比埃爾.德.龍沙，盧燦精通歐洲藝術史，自然非常熟悉。
法國第一位近代抒情詩人，1547年組織七星詩社，1550年發表《頌歌集》四卷，聲譽大著，1574年所寫組詩《致埃萊娜十四行詩》被認為是他四部情詩中的最佳作品。
更為重要的是這位比埃爾，可謂法國中世紀“古羅馬藝術”風潮的發起者及領潮人。
“贈君一束花，選擇經我手。今夕不攀折，明日委塵土……”，這首名揚法國文學史的《贈君一束花》就是仿照古希臘羅馬文藝型制進行創作的。
他在法國文壇上，聲名極盛，被譽為法國“詩神”。如同很多法國文學家一樣，他多才多藝，油畫、水粉、雕塑都很精通。
這位老先生出身圖盧茲貴族，五十歲後，耳朵完全聽不見聲音，心灰意冷下，他選擇圖盧茲隱居。老先生在五十一歲，才開始學習雕塑與繪畫，並取得不菲的成就。
其中壁畫代表作為圖盧茲大教堂的《聖女的歌聲》，可惜這幅超大壁畫，被毀於一戰，現代人只能透過歷史圖片來緬懷。而他僅有的一尊存世雕塑為銅雕作品——《失落的天使》，現儲存於巴黎國家博物館。
雖然沒有聽說過他擅長製作銀器，但歐洲藝術家動手能力很強。善於雕塑的人，製作銀器，根本就不困難。
羅馬藝術風格、圖盧茲、比埃爾、還有製作時間，這些因素綜合都很契合，讓盧燦最終將這對燭臺的作者，鎖定在比埃爾.德.龍沙身上。
至於托馬斯如何知道比埃爾？這點不用懷疑，要知道他的家族曾經是銀匠世家——在法國，能撐起世家這一稱號，那說明至少有幾百年的歷史。
說不定，托馬斯家族的祖上，和比埃爾有過交集也有可能。
知道了作者後，他輕鬆太多，笑眯眯看著托馬斯。他還真的要感謝托馬斯，要不是這傢伙，估計自己是很難猜到，這對燭臺的製作者是誰。
等托馬斯與嘉妮結束對話，盧燦揚眉接過話題，“我能理解托馬斯先生的急切心情，因為我本人也是一名古董收藏愛好者，我能感受到您對這些物件，發自內心的喜愛。”
“可是，無論是埃米爾先生的手工作品，還是偉大詩人的傳世之作，我本人也非常喜歡。”
托馬斯神色一黯，尤其是聽到盧燦提到偉大詩人後，表情毫無遮掩的變得沮喪。
不過，盧燦後續的話語，讓他再度看到希望，“當然，相比歐洲古董，我對中華文化圈的文物，認同感更多，興趣更大也更親切。如果托馬斯先生，有足以比擬這兩套珍貴的銀製品的物件，我願意就交換展開商討。”
托馬斯一怔，笑容頓時湧上來，似乎非常自信，“如你所願！”
他抬手看了看錶，已經晚上十點半了，於是站起身來，再次向盧燦伸手，準備告辭。
“我盛情邀請維文先生，明天上午參觀圖盧茲瓷器工廠，沒打攪您的行程吧？”
盧燦也站起來，與他握了握，“非常榮幸！”
送托馬斯和嘉妮出門時，嘉妮突然回頭，對盧燦擠擠眼，橫起手掌，斜拉一下，做了個下刀的手勢。呵呵，這姑娘還真有意思，這是讓自己明天對托馬斯狠狠宰一刀呢。
圖盧茲瓷器工廠，位於利摩日附近的小鎮聖伊利埃下面的一個小村子上。這座小村，背靠著兩座高度不足百米的山丘，迎著公路的一側，已經被被挖去一半，灰白色的石壁，如同瘡疤一樣，破壞這片丘陵夏日美色。
“這是費齊列村莊，法語的意思就是窯工之家。”嘉妮握著方向盤，向副駕駛位置上的盧燦努努嘴說道，“這裡所有的住戶，都曾是魯瓦瓷器廠的工人。”
村落呈品字形，最後面應該就是窯場。在盧燦看來，這裡有些衰敗——房屋破舊不說，還很少看見行人，有點“鬼村”的感覺。
似乎猜到盧燦所想，嘉妮有些感慨的拍拍方向盤。
“我小時候還來過這裡，那時，這裡有足足六十多戶人家，都是窯場工人。當時圖盧茲瓷器廠，是這一帶最大的瓷器廠。可現在，圖盧茲的生意也不太好，不得不解職部分員工，這些人都去了朗斯、巴黎這些工業城市，尋找一條活路。”
說完她自己也搖搖頭，不知道是感慨圖盧茲瓷器呢，還是想到自家的運通瓷器。
盧燦陪著嘉妮唏噓幾句，心底也祝願自己的這位外國同宗，能撐過這三年。
“哦對了！”在即將接近目的地的時候，嘉妮似乎想起什麼，扭頭對盧燦說道，“托馬斯的祖上，曾經參加過多年以前的那場侵略清朝的戰爭。我父親……曾經在他家見過不少來自中原的古董。”
我去！老洋鬼子的後代！嘉妮所說的戰爭，是八國聯軍侵華的那場慘事？
難怪昨晚托馬斯聽到自己的話後，那麼自信的發出邀請！
知道他是老賊的後代，知道他所擁有的瓷器及文物，都是搶劫來的，又能怎樣？
盧燦苦笑，對嘉妮聳聳肩，然後做了個下刀的手勢，“看來，我還真的需要將刀磨得再鋒利一些！”
這話更像是無奈的自我解嘲，但也是盧燦此刻心底的真實想法。
嘉妮雖然有一位漢人父親，可惜，她對東方文化和祖地的歷史，所知不多，她已經是純粹的法國人，所以在聽完這話後，呵呵直樂。
嘉妮的話，到底還是讓盧燦心底起了一層疙瘩。下車後，與托馬斯的見面，都帶著一絲淡淡的疏離。
托馬斯精於商場，見面寒暄幾句，便感受出來，好在他還以為盧燦不捨得出手手中的銀製品，也不以為意。這種感覺，他也有——每每不得已出手一件精品金銀器，都如同挖去心頭肉一般，讓自己對收購方充滿厭惡。
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這兩年，為了支撐圖盧茲瓷廠度過難關，他也沒少出售自己的藏品。昨天晚上之所以匆匆趕過去，與美女嘉妮在電話中提到的這點有直接關係——年輕人同意用中國古瓷置換這兩套銀器，否則托馬斯還真的沒有那麼多的積蓄來購買。
至於家中的中國瓷嘛，他並不覺得有多少珍藏價值。
經過百年的沉淪，中國瓷在歐洲，早已不復中世紀的風光——相比中國瓷，歐洲自己的瓷器，在色彩、光澤、器形、做工等方面已經超過太多。
所以，因為審美的差異，此時的中國古瓷，在歐洲並不被看重。
能用祖傳下來的中國瓷器，置換一套埃米爾為拿破崙三世親手製作的餐具，還有文學大家比埃爾自作的燭臺，怎麼看都是一樁很划算的交易。
品字形的村落結構，最後一群建築是窯場及附屬廠。
“那邊就是圖盧茲瓷器廠，咳咳……今天休息。維文先生，這是我在圖盧茲瓷廠的辦公室，還有收藏室。你請！”
托馬斯手臂劃拉一圈，先是指指工廠大門，然後又指向別墅，邀請道。
歐洲人對機密看得很重，托馬斯並沒有帶盧燦進入瓷器廠，而是進入瓷廠側面的一棟二層別墅中。
一進門，盧燦的眉頭便皺了皺——正門客廳旁邊的廂房兩側，半人高的大理石臺上安置著兩尊獸首。
這兩尊獸首，他怎會不認識？
圓明園海晏堂前，正是由這十二尊獸首再加上晏池與御道，構成聚氣風水大陣。主持設計風水陣的出自清代有名的玄空宗師蔣大鴻先生一脈，由其掌門大弟子會稽人姜垚繪製。
風水陣確定之後，具體的設計工程由義大利籍清朝宮廷畫家郎世寧負責，法國傳教士蔣友仁監修，清宮廷派出超過五十名匠師參與製作。
後世，為這十二獸首，鬧出多次風波，盧燦太清楚這獸首所代表的意義。
沒想到，自己剛一進門，就遇到這樣的驚喜。
這兩尊獸首，是後世從未露面也沒有訊息的兩尊——羊首與雞首。不知道是托馬斯家族給遺失了？還是因為鼠首和兔首風波讓他們嚇得將其徹底隱藏起來。
羊首昂揚，雞首威武，通體為紅銅所鑄，高足有五十公分。其外表色澤深沉、內蘊精光，歷經百年而不鏽蝕，堪稱一絕。由於歲月的沉澱，紅銅慢慢變黑，頸部開始泛出點點綠意，再不好好養護，這兩尊獸首，恐怕也難逃劫難。
在兩尊獸首的頂部，油光鋥亮，顯然出入這間房的人，經常用手撫弄。
堂堂的清王朝宮殿風水時鐘獸，竟然被老賊後人當成看門獅子狗！
這一刻，盧燦心底辛酸無比。
盧燦忽然意識到自己錯了——托馬斯的祖上，一定不是參加的八國聯軍，而是一八六零年的英法聯軍火燒圓明園的那場戰事！
這兩尊獸首，就是罪證！
這一刻，他心底湧起強烈的衝動，自己需要做點什麼！（未完待續）