今天江城，天清氣朗，陽光明媚，難逢的好天氣。
上車之後，聊了幾句拍戲上的事，姜戈接連打了好幾個哈欠。
見狀，徐東清便不再說話。
姜戈眯了一會兒, 醒來後見還沒有到酒店，就刷起了手機。
今天是五一檔的第八天，票房榜前三的排名已經基本定型了。
1，《功夫熊貓》，單日2.52億，累計21.9億。
2, 《這個太子不太冷靜》，單日1.33億，累計18.2億。
3，《龍城飛將2》，單日7250萬，累計15.3億。
……
五一假期一過，上學的上學，上班的上班，觀影人次大幅下降。
按照目前的票房趨勢來看，只有《功夫熊貓》一部片子有機會突破30億元的票房大關。
實際上，現在的電影票房走勢已經與往年不同了，以前一部電影的票房週期能夠走滿一個月，現在的話，出去極個別特例外，基本上都是短期爆發，也就是第一周，頂天到第二周。
原因很簡單, 以前的電影市場大片少，競爭小，但凡表現不錯的片子，電影院會一直給排片, 而現在呢，好來塢大片、國產大片越來越多，均攤下來，能拿到的排片有限，一旦表現差就會被擠壓，所以票房週期就縮短了。
當然了，上面也提到了極個別特例，像是地球上的《大聖歸來》、《長津湖》、《戰狼2》這些片子，因為口碑發酵，第二周、第三周、甚至第四周，票房都很穩定。
而《功夫熊貓》的情況是，日票房連續五天過3億、連續七天過2億，票房最快過10億、15億、20億，的動畫電影。
動畫圈和電影圈見證了一個王者的誕生，短短七天時間，就破掉了好來塢動畫電影《》創造的18億動畫電影票房記錄！
恐怖的是，在北美拿到了9000萬美元和其它國家狂攬1.3億美元。
此時此刻, 不管是業內, 還是業外, 皆是被這只會功夫的熊貓征服，沒人敢再低看動畫電影，尤其是國產動畫電影。
要知道，由於動畫製作耗時費力費錢，並且投資回報率相比遊戲等其他文娛產業較低，在經過一波熱錢湧入後，上線的大批低質作品回報率明顯不如預期，市場不可避免進入冷靜期。
就拿2024年來講，全年共上映36部動畫電影，總票房超過28億，但票房過億的片子僅五部，總體動畫電影市場很冷清。
所以，像《功夫熊貓》這種超級爆款的出現，是非常提振市場的。
姜戈看到這些，心情頗佳。
給動漫部投了那麼多錢，招了那麼多人，算是有了相應的回報。
如今的動畫行業已經經過了資本瘋狂湧入的野蠻生長期，開始步入高品質精品化個性化的階段，國漫在追趕並超越日漫的影響力，這一以質取勝的階段越來越考驗各大製作公司的產量和質量，誰能夠在精品戰中靠質量和產量取勝，便能夠在下一階段的角逐中佔盡先機。
這也是姜戈決定連續推出五部動畫電影的原因之一，趁熱打鐵，即便不能弄一個動漫宇宙出來，至少可以打造一個動漫品牌。
再有就是，算是圓他一個動漫迷的夢。
搬運地球資源的確算不得什麼，但他會盡自己所能，堅定果敢向前，為國漫趟出一條康莊大道。
“姜董，我們到了。”
徐東清的聲音把姜戈的思緒拉了回來。
“嗯，好。”
隨即下車進入了酒店。
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下午，《人在囧途》的兩個主演徐來、陳雷，副導演徐東清，一起來到了姜戈的房間。
姜戈開這個劇本研討會，目的是結合幾人的理解和建議，對角色人設和故事情節做最後的調整。
“能跟姜董合作，是我一直以來的願望，現在夢想成真了，非常高興。”徐來笑眯眯的說。
“與徐導合作，是我的榮幸。”姜戈面帶微笑的回了一句。
“《人在囧途》的劇本我看了好幾遍，寫的真的太好了，是我一直想要嘗試卻不敢嘗試的一個型別。”徐來開吹。
“徐導過獎了。”姜戈澹澹一笑。
一番商業互吹之後，幾人開始進入正題。
“我對幾個片段有一些自己的看法。”徐來是有什麼說什麼，該吹時不會吝嗇，該挑刺時也不會慫，因為劇本研討會，就是找問題的：“第一，牛耿年薪5K，年底還沒拿到工錢，選擇買飛機票去不符合邏輯；第二，在小客車上牛耿高唱春晚主旋律歌曲，然後其他乘客一起高聲合唱，畫面確實溫馨和諧，可現實裡幾乎不會發生；第三，為救學生上街乞討欺騙的教師、看見原配和孩子就自覺退出的小三、不介意老公出軌依然溫柔的老婆，這三個角色的設定有點強行反轉。”
姜戈全程認真聽完。
《人在囧途》這個劇本的改動比較的少，只是用“回憶”解決了時間線差異，其它地方基本保留原樣。
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這是一部標準的型別片，有著明確清晰的型別定位——公路喜劇電影，於大多數公路電影一樣，透過路上的種種麻煩製造笑點的同時傳遞溫情，傳達這個世界充滿愛，不過搞笑足，溫情卻有所欠缺，就如同徐來講的那樣。
而徐來呢，正一邊喝茶，一邊觀察姜戈的反應。
他是前輩沒錯，可姜戈是編劇、導演、投資人，且有著各種各樣“第一”的頭銜，這麼挑姜戈的刺，是不是有點不合適？
不過他不是很擔心，因為他研究過姜戈的作品，每一部的質量都屬上乘，這也就表明了，姜戈一定不希望這個劇本有缺陷，而且在來的路上問過陳雷，得知姜戈人非常好，不是那種聽不進別人話的人。
“感謝徐導。”作為國內為數不多能與夏多魚闆闆手腕的喜劇導演，還是有真材實料的，姜戈隨即轉向徐東清和陳雷，問道：“你們有要補充的嗎？”
徐東清、陳雷齊齊搖頭，兩人的水平差了不少。
姜戈接著道：“那我們就方才徐導提出的三個問題展開討論，看看該如何去修改，讓劇情更加合理。”
不知道什麼時候，國內所有的喜劇都變成了一個模樣，荒誕的現實、苦中作樂、近於溫和的諷刺，《人在囧途》在大的主題及表現形式上並沒有脫離開這種氣質，相對成熟的掌控是不讓觀眾產生審美疲勞的制勝法寶。
而且這部電影和那些“心懷諷刺”的小幽默片比較大的區別是，旨在表現“人還是相信一些美好的東西”，甚至要用這個“相信”去戰勝一些東西，在外部環境如此無奈的現實底下，這個“相信”有點像牛耿這個角色的“阿Q精神”，你忍不住要去嘲笑他，但是一低頭，也很可能會被他感動到。
所以，修改方向是，令情節自然，不強行和諧。
時間在房間裡四人的討論聲中慢慢流逝。