情懷這種東西真的很值錢，屢試不爽，怎麼著都會有人買單，這才是罪惡的根源吧！
如果允許的話，估計會有電影公司把蒼景空、飯道愛、松到楓集合在一起，拍一部《那些年，我們擼過的女人》，紀錄片模式，讓她們談一談當年走紅的經歷，估計票房能有好幾億…
當焦嗯俊、吳景、範小胖出現的時候，俞妃鴻眼角溼潤了，臺下的觀眾們激動地大聲吼叫…
童年情節啊！
俞姐姐跟幾個人擁抱了一下：“好久不見！你們…怎麼來了？”
“你第一部電影，我們當然要支援啊！”
廢話，悅華費了那麼大勁，能不能來嘛…
鱸魚開啟了瞎姬霸問模式：
“誒，不是《小李飛刀》嗎？為什麼海報上面，你拿著把劍？”
“真的誒，我都不記得了！”
範小胖很神奇的看了看當年《小李飛刀》的那張海報，海報上，李尋歡面色凝重，手裡拿了一把劍…
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焦嗯俊認真想了想，然後說：“這，我也不記得了…”
“《多情劍客無情劍》嘛…”
吳景吐槽了一句…
“拍這部戲的時候，你們多大？”
“我三十了，兵兵當時就17歲，年紀很小…”
“當時拍攝的時候，挺尷尬的，因為好多特效都要後期加…”
幾個人你一言，我一語話起了當年…
場下的觀眾看得津津有味。
……
五一檔，有不少電影上映。
首當其衝的就是盧川的《南京！南京！》，號稱‘紀念南京大屠殺’的電影…
實際上無論是《可可西裡》還是《南京》，盧川在劇作上有重大缺陷，而非常令人不舒服的是，盧川總會站到一個道德上的制高點，讓人難於對他的影片提出批評。比如我們會因為《可可西裡》的艱苦而對它保持尊敬，或者因為《南京》的勇氣對他大加讚賞，但是這一切都不能掩蓋盧川作為編劇和導演的嚴重失敗。
南京大屠殺的本質是什麼？是獸行。
日軍的本質是什麼？是壞人。
這就是最終的結論。一切反思，如果推導出不同的結論，就是放屁。
這也是最初的出發點。一切反思，如果背離了這個出發點，也是放屁。
不管“大是大非”這個詞已經被濫用到何種程度，還是要說：大是大非，不容混淆。
《南京！南京！》以日軍為視角，其實，未嘗不是有益嘗試。
把日軍當成人而不是禽獸來拍，這也是無可厚非，日軍有很多也並非天生邪惡，那是理所當然。
但你絕不能把日軍表現得那麼溫情脈脈，那麼滿懷悲憫，乃至最後放走兩個中國人，還飲彈自盡。
在一群可以拿殺人當比賽來娛樂的日軍裡，角川這樣的角色可以有，但怎麼可能擔任主角？
角川太“正常”了，正常到沒有半點極端，而做出南京大屠殺這麼不正常的暴行，會是一群“正常”人嗎？
乾脆改名叫《角川！角川！》好了…
藝術是沒有國界的，但是藝術家卻是有國界的，盧川可能就想借這個題材裝一把，讓觀眾認為他是一名已經是一個超脫了國界的藝術家，誰知道大部分國人沒買賬。
這部電影給人的感覺就是一朵花上明明有七個花瓣，其它的六個花瓣又大又豔麗，剩下一個又小又醜陋，而盧川非得指著那個小花瓣說它醜，旁人能咋地？他又沒說錯，你反駁還反駁不了，但就是膈應人！
《南京！南京！》不是一部爛片，但它給人帶來的失望卻大於任何一部爛片。
《無極》就算拍成一坨屎，大家也笑笑過了，無非心疼下票錢。
但《南京！南京！》，你動的是南京大屠殺這樣一個題材，你對不起你片名裡的兩個感嘆號。
當然，這一題材確實有它的難動之處，以往多部同樣題材的電影也無一稱得上成功。
也許我們確實可以說：如何看待歷史尚有爭議，現在還“沒到可以討論南京的時候”。
但這部《南京！南京！》的問題根本不是如何看待歷史，而是究竟有沒有尊重歷史。
一部處處玩弄機巧的電影，卻錯在了根子上。
姜聞說得很好“我很反對那些偽人道主義的作品，就是非要體現出日本人也是爹生父母養的不可要清楚，他們是日本的爹、日本的娘養的。人性不一定就是善的，在特定條件下，比如戰爭中，它可能就是惡的。”
所以，這樣的電影票房不佳可以理解…
對了，宣傳的時候，盧川許諾只要《南京南京》的票房突破1.5億，他就去裸奔。
從現在來看，盧川不用裸奔了…
挺好！
……
除了《南京！南京！》佔據了百分之三十的排片，王景的《金錢帝國》也是29號上映，除此之外，還有一部《金剛狼》定檔五月三號…
《愛有來生》選擇的檔期不是很好！
至少業內是這麼認為的！
然後，29日零點點映，《愛有來生》午夜場即以3.1萬人觀影和票房101萬的資料創下2009年午夜場的最高紀錄。
當天《愛有來生》以36.02%佔據全國top15城市中單日平均排片第一名…
票房那個也沒有讓人失望，首日3200萬刷下了09年首日票房冠軍寶座，不僅如此，微博，貼吧，包括一些報刊雜誌，充斥的都是關於《愛有來生》的好評。
“非常唯美的一部電影！”
“真的很佩服俞妃鴻，第一次當導演，就敢兼編、導、演於一身，故事完整，人物刻畫的也不錯，將一段很悽美的愛情故事娓娓道來，蠻不錯的！”
“總算看到一個正常點的故事了…”
上映第二天，《愛有來生》放映規模再度擴大，排片到了百分之四十二…
再度刷下3400萬的單日票房…
原本有些懷疑的觀眾立刻買票，他們不想錯過一部國產佳作。
操縱票房，大概是華語電影最傳統的營銷方式。
不同的是，原時空這個階段，因為資訊的不透明和次級市場的落後，導致發行方敢肆無忌憚的吹逼反正沒有監管機構…
到了2011年以後，資訊越來越公開化，多個手機軟件可實時檢視票房，吹逼的現象才基本消失，可又轉化成新的造假方式自產自銷。
《愛有來生》上映前三天，自產自銷了接近2000萬票房，然後交出了一份令所有人震驚的成績：首週末破億！