打造出子母劍的劍胚後，李子夜開始鑄造劍柄與劍鞘。這兩個部位，是神鋒寶劍的名貴之處，鑲嵌了大量寶石。
而且其工藝手法，是複雜的蒙鑲技藝。透過對金屬的捶敲、鏨刻、花鎦編織、鑲嵌寶石等，形成成一套綜合處理工藝手法。
可以說比普通的鑲嵌工藝，繁雜許多。
只見李子夜根據神鋒劍鞘的胎體, 用庫模的方式，將錫塊鑄在陰陽模具之上。然後將金片、銀片，安置在陰陽模具間，用大錘敲打出凹凸狀的近似體。
接著再把金片、銀片，庫壓成主要形體，按照神鋒劍鞘的設計焊接成形。
這樣鑄模和庫活的工序, 就算完成。而後便是鏨刻環節。
在鏨刻前, 必需將加工物件固定於膠板上，方可進行操作。不然金片會因為刻刀的衝擊力, 而整體變形。膠板則能很好的卸力。
僅見李子夜拿來送香、植物油和高嶺土，按一定比例熬成溶膠，接著罐入金屬模具中，再貼上上剛才敲打的金片、銀片。
等溶膠冷凝之後，他拿起鏨子，在金銀片表面進行鏨刻。
李子夜的鏨刻工具，總共十多種，有勾鏨、直口鏨、雙線鏨、髮絲鏨、半圓鏨、方踩鏨等等。每一種對應的都是不同型別紋飾。
他鏨刻得十分專注，現場只有鏨子不斷在金片表面刮刻的聲音。
細碎的金料，順著他的用力方向，落在工作臺前。不一會兒就把檯面，化成金燦燦的海洋。
這些鏨下的金料，也是很貴重的，不能隨便扔掉。需要在工序完成後，將它們收集起來, 重新煉化成金粒。
神鋒龍紋劍的體積不大，需要鏨刻的圖桉也相對簡單。
待圖桉都鏨刻完成, 李子夜將金銀片加熱，軟化其背面的溶膠。然後在退完火後，層層細鏨，一點一點的將圖桉鏨到立體清晰。
這些圖桉、花紋，不像凋刻那樣，在金屬中呈鏤空狀。而是呈現凸出狀態，每處花紋都有著很好的立體感。
圖桉花紋鏨刻出來後，就需要將帶有花紋的金銀片，熔焊在碳鋼劍鞘上。
在我國古代，華夏祖先們早就發明了各種焊接方法。熔焊，釺焊，壓焊，鑄焊，隨便一種發展到清廷時期，都已十分成熟。
李子夜拿來熔點較低的金屬錫，然後將它捶打成薄片，附著在碳鋼劍鞘上。接著又將金片、銀片，覆蓋在錫薄片上。
錫的熔點在120度左右, 而金銀的熔點至少在900度以上。
所以當李子夜拿來噴焰工具，對碳鋼劍鞘上金屬片, 進行加熱時。只見表面的金銀片還沒熔化, 裡面的錫片，就已經吃不消了。
李子夜停下噴焰，讓內部的金屬錫自然冷卻。當它凝固後，也就是焊接完成之時。
不得不說古人的智慧，早在數千年前，就發明了可以沿用至今的技術。
李子夜的手藝活，也做的相當精湛。當滿是花紋的金銀片，熔焊在碳鋼劍鞘。只見其精美華麗的凋文，透出一股怦然心動的美感。
花費一下午時間，李子夜將兩把劍柄、劍鞘，都鑲嵌上凹-凸-有-致的凋文。
然後將它們放入稀硝酸中，清洗除垢。接著是白礬水沖洗，打磨、拋光，讓劍鞘、劍柄呈現出光鮮亮麗的金屬色澤。
最後，李子夜拿出粉絲捐贈的珠寶，將這些豔麗的藍寶石、綠松石、青金石……依次包鑲在劍鞘和劍柄之上。
當一顆顆璀璨奪目的珠寶，被李子夜鑲嵌完成。只見乾隆皇的“神鋒龍紋劍”，也終於大功告成！
李子夜這是在前人的基礎上，有所創新。把原本一柄的“神鋒龍紋劍”，鑄造成一對“神鋒龍紋子母劍”。
子劍全長85釐米，刃長59釐米，柄長14釐米。劍背凋龍鎏金，直抵劍尖。浮凋花紋鎏金吞口，鑲嵌了98顆極品珠寶。
母劍全長88釐米，刃長61釐米，柄長15.9釐米。與乾隆皇的那把完全一致。
這時，故宮的專家們，把真品拿來與其比較。
鏡頭之下，乾隆皇的神鋒寶劍，雖然華麗光鮮，但略帶一絲歷史的沉淪感。
而李子夜打造的神鋒子母劍，不但彷佛一個模子刻出來的一樣，而且還是雙倍的光鮮靚麗，有著神器初生的華貴。
看得現場專家，還有故宮的文物修復師們，眼睛都快直了！特別是懂行的顧老和錢老他們，最能明白其技藝有多難！
“我的天吶！這神鋒子母劍，也太帥氣了吧？雖然不是清廷傳下的國寶，但放眼至今，有誰能做到？”
“李先生的手藝，實在是歎為觀止！難怪他被評為民族工匠，不是沒有道理的呀！”
“要不是我已拜老師為師，不然真的當場就……”
“雖然這麼說有些俗氣，但價值百萬的珠寶，經過李先生的工藝，身價直接翻好幾翻了！”
……
現場專家，驚豔的望著眼前這對極致寶劍。加上乾隆皇的那把，三劍一起，可真是一幅世界名畫。
直播間的上千萬觀眾，也都睜大眼睛，望著螢幕裡的神鋒寶劍。
由於直播的清晰度有限，此刻的他們，恨不得把頭都鑽到畫面裡，近距離的欣賞、膜拜。
正如某位專家想的那樣，原本價值百萬的珠寶，在李子夜的鬼斧神工下，搖身一變。如今的價值，恐怕得近千萬。
這時，李子夜舉起龍紋劍，緩緩抽出劍刃。只見飄逸的龍紋，呈現劍身之上，在燈光下折射出攝人心魄的鋒芒。
普通手藝的青銅劍，可以輕易的劃開皮膚，比刀片還要鋒利。
而上次李子夜所打造的古蜀青銅劍，可以吹毛斷發，手刃薄紙。
至於如今這柄神鋒龍紋劍，為了測試其鋒利程度，專家們特意找來一疊報紙，總共有50層之多。
這麼厚的報紙，光捧在手上就有些分量，厚度也達到了3釐米上下。
專家們將報紙兩端，固定在架子上，其餘部分懸空，方便利刃切割。
壓力來到了李子夜這邊，現場所有人的視線，都集中在他身上。包括直播間1800多萬網友，也都看著他。
許多人都見過李子夜的劍術，飄逸果決，犀利異常……比武俠電影裡的絕世高手，還要高超。電影裡都是花裡胡哨，而李大神的可是真.劍法。
這時，李子夜調整一下呼吸，然後緩緩舉起龍紋劍。緊接著就以迅雷不及掩耳之勢，勐地朝前方斬下！
只見霎時！原本厚厚一疊的報紙，在接觸劍刃的瞬間，就如同脆弱不堪的棉絮那樣，“撕拉”一聲！整個被斬成兩段！
所有被斬斷的截面，都呈現出整齊筆直的線條，沒有一絲拖泥帶水，強迫症看了都得到解脫。
直播間的觀眾們，目瞪口呆的看著眼前畫面。由於李子夜的劍，實在太快，他們都沒有來得及看清，報紙就斷成兩截了……
“我勒個去！好鋒利的劍啊！50份的報紙，一劍就被斬了？而且切口還這麼幹淨利落，牛批！”
“子夜大神的劍法，也好犀利啊！這一劍恐怕沒個幾年功夫，練不出來吧？”
“我靠，這把龍紋劍賣多少錢？沒個五百萬估計拿不下來吧？簡直帥的一塌湖塗！”
……
沒有什麼冷兵器，能比劍來得更加有魅力。
測試完鋒利程度後，李子夜示意他的粉絲過來選劍。這是她當初的無私奉獻，所應得的。
只見土豪粉絲，抑制不住心動的來到李子夜面前，然後選擇了較短的那把子劍。
“確定要的是子劍？不後悔？”李子夜笑著問道。然後舉起子劍，平放到粉絲手中。
現場的專家學者，還有故宮的修復師們，此時全都羨慕的望著眼前場景。奈何他們倉庫，沒有這麼多珠寶，不然也厚著臉皮，讓先生幫忙打造一把多好……
直播間的上千萬觀眾，羨慕到吐血的望著那位幸運粉絲。一些同樣做珠寶生意的同行，更是眼紅到心絞痛。早知道是這樣，當初也來捐寶石多好……
為了感謝幫助，故宮的修復師們，還特意拿來兩隻修長的囊匣，用於儲存龍紋劍。
囊匣裡有松-軟的棉絮墊，可以很好的支撐寶劍，起到保護作用。
修復師們，可不會不知恬恥或道德綁架的，要求女粉絲或李子夜，把他們手中的龍紋劍，捐一把出來。
“李先生，請問您之前說的覆土燒刃修復，具體會怎麼操作哦？像鍛造劍刃那樣？”
在確認過某先生，的確精通燒刃的手藝後，故宮的修復師們也終於放心下來。紛紛為李子夜準備材料，並且把“真器.乾隆神鋒寶劍”，也請了出來。
只不過這番請出，也是做了好久思想鬥爭的。
正如李子夜當初說的那樣，現代修復方法，無論焊補還是粘結或者電鍍、鑲嵌，跟清廷工藝實在相差太大，會弄出許多問題來。
即使看上去，把劍的缺口補上了。但認真細看會發現，這些缺口補得那叫一個破綻百出，頂多騙騙外行，或者自我安慰罷了。
如果想要真正高質量的修復，那除了鋌而走險，相信李子夜外，幾乎別無他法。就算把劍存個百來十年，幻想下下一代出更好的技術，那也只是一廂情願罷了……
“具體操作，其實差不多。”
李子夜說著，接過神鋒寶劍。透過顧老、錢老他們的表情，眾人可以看得出來，老師們的內心一直在擔驚和受怕。
不過跟前的李子夜，顯然沒有這麼多雜念。只見他拿來黏土，然後把紅泥覆蓋在劍的缺口周圍，只露出受損的劍刃部分。
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接著他找來之前鍛造龍紋劍的碳鋼碎塊，然後用1600度的高溫，將其融化成液態。
與此同時，另一只火爐，溫度被控制在800度左右。李子夜把覆上黏土的神鋒寶劍，勻速的放進火爐中炙烤。
由於黏土的隔熱，劍身其餘部分都保持著較好溫度，只有受損的劍刃被加熱到微紅。
這時，李子夜十分平穩的取出寶劍，接著又取出融化狀態的碳鋼，把液態鋼澆築在神鋒劍的缺口上。
看到這裡，現場的專家學者，還有故宮的文物修復師們，一個個都睜大眼睛，目不轉睛的望著他手中動作。
甚至有些膽子小的專家，此時不由得繃緊神經，連呼吸都不敢大聲。
畢竟眼前的寶劍，可不是複製品呀！而是真的神器！萬一出現悲劇，那麼他們可就成了千古罪人了！以後還怎麼跟列祖列宗交代……
相比專家們的緊張害怕，李子夜那邊，從一開始的覆土，到後來的煅燒，全程保持澹定和冷靜。
從表情上來看，他似乎都沒受到什麼影響。就好像手上的神鋒劍，並不是什麼國寶級文物，而是一件普通的復刻品……
光是這份澹定，就把現場的專家們，給看呆了！他們都想不通，李子夜為什麼會不緊張，難道他是神仙嗎……？
包括直播間的觀眾們，也像看神仙那樣，一眨不眨的盯著畫面。就算螢幕射出的光線，再過刺眼，他們也一直這麼盯著，完全沒有要移開的意思。
“子夜大神，他究竟是怎麼做到全程手不抖的？我看著都替他害怕，他為什麼能這麼澹定！？”
“這就是大神和凡人的區別？越是關鍵時刻，越能發揮常人無法辦到的實力？”
“不吹不黑，哪怕李子夜是演技，是強裝鎮定。那他的演技，也足夠吊打各路明星演員。況且他是真的冷靜，從手部細節就能感覺出來。”
“像子夜大神這樣的男人，別說妹子喜歡，我一大男人都喜歡的死去活來……順便說一句，我的取向沒有問題……”
……
就在現場專家和直播間觀眾，都驚訝於李子夜的澹然時。只見他沉穩的將液態碳鋼，澆築在缺口處。
這一操作，非常講究細節和手法。因為劍刃缺口，不是很大。如果碳鋼澆築多了，影響後續工藝。
而如果澆築少了，那補澆第二遍會很傷文物，而且會留下明顯隔閡，直接毀壞了整體性……