我的一生充滿試煉，大致不是常人可忍；人雖不知我的苦艱，我卻知道自己堅韌；我想我是丟棄自己，但我不忘自己經歷。
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張寅心想，這是誰呢？賈莉莉嗎，不對，付成對她很熟悉了；劉曉紅嗎，要不就是李淵，張寅胡思亂想，猜不出了。忽然他想起一個人來，難道是她？
葉小玲，苗條的身材，細白的皮膚一條長長的黑辮子在腰間晃來晃去，戴一副精緻的眼鏡，顯得高雅文靜。他想起來了，新生入學那天，張寅和付成到車站接站時認識的，當時，付成小聲對張寅說：“又來了一個妖精。”
午飯後，付成對張寅說：“還記得那個小妖精嗎？她來找你呢。”張寅“哦”了一聲，說：
“下午我們文學社不是要開詩歌創作座談會嗎，《雲岡》雜誌社的幾個編輯要過來。”
“知道，咱們準備一下就去吧。”付成說。
座談會在行政樓會議室舉行，張寅和付成趕到時，馮國禎、譚龍和馬東都在忙著佈置會場，會場上橫掛著標語“雪野文學社詩歌創作座談會”，張寅一看就知道是鵬程的筆跡。不一會兒同學們陸續趕來，還有不少是新生，這時，葉小玲和一個女生結伴而來，她們面帶微笑，邁著歡快的腳步走進會議室。葉小玲看見張寅，拉著同伴大大方方的走過來，坐在他的身邊。
“我上午去找你了，你不在。”葉小玲用甜甜的聲音說。又指指身邊的女同學說：“這是李玲玲，英語系的，我們都喜歡詩歌。”張寅友好的和她們握手問好。這時，突然聽到樓道有幾個人說話，“來了，”張寅心裡說。果然，鵬程領著幾個人走了進來。
幾個人坐下以後，鵬程開始主持會議，一一介紹了《雲岡》雜誌社的幾位編輯，其中一位瘦小身材的中年男子，就是大名鼎鼎的詩人秦明。他是北京插隊知青，秦明是他的筆名，他本名叫鄭京生，近幾年來，他是大同詩壇的旗手，是這一時期大同詩壇的傑出代表和精神座標。他的作品《挖掘》入選1983年《詩刊》第一期，《燃燒》發表於1984年第四期，獲得詩刊獎，代表改革後大同詩歌早期的最高成就。
鵬程還介紹了大同市文聯創作組的幾位詩人，秦明、化羽擔任創作組總管，鋒隆擔任詩歌創作組組長，一批年輕詩人梅兒、徐華、呂媛、非非等都是創作成員。用鵬程的話說，他們以最敏感的神經，顯示出藝術衝擊力和探索意識。後來被稱為“雲中三才女”之一的梅兒，她的詩歌柔情中有豪邁，朦朧中透著尖銳。
會上，梅兒還朗誦了她一首詩：
《目的地》
“然而，船也死過
舵也死過
……
一千次地渴望漂流
渴望變成植物標本
認認真真地倒下去”
秦明是會場的中心，他做了重要發言，他說：“我們大同市文聯詩歌散文創作組每個月都要舉辦二、三次活動，由於經費有限，詩人們自己集資，油印刊物、傳閱作品，舉辦詩歌朗誦會和沙龍，詩人隊伍越來越強大，而優秀詩歌更是層出不窮。我們的詩人們非常單純，他們寫詩不求名利，甚至不求發表，單單靠一種激情與熱愛，因而也產生了大量純粹的詩歌。他們追求自由、反思苦難、讚美新生活、讚美真情，用生命打造詩歌帝國。”
這時，大同市文聯主辦的《雲岡》雜誌推出第一期詩專號，秦明擔任主編。那時的《雲岡》詩專號在全國已頗有影響，採取開放性辦刊，廣納全國各地優秀詩歌，傳播最新詩潮，成為全國各地大學生訂閱的寵兒。主編秦明極力扶持大同青年詩人，每稿必復，經常寫信到深夜，有力地推動了大同市詩歌創作的繁盛。
秦明還給同學們介紹了詩歌的發展狀況，他說：“80年代中後期，“朦朧詩”的浪潮逐漸歸隱，而“第三代詩”的運動達到*階段，其標誌性事件是1986年10月份由《詩歌報》、《深圳青年報》聯合推出的“現代詩群體大展”，集中性地推出了“非非主義”、“他們”、“莽漢主義”、“撒嬌派”、“海上詩群”、“日常主義”、 “超低空飛行主義”、“西川體”等大小流派與團體六十餘家。據統計，當時全國的詩歌刊物亦達到大小千餘家。
儘管大同詩壇沒有推出什麼“主義”，但在這樣詩歌的狂歡之中，也進入最繁榮的時代，從文聯的專業作者，到各種官方、半官方雜誌、民間詩人組織、協會、研究會，再到大中專院校乃至中學，詩人和詩歌受到前所未有的關注。”
那時候的詩人是高雅的象徵，寫詩也不必像今天那樣遮遮掩掩。許多年之後，張寅還回憶了“雁同文學理論與創作研究會”的一些場面，知名詩人、報刊編輯、高校文學社團骨幹聯誼交流，眾多的詩歌愛好者搖旗助威。參會的除了研究會的發起人楊閃，女詩人梅兒，還有後來成為雁北詩歌界名流的馮國楨、鵬程、張寅、馬東等人，詩人幾乎佔了研究會的一大半。這只是當時民間詩歌文學活動中的一個，但仍可以窺出那時的盛況。
接著，秦明又介紹了大同市興起幾個重要的詩歌創作群體。活躍在礦山的詩人群體實力強勁，創作豐厚，代表詩人有非非、李河、章真、崔政、黃文文、黑子、楊蘭等人；活躍在市區、以文聯創作組為核心的有倪貴、李平、梅兒、雁兒、火駒、鋒隆、師偉、陳元、楊閃、紅雨、石林、左手等詩人。
他們雖然風格不同、流派不一，但具有共同的詩歌理想和追求，不論主流還是非主流，都在積極創造一種新的詩歌美學樣式。各種文學社團也創立不少，比如雁兒、斐君等在礦區創立的“揚帆文學社”、女詩人王宏等創辦的“茹茹文學社”、雁北師院的雪野文學社和高原風文學社、大同高專的五四文學社等。幾乎每個學校都有文學社和詩人群體。
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秦明接著說“隨著晉軍在文壇崛起，大同詩歌逐漸成為山西詩歌創作的重要力量。《山西文學》主編文武非常重視培養本土的詩歌作者，大同的詩歌作者鋒隆、非非都得到他的重點推薦和培養。他們的作品在《詩刊》和《山西文學》頻頻露面，也進入個人詩集出版的高峰期。秦明先後出版了《長江》、《燃燒》、《陽光》，倪貴也在90年前後出版了《三月》、《界碑》、《紅罌粟》等五部詩集。青年詩人鵬程、黃文文、盧悅、張寅、馬東等也出版個人詩集。這些作品流傳廣泛，獲得國內評論界名家如朱先樹、文武等人的首肯。”
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環山笑容正在招我安歇，我漸脫離累贅；我的捆綁好像都在溶解，我歸，我要即歸。（未完待續）