“我好幾年沒跟我媳婦吵架了。”
“吵架了？”
“嗯！”
“為什麼？”
“要錢，我說我沒錢了，她不相信，以為我敷衍她，我就說了一句今年到現在我給了你一百多萬吧，我就是再優秀也不是個印鈔機吧？給我個喘氣的時間可以嗎？”
“然後就吵架了？”
“直接爆炸！”
“你真沒錢了？”
鄧卓瞪了胡雪松一眼。
“哈哈，正常，比我好，你是知道我情況的，吵架？家常便飯！嫂子要多少錢？要錢幹嘛？”
“她的要求是每個月五號必須給她一萬的零花錢，一號我給她轉了一萬，我的意思是這個月就不用給了，結果她就鬧。”
“一萬都沒了？”
“那還是不至於！”
“該！弟弟我，媳婦管錢。”
“都是你們鬧的，一爆炸就拿你們說事，某某某，全是媳婦管錢，你壓根就不愛我！”
看著好友的臉色變了，胡雪松飾演的男二不開玩笑了。
認真說事。
不是不讓媳婦管錢，而是鄧卓飾演的男主職業不一樣，他是一個網站的專欄作家，自己還有生意，需要資金周轉。
當下的專欄作家，或者自媒體作家，錢都是一天一個數。
靠什麼？
打賞。
就比如姜濤的職業，公眾號，還有楊修遠認識的張安平。
都是這個職業。
這個故事講述的就是在支離破碎感情下的家長裡短。
“她從鵬城回來，什麼都看不上了，認為身邊每個人都是年入幾千萬，看什麼都low，知道為什麼嗎？因為在鵬城她會有歸屬感，所有人都圍繞著她轉，被寵壞了。”
“那還不是看你的面子。”
“不、不不不，她認為是她自己的魅力。”
慢慢的，胡雪松不說話了。
鄧卓積怨已久。
在他老婆的苦口婆心下，他們家開始把資產向鵬城轉移了。
為什麼？
根源是男主有一群在鵬城創業的讀者，身價都不低，一方面是對大城市嚮往，一方面是望子成龍。
他們有個七歲的兒子。
在那些創業者朋友的吹牛皮下，女主的視線被開啟了。
她深信以後鵬城就是國際大都市。
留學什麼的是以前，現在沒優勢了，國家越來越強大，以後能擠進北上廣就是勝利。
所以一直在動員老公轉移資產，可男主在原本的城市很滋潤，各行各業都有朋友，去了鵬城，一切都是陌生的，而且鵬城那個地方，千萬身家真沒什麼了不起的，去了就是弟弟。
一方面是雞頭，一方面是老婆認為的未來。
這是第一層矛盾。
也是鄧卓跟朋友吐槽的內容。
“哄吧，改變不了，好好說說，我相信夫妻兩還是能溝通的。”
“說不了，我對她已經沒有底線了，你跟你媳婦現在還親嘴不？”
“哥....這.....親！”
鄧卓昂頭，大杯酒下肚：“你們還能親嘴，我在她面前，就差跪下了....”
胡雪松不說話了，拿出手機，給鄧卓轉了兩萬塊錢：“哥，私房錢，凡是能用錢解決的，那就用錢解決吧。”
鄧卓瞪眼：“滾滾滾，我拿你錢去哄你嫂子？”
回到家，場景傳喚。
孩子在臥室看書，潘雅飾演的女主在跳減肥操。
有化妝處理，讓二十多歲的潘雅看起來像三十幾歲。
你不看我，我不看你，無言。
鄧卓進了書房。
片刻後，鄧卓從書房出來。
“小浩，十點半了，該洗漱睡覺了。”
小浩是助演，一個八歲的男孩兒，在這場戲中飾演孩子。
“噢！”
在看漫畫書的小浩噢了一聲，但是沒動。
“我數三個數....”
“爸，明天週末！”
“週末也不行，還記得咱們之間說的話嗎？要早睡早起，我也睡，咱們一起洗漱。”
這個時候，潘雅飾演的女主說話了：“吵什麼吵，明天又不上課，你讓他玩玩又怎麼了嗎。”
本來要動的小浩，聽到媽媽這句話，又不動了。
“我教孩子呢，能不能不抬槓。”
“我抬槓？你陪過孩子嗎？勞逸結合不知道？凌晨了？”
“現在是休息時間，你能不能不蹦了，我們自己沒感覺，樓下的人聽著就是打雷聲。”
“我有墊子好嗎？唐海文（劇中名字），你是不是又要跟我吵架？”
溝通無效，鄧卓飾演的男主摔門而入，又進了書房。
看到這，若是不知道整部電影的人肯定以為潘雅飾演的女主太不懂事了。
房間裡瀰漫的低氣壓連觀眾都能感覺得到，小浩悄悄拉過來了自己的房間門。
潘雅沒心情跳什麼減肥操了，衝進了臥室，“砰”的一聲關上了門。
這個時候，鏡頭給到了潘雅。
潘雅拿出了手機。
撥了一個電話號碼過去。
電話一通就是哭。
給誰打的？朋友。
但這裡是無實物表演，意思就是對面沒朋友。
全是潘雅自言自語。
說什麼？
壓力太大了。
為什麼壓力大？
因為她發現自己老公和別的女人開過房，還不止一個。
她想去鵬城的原因不止是為了孩子，也有想讓老公脫離現在這個圈子的意思。
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她明白自己老公在這個圈子中混的有多好，作家、有固定的投資和生意，房子好幾套，還有商鋪。
在她看來，自己的老公也被他們現在這個圈子中的人寵壞了。
十三分鐘的戲完了。
觀眾鼓掌。
這個片段看什麼？
看兩個中年男人討論家庭，看男人不知道視角下女人心裡的話。
“來來來，有請鄧卓、胡雪松、潘雅。”蕭錦程上臺。
還沒等蕭錦程問，唐景龍率先開口了：“潘雅，我想問你一個問題，你是怎麼把握中年女人的心態和神態的？”
為什麼要問這個問題？
剛剛的表演，你找不到一絲讓人不舒服的地方。
潘雅才二十三歲，飾演一個有夫之婦的中年女人，你會覺得她的表演就是合理的，這和需要很強的理解能力和轉化能力。
潘雅臉上還有淚痕，拿過了蕭錦程遞過來的話筒，有點不好意思的說道：“我是學的，看著鏡子一遍一遍的去學，也看原版，我知道大家排戲的時候很排斥看原版，會破壞這個人物在自己心裡的架構，但我是沒有經驗的，我不相信我自己心裡的人物架構，於是一遍一遍的去看原版，然後找真實的這個年齡段人的神態，再自己不斷的練習，時間很緊，只能做到這個份上了。”
聽到這個答案，唐景龍揚了揚眉，鼓掌了。
“我為什麼問這個問題？就是想讓你們放下一件事，“你”的理解能力，這個“你”要打冒號，昨天看了一天，我就發現了這件事，但我沒講，不是“你”的理解能力不重要，而是原版的理解能力是整個劇組包括導演的理解能力，也是一個故事的整體邏輯塑造的結果，是最合理的理解能力，你的架構會讓這個故事整體拆解，明白我的意思嗎？到時候播放出去是什麼效果？這什麼啊，完全不如原版。”
“我說這個不是不尊重你們的塑造能力和理解能力，而是讓你們不要排斥原版，我覺得最好的理解是把這個片段時間點以前原版整體看一遍，由大到小，在由你的才情去演繹，我相信還是會有不一樣的東西，而不是讓觀眾覺得，怎麼都不如原版！”