法國人的老巢，類似一酒吧的拍攝，花費了近一個星期的時間。
除了龍套演員偶爾不小心犯錯，剩餘的演員專業素質很高，倒是沒有出很大的紕漏。
這和導演的掌控能力分不開，有王夢作為副導演，邁克爾當導演，其實很簡單了。
不過，安全問題是重中之重，兩人都很在意。
上一部的時候，就出現過不少受傷的局面。這一次，兩人不敢不小心，說不定一個意外，就導致耽擱劇組的拍攝，這一點兩人一直在注意。
時間飛逝。
在歐洲的拍攝有條不紊，進展的很順利，歐洲的記者們，知道《黑客帝國》來到了歐洲，這裡的瘋狂，不比中國和好萊塢差，一樣有很多記者瘋狂跟班。
怎麼說呢？法國人是最驕傲的民族，驕傲的裝逼程度。
一直把自己以為是歐洲的中心，那種驕傲和自大，有時候很難理解。
有個‘真實的’笑話。二戰，希特勒把巴黎都佔領了，德國軍團佔領了巴黎了，在管理法國人的時候，法國人都相當驕傲，似乎他們才是戰勝者一樣。
這幫高盧人，壓根不知道謙虛謹慎是啥？
當然法國的名勝建築很多，有很長時間的歷史年份，保留的很好。
呃……
還是希特勒的問題？
希特勒是個愛好古物和建築的元首，佔領了法國巴黎都沒有破壞。當然，法國人也不喜歡他們的知名建築或者首都被破壞。
所以，一般是放棄抵抗的獻城投降。
不像咱們中國，往往一次大戰爭，會毀滅無數的古蹟。
甚至，圓明園被八國聯軍焚燬，在歐洲沒這樣的犯罪，在中國就不一樣了，怎麼粉碎這幫歐洲雜碎怎麼來，說起來太多遺憾。
王夢來法國的時間不多，除了拍戲，偶爾會出來逛逛。
不要忘了，劇組是特碼的八個小時制度，很無語的。本來趕時間，還要這樣，王夢差點暴走。
但，劇中外國演員太多了，只能這樣。
所以說，王夢在歐洲的拍攝還是很輕鬆地，也幸好在國外的劇情不多，要不？拍到猴年馬月吧。
中國的時候，情況就不這樣了，大不了加工資就是了，在中國怎麼都好說，不像在國外，這幫傢伙會‘任性’的罷工，或去舉報你。
到時候名聲就不好了不是？
這也是，為何國外的很多經典拍攝的時間長，王夢拍的時候，會縮短時間的原因。
中國人的勤勞這裡也看得出？
別特碼的說，人家是自由進步的象徵？王夢來看，那是懶惰的象徵？
當然，很多人說我狹義，說我土鱉，好吧，你們說去吧。
反正中國人的態度和努力絕對是一流的，我們的民族是個辛勤的民族，除了僅個別的變態民族‘日耳曼民族’‘霓虹民族’，沒幾個和中國人並列的。
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我們就是世界工廠。
之前，英國人當過世界工廠，此後是美國人是世界工廠，再後面是日本人（日本人有點勉強，也能算）。
現在是中國。
記住，但凡是世界工廠的，都是未來的霸主，或將要成為霸主的。
然而，世界工廠也意味著工資低、壓迫的多點，人身沒別的國家那樣自由。
恰恰，這就是歐美打擊中國的最大利劍，沒人權啥的，沒八小時工作制，沒這保險那保險的。總之黑暗就是啦。
我可沒否認說中國最好，最自由。
相比來說，我們的確不如歐美的一些國家的。
還是那句話，進步中，有進步就比沒進步好。
阿三和東南亞猴子們是不累，混吃就好，但這樣的國家永遠成不了氣候，不是看不起他們，是我就是看不起他們。
太懶了，太散漫了，還沒有凝聚力。哪怕這樣，過得還窮逼。
記住，歐美人之所以現在，在我們看來很自由，‘幸福啥的’。都是從我們這一步過去的。
現在嗎？不傻都看得出，世界經濟在轉移，轉移到我們這了。
這就是歐美人追求自由、不累、權利等，失去的地位。
誰是世界工廠，誰就掌控者世界的很大命脈，米帝為何時刻打壓中國，由此而來，地位將要保不住了，所以如此。
咱們中國之後，不知道會是誰，誰和目前的中國一樣要挑戰霸主地位。
（這是個太大的話題，也是個純屬扯淡的話題，娛樂小說寫這個，純屬蛋疼。總之這樣理解一下就好，歐洲的輕鬆、自在啥的，是失去霸主換來了。想把自己處在競爭之外，然而資本主義失敗了……不扯了。）
王夢之所以關注這個，是為了更好的瞭解歐美人的心態，和他們的思想，只有理解他們，才能製作出賺他們錢的作品。
所以啊，是有目的的。
現在的王夢，是中國最有眼界的導演，很會掌控世界的口味，這種掌控，可不是吹牛逼來的，而是瞭解他們，然後針對來的。（王夢畢竟中西雙核心，在國內讓很多人佩服。還有一個這樣的人是李安。）
所以說，作為一個導演也不容易，也要掌控世界的口味，那樣才能讓自己的作品世界都喜歡。
再舉個例子，老謀子，凱歌等導演，幾十年前的作品為何那樣受影迷喜歡？
因為那個時候他們的那樣作品，《霸王別姬》《活著》《大紅燈籠》《黃土地》等。就是符合時代的氣息，所以有共鳴，很多人奉為經典。
為何後來就不一樣了，因為把握不了脈搏了，所以就不受人喜歡了，所以就慢慢的要落伍了。
當然，也可以說中國變得太快了。
上一代還是典型的‘太祖最偉大’，後一代就新世紀了，新世紀對‘太祖最偉大’，慢慢的就沒上一代那樣朝聖了。
也就慢慢的拍的作品，不能迎合目前的觀眾了。
反而，慢慢的搞笑、魔幻、煎餅、腫瘤君、捉妖記、夏洛等等，這種大家喜歡看了。
以上……一家之言，純屬扯淡。
不過，作為導演，把握市場的脈搏是相當重要的。
也如今年《阿凡達》出世，恰巧達到了特效最巔峰，恰巧世界為之震撼。卡梅隆絕對摸準脈搏了，因此是電影先驅，是世界之王。
王夢就是為此做考慮，他也要研究這些，看看當下的喜愛。
他是有先見之明？但並不能用一生，要是不花費心血學習，遲早十幾年後被淘汰。
並非所有事情，只靠吹牛逼就能無敵的，看看王夢的作品就知道。差距，都是十年以內的，甚至最符合當代的。
除了《阿牛正傳》。
然而，《阿牛正傳》，為啥是神話，神話一般是難受侷限的。
因為主題就是平凡、信仰、拯救這種萬變不離其宗，只要人還有慾望，就不可能逃避的。
這也是一種襯托‘經典文藝片’的直觀體現。
其實，任何事都一個樣，瞭解當下，才能面對未來。
嚴格來說，歐洲方面，法國人是屬於最獨特的一群人，法國電影大家知道，有一種他們最特殊的口味。
哪怕是好萊塢大片，在法國照樣不好使，就是難以在法國弄到好票房。
而且法國人天**漫，尤其是對於‘****尺度大……咳咳……
的確是這樣，不是扒瞎的，法國電影有句不好聽的標準——不脫、不/做/愛、不激情，就沒人看，也火不了。
文化不同，咱不能狹義的這樣說。
口味不一樣而已，其實法國出了一批很牛叉的導演的。
王夢就研究過法國電影，西方味相當濃郁。
瞭解一個國家影迷的態度，不能只靠看報紙，要看看他們的文化和心中所想，這段時間，王夢就著重瞭解了一下。
……（未完待續）