北卡洛，一間臨湖的木屋後，就是駱有成母親沈琬琳的埋骨之地。
此地的雜草有齊腰深，駱有成用意念力壓倒了大片大片的雜草，才找到了一塊不算大的不規則石碑，確定了墓穴的位置。
石碑很簡陋，僅僅是一塊未做任何加工的扁平石塊，上面用炭筆歪歪斜斜地寫著字。時間久了，字跡非常淺，需要仔細辨認才能認出“沈琬琳”和“2667-8”。
駱有成發動意念力，泥土翻湧，土塊抬升，隨後滾向兩側。深埋了十三年的棺木破土而出。
棺材是樣式十分考究的西式棺材，可能是哥哥在附近找到的。駱有成不認為哥哥一個人能抬動如此沉重的棺材。或許是遇到了好心人，他如是想。
棺木內，母親的身體已成白骨。白骨十分凌亂，不少骨骼是被利器砍斷的。白骨旁有一個發黑的金屬盒子。駱有成用意念力開啟盒子，取出裡面的畫本，收入黑戒。
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重新蓋好棺蓋，駱有成發出一聲長長的嘆息。
將母親的棺木送上飛機，駱有成又進了母親和哥哥生前居住的木屋。木屋裡的灰塵積了一尺厚。駱有成想找一些有紀念價值的物件，他用意念力在灰堆裡探索了一會兒，沒有收穫。
……
沈琬琳的遺骨被帶回書院安葬時，外婆米素素是唯一一個垂淚的人，外公沈文同則在唉聲嘆氣。米豆豆對堂姑姑印象不深，很難醞釀出哀痛的情緒，更別提駱有成認的兄弟姐妹了，對他們來說，死去的乾媽只是陌生人，很難共情。
駱有成傷感是有的，說悲痛那就是瞎話了。沈琬琳帶著隗逄臨（駱遠成）離開時，駱有成還不記事。
他拉著柳瑩，向母親的墳墓磕了三個頭，隨後兩人攙扶著米素素，陪伴在老人左右。五個小丫頭也規規矩矩地向奶奶磕了三個響頭。
外婆看著駱有成，幾次欲言又止。
……
待到夜深人靜，駱有成坐在大廳裡，從黑戒中取出母親的畫本，為它充電。
他關於母親的資訊是零碎的，分別來自兩枚核桃掛飾和五個人。
核桃掛飾呈現了母親的音容笑貌。
外公和外婆講的故事是最完整的。但任性、無責任感的花痴女生人設，讓駱有成對母親的觀感是崩塌的。
獨眼老爹提供的資訊最簡短，說他媽媽去找爸爸了。老爹似乎很不願意向駱有成提及他母親，總推說等他長大了再告訴他。現在想來，老爹或許真的認為母親帶著哥哥去找爸爸了，老爹的推脫只是不想讓年幼的駱有成承受被遺棄的打擊和痛苦。
隨後幻夢中的哥哥，讓駱有成對母親的印象有了一百八十度的大反轉。母親成了預言師，為了保護小兒子，帶著大兒子漂洋過海深入虎穴。之後，駱有成也從錘子老大那裡印證了母親是位畫本預言師。
駱有成對母親的感受很複雜，他感恩母親為了他所做出的犧牲，但他與母親情感上又是疏離的。殷老闆說他情商不
高，他懷疑殷老闆說的是對的。
畫本亮了。他晃晃腦袋，把目光移向了畫本封面上浮現出的畫稿。
封面上的卡通女子和母親有八分神似，她雙睛緊閉，手中的畫筆幾乎透屏而出。這幅畫稿描繪了母親畫畫時狀態，她是閉著眼繪畫的，彰顯了預言師與普通畫家的不同。
母親的畫工很精湛，從那支出屏的畫筆可見一斑。
駱有成手指在畫本上輕輕一劃，封面滑走了，出現了第二幅畫稿。畫的是母親的側影，她依舊閉眼坐在畫架前畫畫，她身後不遠處的嬰兒床上，兩個孩子在酣睡。一個舉著手，岔開腿，睡姿張牙舞爪。另一個趴著睡，屁股翹得老高。
單看下半部分，這是一幅非常溫馨的畫稿。但畫稿的上方卻有一張果蝠臉，貪婪的眼神死死地盯著下面的兩個孩子。畫稿因此帶上了恐怖噩夢的基調。
畫稿的落款時間是2656年11月。
第三幅畫稿，母親將一枚核桃掛飾戴在兩個幼兒的脖子上，幾步遠的地方，站著一位獨眼老人。這幅畫作於2657年6月。
第四幅畫稿，母親趴伏在一個死去男人的身上。那個男人有一張帥氣的臉，儘管死亡的痛苦讓臉部微微有些扭曲，仍無法掩蓋奪女心魄的俊美。母親在這張臉上是花了工夫的，畫稿的其他部分都用的是漫畫的技法，唯有這張臉，是寫實的。
駱有成一眼就認出，這是他的渣男老爸——五官實在太像了。平心而論，渣男老爸比自己還是要帥一點。
駱笙東躺在地上，手裡握著一把尖刀。他的附近，還躺著三具屍體。
這幅畫作於2657年10月。
第五幅畫稿落款是2658年9月，此時駱有成剛滿三歲。
畫稿中，獨眼老爹抱著一個孩子，目送母親牽著另一個孩子遠去。
主格漫畫的兩側各有一格。獨眼老爹那一側的次要格，畫著長大後的駱有成，他懸浮在空中，八刃鏢繞著他飛舞，威風凜凜。
母親一側的次要格，畫的是穿燕尾服的高瘦青年。房間很暗，壁爐是唯一的光源。高瘦青年面對壁爐，留下蕭瑟的背影。
看到這格畫面，駱有成莫名悸動。母親的畫本和託尼哥的幻夢，都預言了同樣的場景。但這次他前往北美，這個場景卻沒有再現，哥哥用一小段意識傳遞了資訊。哪裡出了問題呢？
前幾幅畫，引發了駱有成許多猜測。他最傾向的一種推測是：
母親感受到了赤蝠臉對兒子們的威脅，苦於自己無力應對，迫切地想找到駱笙東，幫她分擔壓力。因此，她把兩個孩子託付給獨眼老爹，隻身去找自己的男人。人是找到了，但也死了。無奈的母親只能返回自在城基地，一個兒子留下，一個兒子帶走。
駱有成不知道母親留下自己帶走哥哥的依據是因為預言，還是因為自己長得太像渣男老爸才被選擇作為保護物件。駱有成比較傾向前者。
駱有成心裡還有一個
疑惑，渣男老爸死亡的場景，是來自母親預言的具象，還是真實的場面？渣男老爸為什麼會和別人火併？是為了爭奪食物，還是為了保護母親？這些在畫本裡都沒有交代。不過也不算重要的事，那個拋妻棄子的渣男，死就死吧。
駱有成繼續往下翻看。後面的八幅畫稿，都是母親在前往北美途中的預言畫。如躲避沿路的異能獸，在哪裡能找到食物，帥德恆五兄弟為她找到一艘燃料充足的船，海上遇險，從美洲西海岸到東海岸遭遇的危險，以及北卡洛的濱湖小木屋。
濱湖小木屋畫稿作於2661年7月。母親和哥哥從榮城的自在城到美洲的北卡洛，耗時三年。
駱有成終於感受到了心痛，淚水從眼眶滴落。他第一次為母親和哥哥哭泣。自私任性的花痴女從他心中徹底抹去，取而代之的是一個堅韌不拔的偉大母親。
之後的數年，母親一直沒有作畫，直到2667年3月，母親才再次拿出了畫板。畫架安置在湖邊，母親依舊閉著眼。她努力維持著臉上的平靜，來隱藏心中的不安和恐懼。
母親有了白髮，皺紋爬上了她的額頭，她才三十二歲啊！預言師，這個該死的奪命職業。
哥哥已經從兒童長成少年。他盤腿坐在母親身邊，正專心致志地翻閱著手中的電子書。
天空中，有一對若隱若現的陰鷙巨眸。赤蝠再次盯上了這對母子。
同年七月，母親連續畫了四幅畫稿。
2667年7月的第一幅畫，就讓駱有成心悸。畫中，母親盤膝坐在床上，十二歲的哥哥躺著，頭枕母親的腿。母親手撫著兒子的頭髮，在交代著什麼。母子倆都流著淚，一個淚順著臉龐往下滑，一個淚順著眼角往下落。母親似乎是在交代後事。
第二幅畫，身體被砍成幾節的母親被人裝進棺材，哥哥手捧著一個金屬盒子站在旁邊。殮屍的人群中，有一個人與眾不同，他的臉部使用了透視畫法。那張正常人的臉下，隱隱能看到一張果蝠臉。
看到這裡，駱有成的身體忍不住顫抖起來，英俊的臉變得扭曲，怒火從心頭直衝雙眸。母親的死，與赤蝠有脫不了的關係。
第三幅畫，哥哥坐進了只有一個人的課堂，一個中年男人在為他授課。
第四幅畫，駱有成蜷縮在地洞裡，一人一兔撕扯著長著果蝠臉的人。畫面的上半部分，被高大筆直的樹幹佔據。這是駱有成在自在城外的親歷，被十三年前的母親預言到了。
第五幅畫，背景是由淺灰到深灰的漸變色，駱有成和五個小丫頭站在一起，與他們對峙的，是深灰的背景中模模糊糊四條人影。
灰漸變色，很像意識海中的霧海。哥哥說小蘿莉們將成為最大的助力，看來是真的。
駱有成用雙手使勁揉搓了一下臉頰，擦去了淚水。
這五幅作品完成於七月，墓碑上母親下葬的時間是八月。母親用一個月的時間，完成了五次預言。
她在與死神賽跑！