小心點？
什麼意思？
難道他還能吃了我不成？
張俊生有點疑惑，但還是很恭敬的回答：“還沒來得及看…”
《不能沒有你》被譽為很有‘新浪潮風骨’的電影。
按照臺媒的說法：“戴利忍說他選擇黑白影像作為《不能沒有你》的視覺風格是為了讓觀眾把注意力集中到故事情節本身，但我的體驗卻是灰：鴿灰色的天空，銀灰的雲朵，黑灰的海水，泛著熒光灰的街道，還有灰色的人，衣服上灰色的油垢，臉上灰色的笑容，很多無可奈何的灰色表情。”
“《不能沒有你》對情緒度的把握有點像日本導演是枝裕和在《無人知曉》中的收斂自持，全透過景觀光感和配樂的情緒節奏來排程，就像從人心中溢位來一樣，自然純真。”
“《不能沒有你》守護了臺灣文藝電影的傳統，繼續把鏡頭對準邊緣社會人物。不過，影片沒有以往臺灣文藝片那種自說自話的小圈子氣息，整個的社會生態成為推進劇情發展的重要元素。儘管影片有強烈的戲劇衝突，但《不能沒有你》的重點卻是放在李武雄在被迫與女兒分開後的努力，他繼續工作，不放棄找尋，刻畫出一個草根的自尊與堅持。綜合起來，《不能沒有你》是一部打破商業片模式的商業電影！”
然後呢，票房491萬新臺幣…
號稱感動了多少臺灣人，問題光感動，人家票房才貢獻491萬，這個成績很好？
相比09年第十名賣座《博物館驚魂夜2》5377萬的票房？究竟誰笑到了最後？
臺媒自己也說：“其實這種社會悲劇寫實片，大可不必拍，有錢成立個慈善基金，可以幫貧苦人打打官司，何樂不為？”
你看，臺媒就喜歡自己跟自己打架！
“你沒看過《不能沒有你》？”
“…我對邊緣題材的電影向來不感興趣！”
王童冷笑起來：“我聽說內地導演都很謙虛有禮，今天看起來倒是正好相反，年紀輕輕就無知妄言，你不懂藝術電影，就不要來這裡自曝其短。”
“…沃特？”
張俊生有點懵…
我不懂電影藝術？
老子拿過金棕櫚，拿過金熊，你說我不懂電影藝術？
王童扭臉對旁邊的侯曉賢說道：“我就說了年輕人不懂電影！這個張俊生，我是知道的，對他這樣的電影人來說，電影可能只是一種賺錢的工具…”
說到這裡，王童用一種長者的語調說道：“年輕導演大都是不定性的，怎麼迎合市場就喜歡怎麼幹，為了取悅觀眾，什麼劇情都敢拍！觀眾喜歡犯罪的故事，他就虛構出一個的《瘋狂的石頭》，觀眾關注情色，他就拍《倩女幽魂》…反正怎麼賺錢他就拍什麼，張導演，你年紀不大，有句話忠言逆耳，但也必須要說，電影人應該有自己的尊嚴！否則，只是披著導演外衣的商人！”
侯曉賢有點尷尬…
張俊生來參加金馬獎，他也出了不少力，某種意義上來說，張俊生歸屬於客人…
哪有主人家指責客人的道理？
至於王童，侯曉賢是萬萬不敢得罪的！
此君做過議員，以雄辯著稱，背景硬，口才好，得罪不起，重要的是，他筆桿子不錯，在媒體界的影響力遠遠超過其他的導演。
王童倡議了所謂的“臺灣文藝電影封鎖”，號召業內所有導演都掘拋商業電影這些墮落的形式，是業內著名的能言善辯的刺頭…
他反對商業片，反對明星制度，總之所有能賺錢的電影，他都反對！
港片，王童說他們品位惡俗。
內地大片時代，王童鄙視他們不尊重電影藝術。
損遍華人區所有的導演，還厚著臉皮，公然自稱自己是電影藝術最後的壁壘…
最讓人鬱悶的，這人還有一堆的簇擁…
張俊生搖了搖頭：“老先生的話，我不敢苟同，電影工業從來都是商業為王，票房為先。大力發展商業型別片，才是華語電影強盛之根本。藝術電影永遠只能是點綴！”
“導演既然要拍電影，首先面對的就是觀眾，對不同地區的觀眾採取不同的題材加以引導，而不是拿著別人的拍只有自己喜歡的東西！觀眾喜歡喜劇片，你非要拍悲劇，這不是毀電影業是什麼？導演就應該投其喜好深入淺出，在這個基礎上在引導觀眾，這個才是正經導演應該做的事情！”
“如果每個導演都像您似的，天天不尋思怎麼拍電影，反倒對所有的電影人指手畫腳，不分地方不分人群，就把自己喜歡一種題材拿來做最高的標準，打壓別人抬高自己，一沒人喜歡看，你就罵其他人沒品位，這跟潑婦沒什麼區別！”
“我一直很奇怪，臺灣電影一直以來標榜新浪潮，但是偌大的華人地區，從臺灣到香港，內地，新加坡，總共有一百多家電影公司，竟是沒有一個電影公司敢投資給你們，這是為什麼呢？”
“聽了您對電影的看法，現在我明白了，你們太藝術了！”
真以為張俊生不敢懟人？
敬老不代表敬老流氓！
“…金馬獎永遠不會頒給你這樣只知道鼓吹商業片的導演！”
張俊生有點憐憫地看了他一眼：“…我現在才明白什麼叫夜郎自大，你真以為我在乎金馬獎？”
“小小寰球，有幾個蒼蠅碰壁。嗡嗡叫，幾聲淒厲，幾聲抽泣。螞蟻緣槐誇大國，蚍蜉撼樹談何易！”
扭頭直接走了，也不管侯曉賢已經發黑的臉色他也是張俊生口中的拉不到投資的電影人…
市場最現實，你賠錢就一定沒人找你拍片。哪怕名氣很大，依舊如此。
資本市場本就有逐利的天性！
別說侯曉賢了，就是黑澤明也一樣，空有名頭，拉不到投資！
黑澤明拍《沒有季節的城市》票房失利後，都很難再輕易拉來投資。
最後還是遠赴蘇聯才重新迴歸影壇。
侯曉賢也一樣，2001年他拍的《千禧曼波之薔薇的名字》有法國的資金在內；
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2003年的《咖啡時光》日本資金進入；
到2007年他乾脆起用法國女星朱麗葉比諾什拍了一部法語片《紅氣球的旅行》，資金當然是法國的。
這段時間，他幾乎是避走海外，用海外的錢、海外的演員，海外的市場，開闢了一條海外生存之路…
為什麼要用海外資金？
廢話，本地人沒人敢投資！