不過，餘生有得意處，便有失意處。在餘生逐漸佔據了日本糧食行業半壁江山的同時，《人證》這部唯一一部能讓餘生賠錢的電影上映了。
《人證》上映後，不出餘生所料，將日本人刺痛。在慕餘生之名而來的觀眾看過第一場電影後，日本娛樂界對餘生鋪天蓋地的指責，便開始了。
由於這部《人證》，主要是餘生自己工作室製作的。演出八杉恭子的，是和電影中八杉恭子年紀相仿的黃柳霜，演的極為傳神。而餘生抄襲來的《人證》，自然不能和後世原版的《人證》完全一樣。
關於美國大兵在日本橫行無忌的鏡頭必須去掉，而最後，美國警察因為幫助日本警察辦案，被人捅了一刀倒在地上的鏡頭也必須去掉。畢竟，餘生目前還不能和美國人翻臉。
這樣一來，原本電影《人證》中，指責美國人的主旨，便發生了偏移。在原本電影的設定語境下，一切的起因是美國人的暴行。因為美國人在日本的暴行，才導致了後來的一系列不幸。
在去掉這個起因和後來反思歧視與仇恨的結尾後，《人證》這部電影的設定語境中，一切的起因，便成了八杉恭子本身的虛偽無情。雖然這麼做加深了對人性的探討，但是，母親殺子的人性命題，卻更讓日本人覺得刺痛。
許多日本人都很明白，到底有多少日本女子，為了求生或者賺取金錢物質，與美國大兵有過那麼一段關係。雖然沒有具體的數字，但是，這些事情屢見不鮮。當然，也有許多和美國大兵們有過一段關係的日本女子，知道到底有多少混血兒被自己或者如同自己一樣的女子拋棄掉。
這個年代，避孕的手段不多。並且。在美國大兵不喜歡的情況下，這些女子自然要遵從美國大兵的意願。因此，這個年代，混血兒的數量極多。
據後世統計，在這個年代，大概有十五萬到二十萬混血兒出生。這個數字，比駐紮在日本的美國大兵還要多。當然，這些美國大兵，是不太可能承認這個孩子的。大量的混血兒被拋棄。
而如同《人證》中，喬尼那般被帶回美國的。已經算是不錯了。有十五萬到二十萬的混血兒，就有十五萬到二十萬的日本母親，而這個數字，並不統計做過流產手術的。
這樣一來，如同八杉恭子一般的日本女子，便有數十萬之多。餘生的這部《人證》，刺痛的便是這個人群。她們在懷孕生產後，無力撫養這些混血兒，或者送人。或者將其遺棄。心中不可能毫無自責。畢竟，這是其親身生養的骨肉。
當這個傷疤，被餘生的這部《人證》鮮血淋漓的揭開時，自責懺悔的人。其實並不多。大多數人，還是遵循本能，想盡各種藉口推脫責任。同時開始大罵將她們的傷口生硬撕開的餘生。
這種本能上的推脫，幾乎是人的天性。即便到了後世。也會有人為了人流和遺棄子女找出各種各樣貌似合理且高尚的理由來。
而即便是普通的日本人，也對混血兒有著相當的歧視。許多日本人將這個時代誕生的混血兒視為日本人的恥辱。餘生這麼明目張膽的將日本人共有的傷疤撕開，自然不會讓日本人對其有什麼好感。
當有人領頭。對餘生的這部《人證》大加指責斥罵的時候，這些雖然事不關己，但是心中不爽的人，自然而然的會跟隨。這樣一來，餘生的這部《人證》的口碑和票房能好才是奇怪的事情。
這和後世《人證》上映時，日本人懷著回顧歷史的心態觀看這部電影完全不同。一時間，餘大官人在日本千夫所指。《人證》在日本的上映，冷場到了極點。
與日本相反的是，歐美國家對這部電影的評價卻很高。甚至有影評人評論說——這是餘生諸多作品中，唯一一部在認真探討人性的作品。八杉恭子這個形象，雖然扭曲，但是在某種程度上卻有普適性。人本身就是一種非常糾結矯情的生物。
這個女子一生生活於他人的評價中，從無自己，所以才會有親手殺了一個親兒子，卻對另一個親兒子無比縱容，這種矛盾至極的性格。這種偏愛的觀念，其實，並非本心。自己內心深處也有矛盾，也知道不該如此。
只是社會評價與取向大體如此，如果不這麼做，反而顯得特立獨行。讓某些人不得不從眾。便如同後世神劇《歡樂頌》中，樊勝美的母親。只為了一個傳統的重男輕女的觀念，對兒子與孫子和對女兒的態度完全不同。可悲可嘆。
雖然，《人證》這部電影叫好不叫座，但餘生並不擔心。他知道這部電影的潛力，不在這個時代，而在二十年之後。雖然眼前有點小虧損，但是，以他如今的身家，花點小錢，便能刺激的日本人全體坐臥不寧，不得不找出一萬條理由來推脫責任，也算得上是一件賞心悅目的事情。
如今的餘大財主，也算是土豪了，可以偶爾任性一把。
不過，財富這種東西，在積聚到一定程度之後，即便擁有者不想賺錢，錢也會找上門來。正在餘生和青小藝打趣，到底要不要將瑪麗蓮夢露變成餘家的小老婆時，清水石瞳來報，說有一個陌生人想見餘生。
餘生有些驚訝：“陌生人？什麼人？”
“他自稱是山口組的人，想要和餘先生商談一些合作。”
餘生在腦海中迅速的過了一遍自己後世所知的有關日本山口組的資料，然後，心中對山口組這次拜訪的目的，已經有數。餘生對清水石瞳道：“請他進來吧！”
山口組這個名字在後世的諸多小說中都出現過，算得上是如雷貫耳。並且，不同於中國的是，山口組自山口春吉於一九一五年在神戶市創立開始至後世，一直綿延百年之久。
到後世，山口組已經是日本最大的指定暴力團。並且是東亞乃至世界上最具歷史和規模的幫會組織之一。規模比之山口春吉剛剛建立山口組的時期，不知要大多少倍。在後世。除日本四島外，山口組還廣泛活躍於西歐、東歐、美國、加拿大、南美、澳大利亞、紐西蘭和東南亞等地，與美國、意大利黑手黨等幫會組織關系密切。
二戰之後，日本戰敗，雖然山口組也受到了一些衝擊。但是，由於山口組並非戰犯，所以，受到的衝擊不算太大。而且，日本經濟等各項體制崩潰之初的亂世，日本各大城市的黑市蓬勃發展。正是其發揮特長的良好時機。
山口組雖然是日本的暴力團，但是，其經濟頭腦不可小視。在後世，當大多數日本暴力團還在將娛樂公司作為肥羊，收取各種費用時，山口組第三代頭目田岡一雄便投資建立了神戶藝能公司，將當年最受歡迎的明星加藤和枝等人納入旗下。
經過一番運作後，開始大把賺進鈔票。
在後世，八十年代日本出現經濟泡沫。各種資產的價格瘋狂下跌的時候，山口組又開始向房地產、股票、藝術品等領域投資。低價買入後，轉手賣出高價，從中獲得巨額利潤。當九十年代日本經濟泡沫消失的時候。山口組又開始投身於不良債權整理產業，大規模購買價值暴跌的資產。
根據美國《財富》雜誌統計，後世二零一四年，山口組的年收入高達八百億美元之多。
根據餘生所知。一九四七年，在美國人的默許下，日本的民間貿易再度開放。山口組開始在日本各港口從事港口裝卸業務的轉包及二次轉包。從中牟利。
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而餘生經營的業務，包括糧食的運輸和illusion飲料原材料的進口，和從日本蒐羅來的各種古董寶物的出口運輸，都和港口脫不了干係。而餘生和美國人的關係，又非比尋常，所以，根本沒有人敢動餘生名下的船隻。
而餘生船上貨物的裝卸，大部分也都是依靠機械和由餘生供養大、對餘生忠心耿耿的少年們完成的。和山口組毫無關系。
所以，在餘生見到山口組派來的、這自稱為三木的男子之後，對三木道：“三木先生，請恕我無知，我真的不知道我們有什麼地方是可以合作的。”
三木笑道：“我們自然知道餘先生家大業大，掙錢也多。用得著我們山口組的地方不多。不過，這次我們是想讓餘先生出面，幫我們辦一件事。”
“在日本，還有什麼事情是山口組辦不到的麼？”
“當然！比如說，美國人我們就搞不定。根據我們的訊息，我們在港口從事的裝卸業務轉包，已經讓其他人頗有怨言了。美國人也有釋出禁令的意思。”
餘生聽三木如此說，心中驚訝，暗道這個山口組果然不簡單，根據餘生所知，一九四八年，駐日盟軍總司令部經濟科學局民間運輸課釋出禁止港口裝卸業務的專包及二次轉包，山口組的港灣裝卸業務轉包從此再無生存餘地。
直到一九五二年，日本運輸省制定《港灣運送事業法》，廢除駐日盟軍總司令部經濟科學局民間運輸課釋出的禁令，山口組才再次在港口活躍起來。
餘生對三木道：“這件事情，我可幫不了你。我雖然和美國人有些交情，但是，還到不了影響政策執行釋出的地步。”
三木道：“我們知道美國人的決定不可阻止，所以，也沒有打算如此做。我這次來，是想請餘先生幫我們寫一個劇本。價錢好商量。”
餘生問道：“山口組要晉身娛樂圈？這是誰的意思？”
三木回答道：“這是田岡一雄先生的意思。”
餘生有些明白了。田岡一雄自一九四六年起，便是山口組第三代頭目。便是此人帶領山口組進入娛樂圈，撈取大把鈔票的。一九五一年，在田岡一雄前往東映京都攝影所，拜訪鶴田浩二的經紀人兼松廉吉，要求讓鶴田浩二在山口組的興行部演出遭到拒絕後。
一九五二年，鶴田浩二便在大阪天王寺區的旅館，遭到山口組組員山本健一等人襲擊。此事震驚曾經震驚日本乃至亞洲演藝界。
如果說田岡一雄因為看到了餘生拍攝的電影，而提早幾年起了進入娛樂圈撈金的心思，一點也不奇怪。
餘生絲毫沒有想為日本人寫劇本的意思。他可不是毫無反抗能力的鶴田浩二，青小藝身邊，如今還跟著美國女兵露西當保鏢。雖然說是保鏢，但是，露西根本沒有什麼出手的機會。每天跟著青小藝閒逛購物，品嚐美食，尋找美容養顏方法，都樂不思蜀了。
這個年代身手高強的美國女兵，鳳毛麟角。露西往青小藝身邊一站，便代表了美國人的意思。所以，餘生根本不用擔心青小藝的安危，誰要是敢動青小藝，便純粹是找死。
而餘生就更不用說了，雖然他是依靠文娛產業起家的，但卻有武學宗師的身手。誰要是想襲擊他，死的會很慘。
所以，餘生對三木道：“這個忙恐怕我暫時幫不了。如今剛剛上映的《人證》，票房慘淡，對我的打擊很大。我需要好好靜靜心才行。短時間內，怕是不會有什麼作品。”
餘生的拒絕，早在三木的意料之內。三木沒有任何驚訝，對餘生道：“只要餘先生想寫劇本，什麼題材都可以，什麼時間都可以。價錢也可以由余先生開。我們知道餘先生不缺錢，但是，還有些東西，對餘先生而言，比錢有價值。比如說，黑龍會！比如說，兒玉譽義夫！”
餘生驚訝道：“黑龍會和兒玉譽義夫？我確實有興趣。”
三木笑道：“只要餘先生願意幫我們山口組寫劇本，那麼，我們便會幫餘先生搞定黑龍會和兒玉譽義夫。他們的生死，將在餘先生的一念之間！”(未完待續。)
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