“坂本先生，您好！”盧燦微微躬身，先行致禮。
夜色燈光有些昏黃，坂本五郎站定之後，才看清盧燦，神色有些怪異，“哦？有堅持的年輕人？你好！難道你也住在這裡？”
“是的。所以我才說，也許我們很快就會遇見的。”盧燦回答道，又順帶和金克成以及另外中年人點頭致意，“坂本先生，這是我叔叔，鄭光榮，做仿古傢俱生意。這次來臺北開設分店，我就是隨同他一起來的。”
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“鄭桑？”
做傢俱生意，能將分店開到臺北，其規模不會太小。坂本五郎主動向鄭光榮伸手。
鄭光榮上前一步，緊握住他的手，搖晃兩下。
“坂本先生的大名，在香江收藏界耳熟能詳，見到您，很榮幸！”鄭光榮是生意精，典型的見什麼人說什麼話。其姿態哪有半點在湯池中鬼子長鬼子短的模樣？
“哦？鄭桑聽說過我？”坂本五郎有些懷疑。
“當然！您當年在倫敦佳士得以二十二萬英鎊，競拍拿到元代青花釉裡紅開光鏤空牡丹紋蓋罐，可是重新整理了中國瓷的拍賣紀錄，這件事在香江，耳熟能詳！”
這話說得非常自然，連盧燦在一旁都有些訝然。他可是知道，胖叔所有關於坂本五郎的資訊，都是從自己這邊打聽過去的。
生平最得意的事情被提及，坂本五郎雖然連連擺手，但眉開眼笑的神情，顯示他非常高興，“不值一提，不值一提，鄭桑過獎了！”
鄭胖子乘勢而上，盛情邀請道，“有幸遇到坂本先生，不知有否榮幸，等您洗浴完畢，我們一起宵夜？”
見坂本五郎的臉色有些猶豫，鄭光榮連忙加碼，“主要是有問題向您請教。我手中有兩幅曾我蕭白的侍女扇屏，希望您能幫我指點一二？”
曾我蕭白？曾我畫派創始人的作品？
坂本五郎一愣，腦海中很快想起中田駿上當的那兩隻瓷器，眼角餘光自動掃了掃盧燦。那年輕人正笑眯眯看著這邊的對話，一副不關他事的模樣。
只是這一眼，盧燦就徹底斷定，他肯定知道中田駿的事情。這件事情如果是自己出面，一定賣不出高價錢。即便是真品，依舊如此，這是一位收藏老手的本能。
“確定是曾我蕭白的作品？”收回目光，坂本五郎追問道。
“不敢確定，但我問過一些收藏家，他們認為可能是。這不，明天準備送去臺北故宮，請那些大師幫忙看看。”鄭胖子說得一本正經，連臺北故宮都扯出來。
鄭光榮又微笑著與金克成及另外一位中年人握手，還順便輕聲問了句，“兩位知道坂本大師的目利費是多少嗎？”
目利是東瀛人對掌眼及撿漏的一種專稱，意思就是靠眼睛獲利。這句話很明顯就是說給坂本五郎聽的——這件物品我準備收藏，你的鑑定，我會按照市場價給掌眼費用的。
“我會在四十五分鍾出來，到時候一樓宴會廳見。”坂本五郎揮揮手，答應下來。
…………
坂本五郎三人離去，盧燦隱約聽到金克成似乎在用日語提醒坂本，不能上了那倆人的當。那坂本給人的感覺很謙遜，還對金克成的提醒表示感謝。
見盧燦還站在原地，鄭光榮回身拉了他一把，鄭重的交代道，“這件事交給我，你就不用參合，稍後只帶眼睛看，不要插話。”
計劃趕不上變化。
剛才在湯池中，原本是讓盧燦明天上午帶著兩扇屏風，去拜訪坂本五郎。
可剛才盧燦第一聲招呼，坂本五郎的神色就有些奇怪，神色很警惕或者說很難以置信的模樣，這讓鄭胖子果斷選擇自己上。
盧燦點點頭。
中田駿的事也給他一個教訓，收藏圈中，好名聲難養，壞名聲遠揚。哪怕中田駿的那件事，盧燦能洗脫干係，但給人的印象還是差上一籌。
此時收藏圈，誠信還是主流，遠不是二十年後，圈中坑蒙拐騙偷盛行的亂狀。
如果盧燦是拿著兩件假貨，準備去坑坂本五郎，估計鄭光榮也不會幫他。至於當年坑中田的事情，盧老可是在旁邊一言不發，看孫子教訓東瀛鬼子。
“走，趕緊的！回房間，把那個什麼曾我蕭白的一些東西說說，我稍後還要糊弄坂本呢。”鄭光榮再度拉了盧燦一把，急切的說道。
“嘿嘿，鄭叔，你剛才記坂本的資料，可是溜熟哦？”盧燦鬱悶了一晚上，終於在這會扳回一點點顏面。
回到房間，只有丁一忠在看守這些物品。喬曲明和譚衛東，被孫培新拉著去逛士林夜市，三人還沒回來。
“阿忠，我和阿燦聊點事情。你去對門我的房間，把門開啟，注意點看有沒有人在走廊偷聽。”鄭光榮是老江湖，他把對門的鑰匙扔給丁一忠，吩咐道。
“欸！”丁一忠閃身出門，順手將門帶上。
“你說吧，我能記得多少記多少，記不住也沒關係，反正是我去求教他。”雖然這麼說，但鄭光榮還是很認真的找來筆和本子，攤在面前。
時間很緊，盧燦琢磨一會，便開口說道，“記住兩個方面，您對東瀛畫派在外人看來就不陌生，就有資格對曾我蕭白的作品提出疑問。”
“那還不趕緊說？”鄭胖子敲敲筆記本。他稍後要去裝樣子，怎麼得有點樣子吧。
“第一，您需要記住狩野畫派。”
“這個畫派是宗族畫派，代代相傳的。第一代狩野景信，他的畫作沒什麼藝術性，主要給幕府作畫，但正是他，啟迪並教會自己的兒子作畫。”
“他兒子是狩野畫派的創始人，狩野正信。”
“代表作有東京中村家的《周茂叔愛蓮圖》，慄山家的《崖下布袋圖》和京都真珠庵的屏風畫《竹石白鶴圖》”
“他的畫作特點是水墨山水不是以筆墨表現禪意，而是輪廓清晰，線條化明顯，這正是糅合了東瀛藝術中固有的纖細風格所形成的新的特色畫派。”
“狩野正信在東瀛畫壇上地位很高，他將以前模仿中原的漢畫，融合大和民族自身的線條化，以及風格纖細的特徵，逐步形成大和漢畫，堪稱是東瀛近代畫的始祖。”
盧燦也來不及詳細表述狩野畫派的特點，只能粗略的將主要特色提煉出來。
“狩野正信的後人不錯，每一代基本都有傑出畫家出現。譬如他的兒子狩野元信，將狩野畫派徹底發揚光大的人物。狩野元信的最大貢獻就是建立了障屏畫。電視中經常會出現武士居住的房屋中，有中間的貼紙隔斷，照壁、還有屏風上的畫作，就是障屏畫。”
“障屏畫是東瀛裝飾畫的師祖，影響幾百年。”
“狩野元信的畫作特點是點染很多，用墨很輕，線條勾勒痕跡較重，顏色多樣。”
“狩野元信的孫子狩野永德，這是一個傑出屏風畫師，也就是稍後您要帶去的屏風畫。他的畫作特點用色很豔，喜歡用金底豔色，筆墨相對較重，作品富麗堂皇。”
“對了，狩野永德是豐臣秀吉的御用畫師。”
“狩野永德的孫子，又是一個震驚東瀛畫壇的人物，那就是狩野探幽。狩野探幽的屏風畫和壁畫，被稱為當時的雙絕。名古屋和京都的皇宮，現在依舊保留有他的壁畫。”
“狩野探幽的作品返祖。”
正在筆記本上快速連線和記錄的鄭胖子一愣，“返祖？你是說這小子，把他的父祖輩發揚的畫技又扔了，直接捧老祖先的臭腳？”
盧燦噗哧笑出聲來，點點頭，“還真是這樣。”
“狩野探幽摒棄了爺爺那種金色華麗的畫風，喜歡色調柔和，清墨點染的山水風格。不過，他的畫作中，線條感一直很明顯，因此，依舊是狩野畫派的基本框架內的變化。”
“狩野畫派是東瀛傳統畫作中最精華部分，影響東瀛島國三百年之久。瞭解狩野畫派的發展，基本就瞭解東瀛畫的風格變化。”
“說這麼多狩野派，主要是為了今天的曾我蕭白。”
等待鄭光榮記錄完畢，盧燦才接著說道，“您需要記住第二點就是有關曾我蕭白這個人的歷程和特色。”
“曾我蕭白生於十八世紀初，死於十八世紀中葉，五十來歲。”
“在年幼時，曾我蕭白就進入狩野派位於京都的畫室學藝，只不過那時狩野派已經開始沒落，但底蘊還在。他們位於京都的畫室，藏有兩百多份狩野畫派各位大師的作品以供臨摹。這對於他未來發展，影響很大。”
盧燦上輩子就不認同某位畫家信誓旦旦、指天發誓的認為曾我蕭白是建文帝的種。
那位畫家指出的兩大證據，其一是曾我蕭白在《雄鷹》圖上，有明太祖第十四世孫的簽名；其二，他認為曾我蕭白的畫作充滿唐宋之風，是臨摹建文帝東逃時卷往東瀛的唐宋名畫所形成的。
盧燦只能給與兩個字評價“放屁！”
曾我蕭白師承狩野派，而狩野派最早傳承的就是唐宋漢畫，最尊崇的三位中原畫師，分別是南宋的夏圭、法常、王澗。
中途更有狩野探幽這位異類返祖，重拾唐宋畫風以及尊儒思想。
也就是說，唐宋畫風，在狩野派從未斷絕！
曾我蕭白的唐宋畫風，哪需要去臨摹唐宋畫作？
至於曾我蕭白在《雄鷹》圖上留籤的明太祖十四世孫，為什麼其他畫作上沒有呢？誰都知道，曾我蕭白性格孤傲、特異且叛逆，這種瘋子一般的人物，他的行徑能相信？
曾我家族一共傳承二十九代，現在依舊存在，就出了這麼一位奇葩說自己是明太祖十四世孫。
心中鄙夷歸鄙夷，但這確實是個不錯的炒作話題。
今天還要將其拿出來，讓鄭叔記在本子上，稍後撬動坂本五郎的那根神經。
盧燦將他所知道的能忽悠坂本五郎的幾條證據全部亮出來。
第一自然是宗族譜系的猜想（做不得證據，只能說是猜想）
第二就是木村家族所收藏的曾我蕭白《雄鷹》圖上的簽名。（最直接證據但也最無力）
第三就是曾我蕭白在江戶時代所颳起的唐宋漢畫風（同樣是猜想）。
相信透過自己的總結，會給坂本五郎一個驚喜。他可不僅是收藏家，更是有一位精明的以藏養藏的商人！
盧燦講完，還有點時間，鄭光榮很認真的逐條記憶。於是盧燦將床單扯下來，將這兩扇被拆開的屏風包裹起來。
“鄭叔，我們是不是該提早點下去點餐？”盧燦看看手錶，只剩下十分鐘，連忙提醒。
鄭光榮將本子和筆一夾，又從包中取出信封，裝上一千美元，夾在筆記本中，很霸氣的揮揮手，“走，讓你瞧瞧你鄭叔我，怎麼糊弄這位坂本大師？”（未完待續）