新年到了,去年一整年的總結也基本上搶著新年第一刊出爐,有牽線的法國版、義大利版《vogue》終於和弗蘭克身後團隊達成協議，直接準備007年的月份的開季刊大封面的拍攝。而美國本土的主流品牌發來邀請的依然是年年都堅持的那幾家，除了去年文森特在奧斯卡金像獎開獎前那一刊的《名利場》之外，基本上能不上的,弗蘭克就儘量推掉這種場合——
《人物》、《名利場》這種偏主流的尚且還好說,時尚走向的雜誌就很容易分散文森特的人物設定。再加上那些頂端時尚雜志的封面拍攝很容易給人產生一種過而閃耀的“明星”感。就拿《vogue》來舉例子，美版的時尚不同於義大利、法國那邊的歐洲版本,誰熱門、誰火熱,誰就能上。
在這種影響之下，《vogue》封面更像是一種時下hot人物的風向標。說得好聽點，美版時尚是極其“務實”的，誰有價值，誰就能登上無數人夢寐以求的封面。
除了文森特手頭的代言品牌和雜誌品牌的牽線合作,弗蘭克也盡量減少這類工作的分量,崩人設的事情做太多總歸不好。
畢竟不管是演員、還是明星、歌手,要樹立一個成功的外在形象不僅僅是一朝一夕的功夫。文森特從出道至今,表面上看起來順風順水,好資源、好團隊、好的運氣加持著有了如今的地位,但是這一切的前提都是他本身所具有的形象和價值。
弗蘭克的考量是很有必要、並且具有長遠意義的。在鼎盛的黃金時期過早地將自己的形象和發展範圍、方向固定是一件非常吃虧的事情。好的形象可以堅持下去，但是過於複雜、成分雜亂的形象則需要勤快並且謹慎地“修剪”。
好萊塢是個能夠讓人一夜爆紅、也能夠讓人瞬間從天堂跌落到地獄的地方。看過太多起伏的老手們自然知道用什麼樣的方式去打造一塊能夠流傳百世的寶石，過度地消耗寶石的光澤、打磨它的稜角是極其短視的行為。
文森特當年但凡是說一句“想做明星”的話，弗蘭克就有用不完的資源、數不清的辦法，讓他一年三百六十五天有拍不完的雜誌封面、接不完的代言廣告、走不完的時尚大秀、上不完的娛樂綜藝。
有些事情做得多了，觀眾們就失去了新鮮感，看得多了，也就不會想要去珍惜。就像文森特一個季度更新一次臉書動態，哪怕是這樣的更新頻率，他的個人主頁依然保持著全網最高熱度之一的記錄。
萊昂納多也不例外，從真正地確定自己的志向一來，他就只走精品路線。手頭裡的工作不管是採訪、訪談節目、雜誌封面、代言廣告都是舒爾特團隊精挑細選、斟酌到絕對挑不出毛病才讓萊昂納多去接手。
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這樣雖然減少了一定份額的曝光率，但是某種程度上卻從一個非常大的人口基數上提高了普通群眾的好感度。
所以，當一月剛剛到來，美國電影電視金球獎公佈了第64屆提名名單的時候，當所有人看向最佳劇情類男主角的提名部分時，都不由得帶著一股別樣的釋然感，彷彿這份名單就該如此一樣——有的人並不是神隱，並不是不自信所以不露面。而是不鳴則已，一鳴驚人。
《無間行者》和《血鑽》的雙雙入選使萊昂納多成為金球獎影史上首個獲得最佳男主角雙提名的演員，而《無間行者》的另一個主演文森特也憑藉絕對出色的表現同樣獲得了一個提名席位。
這樣一來，每年的五個最佳劇情類男主角的提名名額就只剩下唯二兩個了。
《當幸福來敲門》的威爾-史密斯和《末代□□》的弗雷斯特-惠特克入選其中。
暫且不論其他部門的提名如何激烈，光是這四個人的鬥爭就足以組成一個徹徹底底的修羅場。有趣的是，文森特和萊昂納多兩個人是白人，而威爾-史密斯和弗雷斯特-惠特克是黑人，黑白之戰也同時打響。
而最佳劇情類男演員的競爭就顯得有些撲朔迷離了，強尼-德普已經連續四年入圍金球獎最佳男演員，這次他憑藉《加勒比海盜：聚魂官》入圍喜劇類最佳男主角名單，這部在7月7日上映的系列片續集延續了第一部的風光，去年一年中收穫了將近9億的全球票房，至今還有部分國家和地區仍然沒有下映，總票房還在不斷的上升之中。
除此之外，威爾-法瑞爾憑藉《奇幻人生》入圍，他去年出演的《金牌製作人》還和文森特競爭了同屆的最佳男配角獎。接下來的三個提名名額則是被《波拉特》的薩沙-巴龍-科恩、《感謝您抽菸》的亞倫-埃克哈特和《長靴》的切瓦特-埃加福特瓜分。
這份名單查德一看挺厲害，其中的差距還是十分明顯的。
如果今年的奧斯卡影帝提名名單要從這兩份最佳男演員的名單中決出，多數的影評人都能夠輕鬆的給出自己的答卷。
金球獎的提名名單出來後，萊昂納多就處於一種既高興又不高興的狀態，他在同一個單元裡拿到了雙提名，聽起來是件厲害得不得了的事情，但是從獲獎機率的角度來說，這並不是一件什麼好事——哪個演員願意看到自己的選票被自己兩部作品分流？
文森特心裡隱隱覺得他和里奧兩個人獲獎機率都不會太大——去年他從金球獎一路贏到奧斯卡的時候，就有媒體拿黑白演員、英國奧斯卡之類的標籤說事。
白人奧斯卡是諷刺學院將黑人演員和黑人電影排除在選擇範圍之外，英國奧斯卡則是指奧斯卡的獲獎者絕大部分都是英國出身的演員。
反正不管怎麼評獎，每年都會重複地拿著這些標籤來說事。就連奧斯卡的主持人也將這種現象加入主持串詞，再在適當的時候諷刺一下，得到柯達劇院在場坐著的人不尷不尬的掌聲。
這幾乎是無法避免的事情：好萊塢的興盛對應的是歐洲電影市場的萎靡，早在奧斯卡金像獎的影響力越拉越大的時候，歐洲電影人才就開始大量湧入北美。
而金球獎和奧斯卡的國際化意味著這些獎項要從根本上去包容所有的情況。不管演員是英國籍還是印度籍、也不管獲獎者是白人還是黑人，更不論獲獎影片的題材是同性戀還是種族歧視。
《靈魂歌王》的傑米-福克斯拿到奧斯卡影帝，第二年文森特以同樣的題材更甚的表現成為了影史上最年輕的奧斯卡影帝，這無疑是個帶有挑釁意味的結局。那麼很明顯的，今年就到了學院評委團們要背鍋、要給爛攤子收尾的時候。
女演員單元風平浪靜，亮點主要在於凱特-溫斯萊特這一次能夠成功封后。除此之外，憑藉《穿普拉達的女王》的表現再創佳績、原本頂著女配番位卻意外報名女主角單元的梅麗爾-斯特裡普也在名單之內。剩下的還能夠引起話題的就剩下碧昂斯-諾裡斯的《追夢女郎》、海倫-米倫的《女王》了。
奪獎熱門穩穩當當的承擔了金球獎話題的大部分熱度，冷門的提名者則是抓緊剩下的半個月時間裡好好公關一番。去年的頒獎季拖得太長，今年的金球獎從提名名單公佈到正式舉辦就只剩下半個月的時間。
而金球獎和奧斯卡的中間還隔著一個明晃晃的演員工會獎頒獎典禮。除此之外，北美地區還有幾個分量不小的影評人獎公佈了今年的獲獎結果。雖然風吹得不夠厲害，但是在這種話題敏感的關鍵時刻，還是能夠引起不錯的關注度。
演員工會獎的最佳男主角落到了萊昂納多的手裡，這是個不錯的徵兆。去年將各家影評人協會影帝、演員工會獎的影帝和其他國際電影節影帝全部拿到手的文森特就是靠著這股橫掃的氣勢，一路衝到了奧斯卡。
萊昂納多如今是風頭正盛，同一單元雙項提名的票數分流帶來的糾結心情很快就被源源不斷的“最佳男演員”獎盃給驅散了，他樂得差點得意忘形的時候，才想起來——咦？我這是和我的男朋友競爭同一個獎項啊！
文森特對此無可奈何，就讓他得意會兒吧。
頒獎季裡幾乎每隔一兩天就有一場必須要出席的宴會，或許只是一群提名者們交流交流心得體會，或許還有其他出品商、發行商、電影公司高層執行的出席，但是他們頂多能夠影響的人群就是那些咖位不高也不低，比上不足比下有餘的演員和明星們。
那些000萬美元俱樂部的大咖們、又或是手頭有小金人握著的演技帝們很少需要和這些人屈尊降貴得去商談什麼，劇本他們自己挑，洽談則是交由背後的團隊一手包辦。
文森特如今也在此列，他漫不經心地端著酒杯靠在一旁，視線穿過人群和某個人撞在一起。對方朝他點點頭，邁著步子朝著這邊走來。