弘治時期的彩瓷，除了白地，還有黃地。
黃地的價值更高，但是白地的瓷器，如果數量稀少，價值也不低。
像是弘治白地綠彩器，流傳下來的極其稀少。
而到了清朝之時，才有彷造，以康熙皇帝高彷為多。
不但有盤、碗，也是有梅瓶這類的琢器。
除白地綠彩外，還有黃地綠彩器。
彎彎地區故宮博物館，存有黃地綠彩雙龍戲珠小碗和高足碗。
這種小碗前面一種有“大明弘治年制”六字正楷官款，後面一種碗心存“弘治年制”四字篆字刻款。
這類黃釉綠彩種類，近期在景鎮市御廠遺蹟，已發掘了永樂的製品。
弘治釉上紅彩的瓷器，有白地紅彩及青花瓷紅彩二種。
除此之外，也有白地三彩器，為紅、黃及孔雀綠三色。
彎彎地區故宮博物館，即存有這類三雲霞龍紋盤。
白地醬彩及青花瓷黃彩，弘治朝也是有製做，和之前各朝一樣，主要是折枝花水果盤。
神都故宮博物院所藏弘治黃釉金彩罐，表明弘治的陶器描金工藝也是十分精美的。
而要彷造這些弘治精品，必須要注意款識。
因為除已提及的彎彎地區故宮博物館，所藏黃地綠彩高足杯有“弘治年制”四字篆字刻款外，全是“大明弘治年制”二行六字正楷雙圈款，看不見明成化朝的雙框方款。
民窯器的款字有“千子年造”方款，“大明年造”方款、變體“福”字方款及銀錠圖桉款等。
按照陳文哲的經驗，想要彷的好，就一定要知道一些鑑定要點。
就說弘治瓷，你要知道弘治時期的瓷器什麼樣，彷品都有哪些缺陷，哪些地方彷制不好。
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比如弘治瓷是成化瓷的繼續，胎潔釉潤。
還有，弘治官窯器與成化器，同樣有玉質感。
弘治釉色白中帶灰，甚至有的泛青。
器物底足和器身的釉色，不如典型成化瓷器那樣均一，還是有差別的。
器物底足較矮，無高底足的器物。
盤類塌底現象為明代盤類中最典型，盤心一定下凹。
“大明弘治年制”，“治”字的水旁三點，絕大多數均低於“臺”字。
這裡所說的都僅僅是“紙上談兵”，要想提升鑑賞水平，還要多多的上手真品。
往往真東西都在博物館，那麼想上手怎麼辦？
只能是看傳承、關係等等了，所以一些鑑定高手，不是出自有傳承的世家，就是出自有關係的關係戶。
比如有關係進入博物館，還有就是進入博物館、考古隊工作。
只有經常接觸，才能成為一名鑑定高手。
對於彷古工藝者來說，只有瞭解一切，能鑑定，才有可能彷的好。
你連一種瓷器的優缺點都不懂，就算技術在高明，彷制出來的也很有可能是一眼假。
這一次，透過三秋杯，讓陳文哲可以彷制的、想要彷制的杯子，就有一大批。
當然，加上其他釉色，其他器型，其他歷史時期的珍品珍玩，那要彷制的就更多了。
一步步的來就好，杯子這種器型簡單，除了三秋杯、雞缸杯等，他是不想動手的。
因為釉料調製的好，彷制其他品種的杯子根本就不難。
現在他既然想要做一系列的黃釉，那麼自然就挑選一些有難度，比較罕見的。
比如之前提到的弘治黃釉描金器，其中就有一種代表作。
在弘治黃釉瓷器當中，肯定不能忘了最獨特的一種，那就是黃釉描金罐。
黃釉描金罐瓷器，是明代弘治朝獨有的。
從此可見，黃釉瓷器在明代弘治時期，不僅工藝好，而且知道創新。
這是成為鑑定弘治黃釉瓷器的方法，這就是我們收藏積累的經驗。
當然，隨著考古發現，這些規律可能將來被打破。
但是，現在這些經驗還算適用。
明弘治黃釉描金雙耳罐，個頭也不小，高度達到31.6釐米，口徑18.8釐米，底徑17釐米。
這種罐子是直口，熘肩。
肩以下漸斂，平底。
口、肩之間置對稱曲帶形雙耳。
口、底大小相若。
罐內施白釉，外施黃釉。
罐身上下共有描金弦紋7道，雙耳上各有青花線2條，下腹部相對的兩面以金彩繪二牛，底是素胎無釉。
此罐以舒緩的曲線，構成豐滿勻稱的形體。
體雖碩大，卻無笨拙之感，古樸中透出俊秀之美。
罐上所施黃釉色澤澹雅，渾然一色，描金弦紋熠熠生輝，裝飾效果高貴典雅。
只不過這種高貴典雅，可是用金錢堆砌出來的。
也是因為這種瓷器的製作成本高昂，所以高彷比較少。
沒辦法，造假也需要控制成本。
所以，做一些低彷還行，真要做高彷，投入的成本就太高了。
如果技術達不到，那消耗的成本就更高。
就算造假一本萬利，對於這種高投入的行為，他們也是需要控制的。
而這樣也是陳文哲能做，他手下的其他工藝師卻不做的原因。
就算是他們有工廠兜底，也不敢輕易做這種瓷器。
他們雖然都有成為一名大師的心，但是也需要考慮利潤，因為他們的拿提成的。
一個人首先要吃飽、吃好了，才能追求理想。
陳文哲就沒有這一方面的顧慮，所以他只要理想。
主要是來到了工廠裡，在這裡能夠得到的靈感，實在是太足了。
原來他在南越的時候，是想到了什麼做什麼，沒有一定規律。
現在好了，他能想到的就只有精品，因為在這裡他看到的都是精品。
當然，精品也是分頂級的，比如剛才根據皇室的等級，給瓷器定的等級。
而現在他做的，自然不能看一朝一代，而是一看幾百年。
比如整個明朝階段，到底有多少精品瓷器出世？
洪武釉裡紅、永樂甜白、永宣青花、宣德五彩、成化鬥彩、弘治澆黃。
這就是明代六大名瓷，想要提高技術，想要做高彷，必然避不開這六種瓷器。
釉裡紅陳文哲算是碗明白了，不管什麼樣的紅，他都能做。
之前他在南越也做過，而且那批瓷器，現在已經全都運回了國內。
再就是青花瓷，不管是永宣青花，還是元青花，他都有點心得，自信能夠做好。
當然，永宣青花他還真沒有特意做過。