馬克-沃爾伯格比萊昂納多大上三歲，同樣也是17年開始走紅，《不羈夜》讓馬克-沃爾伯格開始揚名，但是那個時期，不論是萊昂納多-迪卡普里奧、馬克-沃爾伯格、基努-裡維斯或者是克里斯蒂安-貝爾現在看來都已經在圈子裡立起來的人物，當年都是被同一個人全部“鎮壓”在山腳下——永遠的“鳳凰河”瑞凡-菲尼克斯。
這曾經是上世紀0年代年輕演員們共同的一座不可攀越的大山，卻突然之間頹然倒塌。在那之後，好萊塢年輕演員之中的確是出現了“斷層”，並非是沒有人選可選，而是少了瑞凡-菲尼克斯後，對於“次一等”的選擇，那些導演、製作人們多多少少都有些抵觸情緒。
瑞凡死後，很多當時原本打算由他出演的電影都換成了其他的年輕演員，例如萊昂納多拍攝的《羅密歐與朱麗葉》和《全蝕狂》，馬克-沃爾伯格和萊昂納多合作拍攝的《邊緣日記》、這些電影最開始都是為瑞凡準備的。
這樣一個俊美無儔而又天資非凡的人一度被稱為演技帝王，卻因為毒殺而英年早逝。至今好萊塢還沒有出現過第二個像瑞凡這樣被稱為天才般的演員的人物，哪怕是有這樣天賦，也再也不會像全力稱讚、吹捧瑞凡-菲尼克斯一樣地去給另一個年輕人鍍上金邊了。
馬克-沃爾伯格從小經歷坎坷，一直到000年後出演了《猿人星球》、《完美風暴》才正式跨足好萊塢，這兩部電影的票房在當年的年榜上都能數的到名詞。而003年參演的由查理茲-塞隆主演的《偷天換日》在正面撞上《加勒比海盜》的情況下也取得了不俗的票房成績。在這之後，馬克-沃爾伯格的事業才開始大幅度上漲，正式起飛。
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他在劇中扮演的是警官迪格納穆，是一個嘴巴非常毒嘴炮功力十足的人，他最擅長的事情是配合奎納一個唱白臉一個□□臉。他試圖讓科林喪失鬥志在調查組做一個毫無理想的小警/察，也用帶著羞辱性質的言語攻擊將比利的夢想打落泥潭，成功讓比利選擇成為一個臥底主動加入黑幫為警局交換情報。
總之，馬克-沃爾伯格和兩個位主演都有不少的對手戲——不僅是對噴的口水戰、還有對打的戲份。
和殿堂級的演員演對手戲不僅是一件受益匪淺的事情，同時也是一件極具挑戰的工作。
傑克-尼克爾森今年68歲，連馬丁都比他小五歲，但是這樣以為演員卻一直保持著幾十年如一日的學習、謙遜的態度，身上那種沉澱下來的藝術家的氣質完全和普通演員不一樣。傑克-尼克爾森的從影生涯扮演過太多太多不一樣的角色、體驗過數不清的不同人生。和這樣一位演員共事，哪怕是鏡頭外的對戲，他也同樣認真對待。
如果周圍都是和自己水平接近的人，那麼這種情況下將會很難發現自己的不足。一旦出現了一個讓對比極其鮮明的參照物，那麼不論是一點小毛病或者是一個十分明顯的短版，都會變得格外“刺眼”。
萊昂納多是70後的領軍人物，而以文森特為代表的80後如今也漸漸在好萊塢中佔據了自己的地位，但是當兩人分別對上傑克-尼克爾森這樣對表演已經爐火純青的演員來說，雖然沒有淪落到到被吊打的地步，但是兩個年輕人卻從心底感受到了那種落差。
那是時間和人生經歷帶來的對鏡頭的理解和自我感悟，是沒有辦法言傳身教的一種概念，那是一種已經自成一體形成自己獨有風格的表演藝術。
和傑克-尼克爾森的第一幕對手戲是在車子裡進行的。那是弗蘭克在引導著剛剛從警校畢業的科林慢慢牽出自己心裡的那一絲邪惡，並且讓那一點點邪惡的念頭和性格完全覆蓋掉科林從警校帶出來的那種警/察與生俱來的正義感。
這個鏡頭文森特被ng了三次，馬丁第一次是嫌棄文森特抿著唇勾起半邊唇角時那個弧度太小；第二次ng是因為半空之中飛過的一隻鳥將鳥屎拉在擋風玻璃上，有人看到了沒忍住笑場；第三次ng後，馬丁對著監視器嘆了口氣，拍了拍掌：“還是用第一個鏡頭吧，那個弧度微妙地剛好。”
文森特伸出手撐著額頭低聲憋笑，鏡頭外的其他人已經笑出聲了。
“還是先把玻璃上的鳥屎清理掉吧。”
喊了“cut”之後，馬丁下達的第一道指令是讓工作人員將擋風玻璃上的鳥屎清理乾淨，還好剛剛的鏡頭裡並沒有出現擋風玻璃。
因為文森特扮演的科林是黑幫邁入警局的眼線，萊昂納多扮演的比利則是警局安插在黑幫的臥底，相對之下，文森特大部分的戲服都是工作正裝或者警/察/制服，戲份也只有後面的小半截裡集中了幾場打鬥戲、槍/擊戲。
萊昂納多則是全程都要保持動不動要血拼、要打架、要拔/槍/上膛殺人的黑幫“neguy”的狀態，他需要用這些暴力、犯罪的行為來獲取黑幫老大弗蘭克和他手下其他人的信任，從而透過此晉升自己的級別來獲取更多更機密的資訊，並且反饋給奎納和迪格納穆。
而整部戲唯二的兩個女性角色，一個克里斯汀-達爾頓飾演的弗拉克的情婦格溫，另一個則是飾演科林未婚妻最終卻和比利發展處感情的心理醫生瑪德琳，飾演這個角色的演員是維拉-法梅加。
又一個碰巧，維拉-法梅加曾經在17年和當時還默默無名的希斯-萊傑一起主演了fox的劇集《roar》，可惜收視不佳，沒有掀起什麼水花，一直到去年才開始慢慢在業內闖出名氣。
這位女演員如同她從小信奉的天主教一般，帶著一絲完全沒辦法抹滅掉的中規中矩的氣場。而她出道以來飾演的角色也多是些性格不出挑、角色感情不太出彩的，直到去年的一部《深入骨頭》中飾演了一位生活窘迫、沉迷吸毒的母親角色之後，她的職業生涯才算得上稍有起色。
好在她本人還有些幽默感，雖然戲份不多，但是在馬丁的高強度拍攝計劃下，維拉-法梅加的完成度還算勉強滿足了馬丁的要求。
“你說，瑪德琳肚子裡的孩子到底是比利的，還是科林的？”
休息時，萊昂納多湊到文森特身邊，嘴裡咬著一個原本用來裝咖啡的紙杯，有些含糊不清地問道。
“這還用說？”文森特抬起眼簾看了一眼穿得像個小混混似得萊昂納多，這讓他看上去頂多是二十歲出頭。“我以為你很清楚。”
馬丁在女性角色上的處理其實包含著一種悲憫情緒的，他將原本的分別屬於科林和比利的兩個女性角色合二為一。某種程度上說，法梅加扮演的這個角色更加矛盾。
兩個主角人物設定這一點和《無間道》也很不相同，梁朝偉飾演的臥底已經是個經驗成熟的臥底，而萊昂納多扮演的比利只是一個剛剛從警校畢業被安□□入弗蘭克-卡斯特羅身邊的臥底，又因為家庭因素和內心煎熬與不得志的暴躁下而產生了一些心理壓力。二文森特飾演的科林恰恰相反：無父無母孤苦伶仃從小被卡斯特羅收養，雖然也見識過黑幫的血腥與殘酷，但是總體來說，他的人生履歷是完美而一帆風順的，所以順利地留在了馬薩諸塞州州立警局——這恰好是比利夢寐以求的、正大光明的警/察的身份。
萊昂納多為了更好的扮演角色，不僅僅親自去監獄參觀了一天，還和導演、編劇有過非常多的交流和溝通，儘管如此，說的最多的還是文森特。
“瑪德琳最初還是喜歡科林的，科林是最適合的一個人，如果她沒有選擇在自己寂寞和躊躇的時候接受另一個同樣寂寞的比利，或許她可以做一個幸福的女人……雖然可能會一輩子活在科林的謊言裡。”
萊昂納多說出這番話時，他的心情是很複雜的，一想到他和維拉-法梅加有一段床/戲，雖然尺度不大，但是還是令他有些不自在——之前拍攝《飛行家》的時候也不是沒有，但是文森特現在是和自己一個劇組，如果不是特別需要注意的尺度，這種程度的床戲並不會全場清場。
說實在的，讓文森特看到自己和另一個女人親密，萊昂納多會有一種自己背叛了自己的內心的愧疚感。但是轉念一想，對方看上去是完全打算將“朋友”這個名頭往自己的身上安放一輩子。這樣幾乎看不到希望的一段感情，萊昂納多也只是在心裡想一想，或許文森特會比較在意自己拍床戲……
不奢望他能夠為我吃醋，哪怕是一點點看不順眼的情緒也足夠安慰到我了。
萊昂納多還在想著，突然又想起文森特和維拉-法梅加也有不少的親密戲份啊！有舌吻、有壁咚、有事後……還有兩人初遇時在電梯裡互撩的那一段！
這麼一想，某人不免地又有些沮喪了。或許自己也要接一部同志片帶上文森特一起享受一下“福利”？恐怕文森特會看都不看拒絕吧……
文森特看著說完有些神遊的萊昂納多，拍了拍他的肩膀：“兩個人都將瑪德琳當做自己的救贖，最後兩個人都失去了自己的救贖。”
萊昂納多雖然不得不承認這種說法還算合理，但是他內心是抵抗的。從比利的角度來說，他對瑪德琳的依賴來得有些快，這一切的前提都是他不知道瑪德琳其實是科林的未婚妻。而瑪德琳的做法某種程度上來說的確讓萊昂納多感覺到“無法接受”——都要談婚論嫁了，為什麼還要在深夜去接受一個男人，甚至在緊要關頭欺騙自己的未婚夫，懷上了他的孩子？
這麼一聊天，兩個年輕人又找到了一個新的事情做——找bug，把劇本裡那些想不明白不清楚的、甚至說前文埋下伏筆後文有沒有交代的地方全部給找了出來。
馬丁-斯科塞斯並不是那種不能接受演員對自己提出意見的偏執型導演，他當然知道劇本裡存在著某些問題。有點時候需要一些留白，有的時候，則是為了刻意地製造出一種“不完滿”的效果。不過兩個年輕人給他帶來的“麻煩”馬丁也一併接受，並且和編劇進行了商討。