩搖搖頭，“前幾年還挺嚮往好萊塢，但是那年跟鞏麗姐拍戲的時候，她說了挺多那邊的事情。聽說亞裔在那邊挺難混的，沒基礎，或者沒財閥支援完全找不到好角色。”
基礎，指人脈，要不然你連演員協會都進不了。
財閥，指金主，不提大甜甜，渡邊謙就是典型的財閥勢力生產出來的國際巨星。生生靠錢衝進了好萊塢，混的還不錯。
除了這兩類人，別的都不好混。
不多時，兩人吃完早餐。
宣傳人員早已等待多時，拉著萬倩就去化妝換衣服去了。
紅毯一套禮服，首映一套禮服，派對還有兩套禮服輪著換。
整個上午，萬倩都像是個木偶一樣在化妝師和服裝師手裡頭轉來轉去，她自己倒是樂在其中，有種國際巨星的感覺。
下午一點鐘，首映禮即將開始，一幫人趕赴電影宮。
正式放映兩點鐘開始，大廳2000個座位，這幾日已經全部售出。寧皓的前幾部電影在這邊還算是有名氣，當年的《獵兇風河谷》還接受過柏林的邀請，可惜沒趕上時候。
電影宮門口，人聲鼎沸，紅毯豔麗，一看就有種電影聖地的感覺。
寒風吹起，細細的雪在空中飄落，像極了電影裡的場景。
除了觀眾和記者，華語電影人也有不少來助陣的，不提蹭紅毯的幾位女星，張一謀以及王權安等人倒是十分友善。
入場不久，喧鬧聲漸漸消失，燈光暗淡，銀幕亮起。
《消失的愛人》開頭是從一段第一人稱鏡頭開始。
萬倩伏在男人的懷中，一隻寬厚的手掌愛撫著她的黑髮，旁白響起：
“當我想起我妻子時，想到的總是她的腦袋。
我想象著開啟她可愛的頭顱，
研究她的大腦，
尋找答案。”
“一切婚姻中最根本的問題是：
你在想什麼？
你感覺怎樣？
我們對彼此做了什麼？”
接著，萬倩抬起頭，那張臉一出現在鏡頭下，全場驚歎。
為什麼？
太吸引人！
看上去精緻柔弱美麗可愛，卻彷彿有操控一切的實力與慾望。
你會為這張臉感到驚訝，萬倩就是如此令人驚豔，而且不是那種非常典型的美。
那張臉像雕塑一般輪廓優美，像是貓一般可愛，冷漠。
甫一出現，你就能知道，真正主宰這段關係的到底是誰。
貓其實很高傲的，你為它服務，你卻不能控制它，而且它時刻在防備你。
電影採用了典型的非線性敘事，從四個角度：社會輿論，警官，男主角，女主角，多個角度的故事，逐層深入，逐層展開。
第一個角度，社會輿論。在結婚五週年紀念日當天，倪科的妻子艾彌失蹤了，他果斷報警，尋找幫助，但是在之後的調查中，倪科發現，所有的證據都在表明是他殺了自己的妻子艾彌···觀眾們像是個旁觀者，跟隨著鏡頭看著男主角倪科的生活，看著他的妻子失蹤，看著他跟姐姐抱怨妻子，看著他外遇。
第二個角度，經過警官的調查，大家發現了倪科的供詞和兇案現場存在的衝突，觀眾開始將矛頭指向男主角。
第三個角度，倪科的自述。在前面的劇情裡，倪科儼然就是個渣男中的戰鬥機，家暴妻子，搞外遇，花天酒地，還吃軟飯。
可是，從倪科角度開始的故事卻變了樣子。在他的描述中，妻子艾彌才是婚姻中的施暴者，她用金錢控制自己，用孩子威脅自己，讓自己無法離開。
到這裡，觀眾開始將信將疑，因為他的描述同樣合理，似乎把之前的故事全部推翻。
第四個角度，艾彌的自述。她偽造了所有證據和日記，意圖將罪責嫁接到自己丈夫倪科身上，最後的目的是透過自殺來讓丈夫被判成死刑。
倪科和艾彌這兩條故事線是從故事的中心點分開建置的，所以觀眾在開頭是透過倪科的視角來瞭解故事的，觀眾無法讀到他的內心，只能從倪科侷限的視角中瞭解到劇情的一個角落，直到在故事的後半段——艾彌的出現將我們的視角開啟，觀眾才因此瞭解到故事的全部。
結尾處，那段獨白再現。
妻子抬頭，碰及丈夫手，丈夫的手立即回縮，妻子表情先是嚴肅，然後漸漸緩和，似有笑意，丈夫手再放回妻子頭上，一如先前輕撫妻子···全片結束。