想散個步也不是那麼容易的，不是想散就散。
獲獎之後大家都挺亢奮，回到酒店仍然聚在一起高興了許久。
獲得了柏林金熊大獎，江川簡直像是進了英靈殿，東京那邊雖然是凌晨，同樣是不眠之夜，江川打了不少電話，也接了不少，一直忙到快半夜。
實在有些太遲了，江川夜貓子無所謂，李英愛恐怕已經休息了，這時候再出來散步有點說不過去。
江川在MSN詢問：“已經睡了吧？”
沒想到李英愛很快就回了：“我熬夜習慣了，睡眠不太好。”
既然如此就出來蹓躂吧，累了也就好睡了。
有一點必須要嚴肅宣告，江川不認為這是在泡妞，而是藝術家之間的全方位交流。
交流，交流，交流，重要的事情說三遍。
江川在李英愛的酒店外等，她很快就出來了，依然穿著黑色的大衣，不過這次是羽絨的，顯然汲取了昨晚凍夠嗆的教訓。
參加活動濃妝重彩，她看上去已經洗過澡，頭髮蓬鬆戴著昨夜的圍巾。
江川也升級了裝備，穿著有帽子的深色羽絨大衣，既防風也能防拍照。
有些事還是小心些，雖然是藝術交流，但畢竟是半夜三更，萬一偶遇曰本或者韓國的記者可就麻煩大了。
即便碰上粉絲也是大問題，韓國人民的感情可能接受不了，長今竟然半夜和曰本混混在一起，國恨家仇簡直一言難盡。
李英愛的眼裡都是笑意：“我們半夜在柏林散步，是不是有些瘋狂？”
這不是明知故犯麼？
“但卻可以留下美好的回憶，”江川很自然地牽起她的手，溫溫軟軟的沒有戴手套：“希望有一天在漢城，還能和英愛小姐一起散步。”
“首爾，”李英愛糾正：“去年漢城已經更名為首爾了。”
為了去中國化，韓國零五年將漢城更名為首爾，放棄叫了千年的名稱，也算是大刀闊斧下定決心與歷史決裂。
柏林午夜的街頭祥和靜謐，兩人和昨天一樣沒有走遠，就在周圍轉悠。
談頒獎禮，談金熊獎，既然是交流，江川還是做了些準備的，很快就聊到了李英愛目前遭遇的瓶頸問題。
《大長今》可以說是韓國電視劇的巔峰之作，影響力目前還沒有其他作品能夠超越，這給李英愛的發展帶來很大壓力。
播出已經兩年，她沒有接演其他電視劇，只好轉戰電影，拍了《親切的金子》。
雖然這部電影成績不錯，去年拿了威尼斯小金獅，今年又拿了亞洲最佳電影，李英愛也拿下了西班牙西切斯國際電影節影后，韓國電影青龍獎影后，但她卻失去了發展方向，不知道接下去該做什麼。
“我的情況和好朋友金喜善非常類似，我們幾乎同時出道，然後出演了大量電視劇，去年她和香港的成龍合作了奇幻電影《神話》，現在也失去了發展方向。”
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說起金喜善，事關大陸電影，江川還是比較瞭解的，去年和成龍合作的《神話》，成績還是不錯的。
之後沉寂了好幾年，再復出是和孫紅蕾、景恬合作《戰國》，算是一部爛片，之後再也沒拍過電影。
今晚不是那麼冷，兩人穿得又多，用不著一直運動著，最終在一張長椅上坐下來。
不遠處有一盞仿古的路燈，發著柔和的黃光。
“其實不一定非得走之前沒走過的路，既然拍電視劇很成功，為什麼不繼續呢？”
江川說了自己的想法：“沒必要非得超越自己，您已經達到韓國電視劇的巔峰，這是現實。”
已經站在高峰之上，爬上更高的山需要很多條件，如果努力就能成功，那麼失敗恐怕就是稀缺之物，李英愛顯然給了自己太大壓力。
從藝術水準而言，《大長今》並不太高，巨大的成功與李英愛的演繹有很大關係，是多重因素組合並碰對了運氣的結果，那樣的成功也並非製作更高水準的作品就一定能夠複製。
李英愛也同意：“即便不考慮複製成功，我目前也很難接到合適的劇本，業內與我合作變得謹慎，都擔心接下去的作品一旦失敗將毀了自己的事業。”
這種壓力可以理解，《大長今》的成功不僅僅是一部電視劇的成功，也是韓國文化輸出政策目前最成功的範例，李英愛不但成了聯合國親善大使，甚至在中國大陸的一些活動中都擔任形象大使，影響力不斷對外輸出。
這樣的情況下沒人敢貿然請她拍戲，萬一拍砸了，負面輿論的確會毀了自己的事業。
《親切的金子》之所以能拿威尼斯小金熊，當然因為是導演的處女作，現在敢請李英愛拍戲的，竟然只有這種放手一搏的新人。
不過李英愛也很會選戲選人，這個導演的水平的確不錯。
江川昨夜腦子裡靈光閃了好幾次，大概想起李英愛十幾年後復出又拍了電視劇，是關於歷史上一位女藝術家的，不太成功。
他白天查了一下資料，以韓國清可見底的歷史底蘊，很快就查到了。
她演的應該是申師任堂。
申師任堂是朝鮮王朝時期著名女書畫家、文學家、詩人。
師任堂不是一個名字，這個女藝術家的名字已經不可考，只知道姓申，號師任堂，之所以叫師任堂，意思是以中國周文王的母親太任為師。
申師任堂是朝鮮半島賢妻良母的代名詞，被譽為韓國母親的榜樣，以品性善良、孝順和情操高尚而名留青史，最重要的是兒子李彌在文化史上也很有名，是韓國最重要的大儒和思想家。
而且她本人自幼也熟讀經文，善於寫作、針工、刺繡，在詩文、繪畫方面也造詣高超，可以說是韓國第一女性藝術家。
目前她的形象被印在韓國的五萬円紙幣上，她兒子李彌被印在五千元紙幣上。
《大長今》電視劇是根據歷史上真實人物徐長今改編的，實際上這個人物古書上只記載了兩百多字，故事絕大多數是編的。
申師任堂雖然留下不少故事和作品，但生平同樣不詳，不然也不至於沒有名字，自然也很好編劇情。
這題材的確不錯，印在錢上的女人，誰不喜歡？
江川給李英愛提了建議：“您不妨創作一部以申師任堂為背景的電視劇，但別像《大長今》那樣完全古裝，可以融合一些現代的元素進去。”
他說了一個大概的故事框架：李英愛是某大學研究文藝史的學者，某一天發現了申師任堂的一幅沒有出現在歷史記載中的畫作，和一本日記，於是擁有了穿梭與兩個時代的能力，在現代是女學者，穿到古代就是申師任堂。
或者也可以理解為女學者深層意識覺醒，申師任堂其實從未死去，她的精神一直活到了現在，甚至可以在兩個時代往返。
李英愛看上去很感興趣：“所以這是個現代學者穿越回古代成為畫家的故事？”
她這話問得江川心裡打了個突，他也是學者穿越，只不過穿的是曰本漫畫家。
其實穿越題材很早就有了，好萊塢、香港七十年代就拍過這型別的電影，比如八十年代“超人”克里斯托弗·裡夫主演的《時光倒流七十年》，但電視劇還鳳毛麟角。
江川進一步出主意：“接下去不妨做一部新的電視劇，您可以掌握更多主動權，比如自己編劇。”