看到這樣的情形，羅宋榮搓了一下手，對方明說：“方明老師，這事情看來還是要麻煩你的了。”
“是的，方明老師，我們這些人現在看來觀點都是不太一致，得要您出馬了。”
林志中也看向方明，剛上手的這些人多是附近店裡的高手，但是他們的意見也不一致，所以現在也只能是看方明怎麼樣說了，方明可是大家公認的高手，他的話就是定音之錘了。
“好。”
方明點了點頭，他重新拿起擺在桌面上的那只瓶子，然後說：“決定一件古董的價格的有很多因素，但是，有一個最重要的因素就是它的年代，我想這一點大家都是同意的。”
周圍的人輕輕地點了點頭，方明說得沒有錯，所謂的古董古董，說的就是古代的東西，所以這時間是最重要的一件事情。
“所以，對於我們來說眼前的這只瓶子是真是假，其實最簡的一個做法就是斷定它到底是什麼年代的。呵，其實，如果能夠斷定它是唐宋或者是更早之前的，那真假其實是就沒有太大的分別了。”
“哄。”
圍觀的人響起了一陣笑聲，方明說得沒有錯，古董不就是這樣子的麼？
比如說，如果一隻高仿的古董，都已經幾百年了，那也就成為了真正的古董了，所以這個時候再去追究它是不是真的，很多時候也是沒有太大的必要的。
當然，這也不是說是不是出自於名家之手不重要，而是說有些時候是不太重要的。
所以，其實對於古董的鑑定正如方明所說的那樣，還是要先確定時間到底是什麼時候的，如果的年頭長了，那到底是出自於誰的手就是不太重要的。
等大家安靜下來之後，方明接著說：“眼前的這只瓶子是件漆器，這玩意的收藏不是一般人玩的，老實說我也不是太熟悉。”
周圍的人並沒有因為方明這樣說就覺得方明沒有本事，因為這在古董收藏之中是最常見不過的了，這個世界上又有什麼人敢說自己能夠鑑定天下所有的古董的？要知道古董這一行可是水深得很，不要說一般人了，就算是高手也可能是會在這水裡淹死。
“對於眼前的這只大海棠漆瓶，我的看法可能不太成熟，說出來也是和大家交流一下，看看到底是怎麼一回事。”
有異能在手，再加上自己最近這段時間的勤學，方明知道自己在眼前的這只瓶子上的鑑定肯定是沒有問題的。
之所以這樣說，並不是不相信自己的鑑定又或者是給自己找後路，其實是只是謙虛罷了，畢竟現在自己可是面對著大批的同行，很多人都是第一次見面，可不是在古軒齋裡和鄭柏、司空哲等人來聊天打屁，那樣自然是可以隨便一點。
“正如我剛才所說的那樣，古董的鑑定最重要的就是要確定它的年代各個年代自然都有漆器，各個年代也自然有製作漆器的大師，但是這些大師並不一定都是能夠有名字留傳下來的，關鍵是民間也有很多的高手，所以，所有的原因加起來，我覺得最重要判斷一件漆器的不是它出自於哪一個人的手，而是它自手的工藝和年代，其中，我最重的就是年代。”
“這是有原因的，在我看來，漆器的儲存遠比不上瓷器等等，所以如果一件漆器有相當的年頭，那也只可能是高手所為了。”
正所謂高手在民間，隨著在古董這個圈子裡打滾的時間越來越長，方明越來越明白一個道理，鑑定古董很多時候確實是如此、不能光是從名家名手出發。
周圍的人越發的安靜，都是行家，所以自然明白方明所說的這些話表面聽起來沒有什麼“營養”，但事實上卻是非常的重要的，明白這是方明在說自己鑑定的一些哲學。
從名家名手出發去鑑定古董，說的是有些人鑑定古董的時候不管三七二十一，只要不能鑑定出是某個朝代、某個高手所為，那就認為是不值錢，這種說法很難說不正確，但卻確實是錯失了大量好古董，方明在自己正確鑑定之前說出這樣的話，就是在表明自己的態度和觀點。
這其實對於周圍的人來說觸動是很大的。
在圈子之中其實已經流傳著方明擅長撿漏、撿大漏的名聲了。什麼是撿大漏？那自然就是所撿漏的都是那些出自於名家之手的古董，然而，此時他們卻發現根本不是這麼一回事。
老實說，這一段“廢話”對於所有人來說都是一種觸動。
“好了，廢話說完了，接下來真正要說的是漆器的鑑定。”
方明看到周圍的人都是若有所思的表情，心裡也是輕輕地點頭，今天這樣的機會對於他來說其實也是非常的難得的，所以才藉此機會把自己的一些觀點給擺出來，讓更多的人知道。
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以自己現在在古董收藏界的地位，日後這樣的“講課”式的機會估計還會有，自己也就更加有必要把自己的鑑定這方面的觀點給傳遞出去。
“鑑定漆器的年代，也就是時間的長短，最重要的兩個依據是色相和段紋，因此，當我們拿到一件漆器的時候，首先要做的就是根據這兩點進行鑑定。”
終於到了戲肉，周圍就更加安靜了，而此時太陽又升高了幾分，氣溫就更加高了，在樹蔭之下的方明還好，那後來的、外面的人就只能是站在強烈的陽光之下，那種感覺和額頭上的汗水實在是不好受，但是圍過來的人卻是越來越多，而之前已經來的人根本就沒有人願意走。
“舉一個例子來說，宋代的漆器的的特點是它們的漆一般來說都不太好看，而且從顏色早來說已經呈現出梅乾一般的特點，而且也沒有光澤，沒有多少的亮度。由於這個時候的漆器到現在都已經有很長的時間了，所以漆和木頭都已經是相互交融到一起，表現出來的時候就是木頭的紋都已經出現在漆裡，這就形成了所謂的段紋……”
“段紋？方明老師，什麼是段紋？”
方明剛一說到這裡，圍觀的人之中就有人叫了出來，很顯然是一個急性子。
這種行為其實是相當的沒有禮貌的，但是現在在這樣的情形之下又顯得很合理，畢竟周圍的人雖然都是玩古董的，但卻不是每一個對漆器的鑑定都是精通或者是熟悉的，所以對於方明所說的這個段紋不清楚也就一隻也不奇怪了。再加上玩古董的人遇上了自己喜歡的古董都有一種急於知道結果的心態，所以出現這樣的情形也就一點都不奇怪了。
方明也不在意，點了點頭，說：“段紋，是指漆器表面上的形成的細小的紋。剛才已經說過了，這是因為時間長了之後，木頭的紋路‘印’進了漆裡，所以才形成的。這樣的漆器就是好的漆器，而且根據這個就能夠基本上鑑定出漆器的年代和它的質量了。”
“段紋能夠鑑定得出來漆器的年代？”
眼前的這只瓶子是林志中的，他到手之後自然是研究和鑑定過的，但蛤他鑑定的時候卻不是象方明這樣的方式，而是透過查閱相關的資料，從工藝的特點去鑑定的，他哪裡會想到像方明所說的這樣去鑑定？
方明點了點頭，說：“是的，這個方式確實是可以鑑定出漆器的年代的。
“段紋有兩種，一種就像是人的手掌上的皺紋那樣的紋路，所以也叫手皺紋或者是牛毛紋的，還有一種叫蛇腹紋，如果是有牛毛紋的漆器，那肯定是宋之前的漆器，因為也只有那個時代的漆器的漆性和比較好，才會出現牛毛紋，反之，如果是蛇腹紋的話，那是絕對不可能是宋以前的漆器。”
“原來是這樣！”
林志中恍然大悟，其實不僅僅是他，周圍的其它人也是有這樣的感覺。這樣的鑑定的知識說穿了那真的是讓人感覺到不值得一毛錢，因為知道了之後只要不是個傻子都能夠鑑定得出來，但是如果沒有人指出那就不可能知道了。這其實就是知識面的問題了，現在方明把這個毫無保留地說出來之後，那就能夠劃分宋和之後的漆器了。
“明代的漆器的特點是有光澤的，可以看到一點明亮的光，但是，要注意的是這樣的光亮從總體上來說還是顯然比較暗，這個時候的漆器上的顏色也是印入了木紋的，只是要注意的時候這個時候的段紋有兩種，一種是宋時漆器會有的牛毛紋，還有一種就是剛才所說的蛇腹紋，到了清代，特別是康熙時候的漆器，有光亮，但已經不發暗，只是同時也不是顯眼，在段紋的方面則是和明的漆器是一樣的，段紋方面是有牛毛紋和蛇腥紋的。”
“不過，在鑑定的時候一定要注意一個例外，那就是這個時候的漆器是有些沒有段紋的。”
“乾隆的時候的漆器，基本上只有在黑漆器之中出現了段紋，但是卻不是太明顯——當然，如果你要我形容說這段紋到底有多深，我現在也是沒有辦法來形容的，大家如果有興趣的話，可以自己去博物館裡找各個年代的漆器來比較一下就可以分辨得出來的。”（未完待續）