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第一百二十八章 陶瓷文化(四)

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裝飾用彩

瓷彩瓷器裝飾用彩,最早是在西晉晚期。在當時南方的一些青瓷上,出現了由褐色斑點組成的簡單圖案。進入隋代,便已使用黑彩點畫人物的發冠、眉毛、眼睛和衣紋。到唐代,又出現了長沙窯的釉下褐彩。釉上彩始於宋。青花、釉裡紅和金彩則在金元時期嶄露頭角。

到明代宣德、成化時期,各種彩瓷相繼出現。如宣德年間出現在青花瓷器上的加紅彩,成化時期出現的鬥彩。入清以後,景德鎮創造了藍彩和翠色。康熙年間,具有我國陶瓷的獨特裝飾風格的粉彩逐漸形成,雍、乾時達到鼎盛階段。

彩繪用特製的彩料,在瓷器上繪製圖案、紋飾和畫面,以增加器物的美感,提高其藝術價值,這一工藝過程,稱為“彩繪”。彩繪瓷器的出現,是陶瓷發展史上一個重要的里程碑。明清兩代,為彩繪瓷器的大發展時期。釉上彩釉上彩,系在已燒好的瓷器上進行彩繪,再在錦窯中烘烤而成。由於烤燒溫度不高,經受得起這種溫度的色料很多,因而色彩最為豐富。但由於畫面在釉上,經使用摩擦和同酸鹼接觸之後,便易於褪損變色。釉上彩首創於宋磁州窯,是在低溫色釉的基礎上發展起來的。始稱“宋紅綠彩”。到了明代,釉上單種彩和多種彩的製作,已經很發達。清以後,釉上彩更多創新,有五彩、琺琅彩、粉彩、鬥彩等。

釉下彩所謂“釉下彩”,是指在釉下進行彩繪,亦即在胎體上彩繪之後再罩上一層無色透明的釉,以1300℃左右的高溫與瓷器一次燒成。其特點是色彩光潤柔和,清淡雅緻,同時,於彩在釉下,不易磨損,不易變色。但由於釉下彩的色料要經高溫燒成,而能經受高溫的色調並不多,所以它的品種遠不及釉上彩那麼豐富。釉下彩為唐代長沙窯所首創。它開始是釉下褐彩,紋飾也比較簡單;然後發展為褐、綠兩彩。宋元以後,便出現了包括青花、釉裡紅、釉下五彩等在內的許多新品種。青花青花是指應用鈷料在瓷胎上繪畫,然後再施透明釉,在1300℃左右的高溫下一次燒成,呈現藍色花紋的釉下彩瓷器。其特點是:只使用一種顏色,一次高溫燒成,工序較為簡便,因此在瓷器裝飾上應用廣泛。青花以明宣德所制為佳。其青料來源於國外的一種含鈷礦石,叫作“蘇泥勃青”。成化以後,開始使用本國青料如“平等青”、“珠明料”等。

發現的成熟的青花製品,為元代後期景德鎮所燒造。青花的燒製成功,是制瓷時上劃時代的事件。從此,彩繪便成為主流,其他裝飾技法如刻花、劃花、印花等都退居次要地位。

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釉裡紅

古老的釉下彩有青、紅兩大類,青花是青色的釉下彩,釉裡紅則是紅色的釉下彩。因為它是描繪在釉下的,故稱“釉裡紅”。釉裡紅色彩華麗,具有熱烈的氣氛,符合我國的傳統習慣,所以從元代創燒以來,受到廣泛的歡迎。明清兩代繼續生產,宣德的產品多呈紅色,成化的呈色則濃豔鮮亮。明中期以後一度衰退,直到清康熙才得以恢復。

雍正時的產品更趨精進,色澤鮮紅,成品率高。青花釉裡紅俗稱“青花加紫”,即在青花紋飾間用銅紅加繪果實、花蕊等。這一品種最早見於元代,明初一度中止,宣德時再度出現,至清代仍延續不斷。但由於燒成難度大,一直被視為古瓷的名貴品種。

青花釉裡紅是元代景德鎮創燒的傑出代表作之一。同時還以其色彩絢美而著稱,如和青花雲紋和釉裡紅龍龍紋色澤都很鮮豔,融匯一體,十分絢麗。

隨著科學技術的發展,以陶瓷為原料的製品越來越多,甚至應用於高科技材料,陶瓷技術以其優勢延伸到了陶瓷科技文化,因此不僅僅是傳統意義上的陶瓷文化,陶瓷文化也隨著社會的發展而發展,更貼近於現實生活。

與繪畫

陶瓷藝術與繪畫,無論是從藝術本質、特徵,還是從表現手段來看,都有共通之外。繪畫藝術講究“氣韻生動“、“以形寫神“、“形神兼備“,講究“骨法用筆“、“畫龍點晴“,著重形象的刻劃和意境美的追求,講究兼工帶寫,以渾然天成、本色自然、含蓄蘊藉為品位,遵循“作品妙在似與不似之間,大似為媚俗,不似為欺世“的創作原則,強調藝術家要深入生活,從生活中獲取創作營養,並反映生活。繪畫藝術所要求的這一切,陶瓷藝術無一例外地要遵循。傳統派是如此,學院派也毫不例外。

繪畫性的彩繪作品是這樣,即使是陶瓷雕塑作品也和繪畫有著千絲萬縷的關係。著名陶瓷雕塑藝術家,對繪畫與陶瓷雕塑之間的關係深有體會。在《學習瓷雕古裝人物的體會》一文中寫道:“人物畫特別是工筆重彩人物畫,對意境、形象、動態、衣紋都有嚴格的要求。既寫實又誇張;既要求逼真,又講究裝飾性。傳統人物瓷雕受畫的影響很深,它們有著密切的淵源關係。因此,學習人物畫對於古裝人物瓷雕有著直接的影響。應該說前者是後者的基礎,但它們又是相互影響,相互借鑑……古裝人物瓷雕也是如此,石灣'公仔'的傳神、古樸和蒼勁,德化瓷塑觀音的慈祥端莊、衣紋流暢婉轉,以及景德鎮瓷塑色彩斑斕、富麗堂皇、造型簡練、富於裝飾性等等,都是傳統的畫中吸取了營養“。還結合其創作,具體談了他從國畫中汲取了哪些營養,“創作的《文成公主》瓷雕,文靜典雅,臉型圓潤(成鴨蛋形),髮飾細膩,衣紋簡練而又流暢,都吸收了人物畫的營養。而瓷雕諸葛亮,又類似國畫中兼工帶寫,著重了形象刻劃,前額開闊,儀態自然,眉宇間表現出思慮遠謀,而衣紋都是寥寥幾下,借用了國畫的'釘頭鼠尾描'“。

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