櫸木椅面
在中國長江流域和南方各省都有生長，是中國明清時期民間傢俱最主要的用材，江南有“無櫸不成具”的說法。其材質堅緻耐久，紋理美麗而有光澤，其中有一種帶赤色的老齡櫸木被稱為“血櫸”的，很像花梨木，是櫸木中的佳品；還有一種木紋似山巒起伏的“寶塔紋”的櫸木，常常被嵌裝在傢俱的顯目處。在明清白木家具中，櫸木傢俱淺淡的色澤最接近黃花梨傢俱，以“蘇作”製作最多，做工也與黃花梨傢俱相同。建築內簷裝飾也常選用。
櫸木傢俱的生產由明代一直持續到．只不過一度被沉香黃花梨、紅木等材質的傢俱奪去了風光。隨著黃花梨原材的緊缺殆盡，櫸木傢俱才東山再起，成為替代黃花梨最好的木材。櫸木傢俱兼具明式與清式的風格，這與其他材質只具其一的特點不同。櫸木傢俱與黃花梨傢俱採用相同的造型和做工，藝術性和歷史價值很高。
最優秀的櫸木傢俱產自蘇州，造型多樣、風格雋秀。櫸木多為大料，紋理美麗，工匠多用獨板體現花紋。案、桌、櫃門一般都是獨板，厚板則一剖為二，作為左右兩門。櫸木紋理以“寶塔紋”最佳。
國內木材市場出售的櫸木多為進口，產地歐洲和北美地區，木質效能穩定，屬於中高檔次的傢俱用材。
優缺點
優點
1、就櫸木傢俱的本質來說，櫸木材質堅硬，抗衝擊。
2、蒸汽下易於彎曲，可以製作各種各樣的造型，但是在乾燥時卻不易變形，經久耐用。
3、從外觀來看，櫸木的木質質地均勻，紋理美觀，色調柔和、流暢。可供建築及器物用材。
4、加工、塗飾、膠合性較好。
缺點
1、由於每棵樹的樹齡不同，因此樹的顏色和密度不同，因而做出來的傢俱顏色會有差異。
2、在窯爐乾燥和加工時容易出現裂紋，易變形。因此要想成功做出一套傢俱並不容易。[2]
辨識知識
櫸木的辨識應該說不很困難，以肉眼觀，少有木材與之類似。櫸木的紋理清晰，沒有拖泥帶水之處。櫸木常見大材，因而木材質地勻稱，紋理流暢。櫸木傢俱中常見獨板為案者，寬尺半、長丈餘屬於平常。櫸木紋理美麗，故工匠就有意識加以利用，櫃門一般都是獨板，厚板一剖為二，翻轉為左右兩門，塔形紋最佳，俗稱寶塔紋。雙寶塔紋櫃門為櫃中上品。
櫸木紋理遠觀與黃花梨木相似，近觀相差甚遠。黃花梨木細膩，櫸木則略粗糙。黃花梨木紋理多曲線變化，櫸木則規律性較強。櫸木沒有黃花梨木的“鬼臉”，少癤子，不見櫸木有癭。
櫸木分量很重，與黃花梨木不相上下。因質地緻密，硬度很高，其性脆而硬，施工不易。櫸木性大，變形率之高，為各類木材之首，尤其南木北運，幾乎每件都發生變形。有的傢俱從蘇州運到北京，僅數星期就開始變形，改變之大，不可想象。我曾見一圓角櫃的栓杆，自上而下扭轉了一百多度，以致栓杆的銅件扭向櫃裡，觀之不可思議。
櫸木的白木質呈紅色調白色
北方人過去不識櫸木，稱之南榆，細想有一定道理。櫸木為小葉喬木，葉與榆很近似。北方鄉村傢俱中，榆木為大宗；其地位與櫸木在江南地位相等。兩類樹都有高達數丈者，紋理雖有異但卻屬通達順暢一類，細細辨認，櫸木紋理的通暢是由極其細小的棕眼不厭其煩的構成，而榆木的通暢則洋洋灑灑，追求大的效果。兩種木材放在一起比較，很容易得出上述感受。
櫸木分黃櫸和血櫸。望文生義，黃櫸就是常見之櫸木，為大宗，血櫸就少很多，色澤深紅，使用舊者稍不注意易與紅木混淆。血櫸比黃櫸分量更重一些，硬度也更高一些，可能這類品種不如黃櫸粗大，故血櫸傢俱小件為多，大櫃、大床、大案幾乎不見。
櫸木傢俱生產的年代長久，時間跨度極大，不像黃花梨、紅木等家具有著明顯的時間跨度。櫸木傢俱在漫長的歲月中，始終執著地將自身的優點展現出來。明末清初，櫸木傢俱追摹黃花梨傢俱的神韻，清中葉以後，櫸木傢俱又把目標轉移到商品化傾向十足的紅木家具上，依然充當一個任勞任怨的角色。櫸木傢俱的品種很多，以黃花梨傢俱作參照，可以找到一模一樣者。以紅木家具作參照，依然也可以找到與之幾近相同者。
研究進展
1999年，在研究《明清蘇式傢俱》的專著中，就江南櫸木和櫸木傢俱又一次作了進一步的闡述：“就地取材，是人類適應自然環境，創造滿足自己日常生活需要的物質產品的最基本法則。人對天然物材的認識和利用，常常又是一個民族、一個國家、一個地區文明程度的標誌。蘇式傢俱在用材上開始於廣泛採用江南本地生產的椐木，在民間大量生產椐木家具的基礎上，不斷提高木質傢俱的設計水平和工藝水平。在長期的生產實踐中，漸漸地改變了幾千年來中國古代習慣於生產和使用漆飾傢俱的傳統觀念……促使明代傢俱的發展進入了新的歷史階段。椐木家具成了開創中國古代硬木傢俱生產的先鋒，並獲得了重要的地位。”
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“在明清兩代的蘇式傢俱中，生產時間長久、產品豐富多樣的以櫸木傢俱為最。今天，凡研究明清傢俱的，都已經清楚地認識到：最早、最優秀的明式傢俱中，有不少是選用櫸木來製造的；各個不同的歷史時期，都可以找到櫸木傢俱的各個品種。由此不難推斷蘇式傢俱之所以成為明式傢俱的典型和代表，首先是由於廣大民間櫸木傢俱的大量生產奠定了深廣的基礎。這也清楚地說明了蘇式傢俱在用材上的一個重要特點，這個特點成為蘇式傢俱與其他地域傢俱文化截然不同的區別和特色。”