離淵細心的擦拭完墨菲臉頰上的汗珠，兀自一笑便不再去管她，低頭仔細看她拿來的那一捆畫卷，情況不算是太妙，在看了幾幅畫卷後，離淵的眉頭皺紋越來越深，臉上的神色也難看之極，看起來相當的失落，心中痛惜之餘還帶著點無奈。
那墨菲就坐在他病床的對面歇息著，除了偶爾敲擊下自己帶來的筆記本看郵件外，其餘的大多數時間都是無聊的看著離淵，見到離淵這種失落神色，心道八成是這些畫不合乎他的要求，便開口問離淵：“離先生，看你的神色這麼難看，想必這些畫作入不得你的眼了，這些畫是公司的下級部分送來的，不合乎要求也是情有可原，如果這些畫卷不夠好的話，你也得等我休息好了，才能再給你拿，現在這天氣，再出去跑，八成會中暑了！”
離淵不聽這些話還好，墨菲這麼一說，他便苦笑下，怪怪的看著墨菲，像是第一次見到她一般，如此仔細的觀摩，到最後離淵指著那些畫卷問道：“墨菲小姐好好休息也是應該的，我剛剛神色難看，倒不是因為這些字畫不好，這些字畫價值最低的也能在市場上買個七八萬，我只是好奇為什麼你外公會讓你管這些字畫？”
“這很驚訝麼？這些畫卷原本的古玩店倒閉的時候，貨物是我親自登記經手的，隨後就運到莊園這塊封裝，當時外公還在香港開會，我就將這些畫卷暫時存在倉庫裡了，你今天要不說的話，我還真容易忘掉這件事情！”墨菲摸了一下秀髮開口，櫻桃小口一撇，不解的說道。
“墨菲小姐，我真不知道該怎麼形容你，辦事果斷幹練，還是能夠獨擋一面？你這樣做有點暴殄天物的感覺，我在好奇，你那所謂的庫房到底是個什麼樣子？不會是四面透風，隨便找的一個吧！”離淵對墨菲的解釋腦袋都有點大了。
“離先生，現在我有理由提醒你尊重一下我的勞動成果，這些畫卷是我辛辛苦苦從莊園的頂樓，給你翻下來的，我那庫房也是整個莊園最好的地方，在樓頂上的單獨間內，四面陽光也最好，空氣乾燥極適合儲存物品，當初是我認真篩選的！”墨菲氣急敗壞的說到這點，眼圈竟似有點紅了。
“好吧，都是我不對，惹墨小姐生氣了，”離淵趕緊賠罪道，頓了下又看了兀自生氣的墨菲，“不過我是好意，你剛剛說的庫房選址不對，想必你並不知道，此處的莊園人工河是引水局，而莊園葛老的住處在引水局的西側，四向之中西方主水，想必空氣中的溼氣濃重，白天你去檢視的時候還顯現不出來，夜間的時候，就會水氣凝聚陰相鬱結，對其他的古物倒還罷了，對字畫儲存卻是致命的傷害！”
墨菲聽完離淵對風水輪轉的解析，嘴角一撇，眼神之中仍是不自知的樣子，心中則是在一旁埋怨起了離淵這個小騙子，“不就是個說好話的風水師，隨便一說連我外公都能被你騙了，還有什麼你不能說的，你說西方主水，我還說東面主水呢，接著編，反正下次你再開口求我，我是不會動了！”墨菲一邊想，一邊心不在焉的坐在床頭，來回擺動著兩條修長的玉腿，短裙下白花花的腿影，晃的離淵有些心神恍惚。
離淵無奈的苦笑一番，心道我這是怎麼了，我跟墨菲講這些，就像是一個老黃牛對著花喜鵲在唱歌一般，誰也說不服誰，誰也聽不懂誰。見一旁沉默的墨菲也不想說話，離淵清了清嗓子道：“墨小姐你說的都對，現在也太晚了，你先去休息去吧，你也忙碌一天了，今晚回去就做個好夢什麼也別想，明天想睡到什麼時候就睡到什麼時候，你外公來了有我替你擋著。”
那墨菲聽聞這話之後，不滿的哼了一聲，拿起桌子上紅色的筆記本，轉身出了門外，徑直朝著隔壁的房間去了，遠遠的就聽到了隔壁房間的門被狠狠的推開，緊接著一陣叮叮咚咚的亂響，想必這位冷豔的大小姐心中不順暢，在一旁生起悶氣來了！
離淵靈敏的聽覺自然察覺到這些聲音，心中也是好笑之極，其實也怨不得離淵剛剛說話重了，他本來就是珍愛古畫，而這些畫卷被不知情的墨菲給鎖在庫房中，幾乎都有著不同的損壞，大多數是被溼氣沾染了，墨色有點失調，顯得山氣不足水汽鬱結，這在價值上都打了不小的折扣，特別是其中還有幾幅山水佳作，也都因為墨菲的無知者無畏，而價值大跌。
經過離淵的一番細看觀摩，墨菲此行帶來的諸多畫卷中，大多是清末民初時期‘嶺南’的工筆畫，‘嶺南’在畫風方面小巧別緻，工筆丹青擅長花鳥、仕女圖，雖然畫風細膩線條優美，但不是離淵製作影畫配套的畫卷，而且這些工筆畫，色彩濃重畫風淫&靡，倒是像一些御用宮廷畫家的手筆，價值真要說來，倒是這些畫卷中最次的。
其餘的則是些潑墨大寫意的山水畫，只不過寫意有些侷促，佈景拘泥成舊，用風水靈覺檢視來，如鏡中花水中月般，畫意不清格局不明不好評判，而且落款也都是些不知名的畫家，想必是臨摹之作，畫虎不成反類犬，山水大師的神韻沒有臨摹到，到學到了一些粗枝細節，不過價值在山水畫中也算中等了，畢竟是同一時期的畫作，年代跟畫風相似，價值再差也差不到哪裡去！
對真正講究的古玩人物來說，要瞭解品味一幅畫作神韻，最好的手段是臨摹古畫，離淵年幼的時候，曾經在人來人往的印沽齋一角，安靜地手持毛筆，一筆一畫地描著一幅工筆人物。自從父親傳授給他這個技藝以來，她臨摹過的古畫近100幅，其中包括韓熙載《夜宴圖》、趙子昂《高逸圖》、陳老蓮《荷花鴛鴦》、袁江《蓬萊仙島圖》等，數種頗有神韻的圖冊。
能夠被稱之為大師之畫作，看上去，就是隔著透明的毛邊紙摹原作，但下筆的神韻卻不是一時半刻就能找到的，墨分五色，濃淡粗細都有講究。臨摹出的作品又被稱為‘第二文物’，實際上也算是文物的一種傳承和延續，現今唐朝人模仿的一幅《蘭亭集序》早已價值若何了。
《蘭亭集序》，歷史中文豪墨客評價“右軍字型，古法一變。其雄秀之氣，出於天然，故古今以為師法”。因此，歷代書家都推《蘭亭序》為“天下第一行書”。存世唐摹墨跡以“神龍本”為最著，唐太宗時臨摹高手-------馮承素號金印，故稱為《蘭亭神龍本》，此本摹寫精細，筆法、墨氣、行款、神韻，都得以體現，公認為是最好的摹本；而石刻版本首推“定武本”。
傳世王羲之《蘭亭序》摹本（神龍本）中帖中破鋒、斷筆、結字、行墨，均精徵入神。此卷前紙13行，行距較松，後紙15行，行距趨緊，然前後左右映帶，攲斜疏密，錯落有致，通篇打成一片，優於其它摹本。
用筆俯仰反覆，筆鋒尖端銳利，時出賊毫、叉筆，既保留了照原跡勾摹的痕跡，又顯露出自由臨寫的特點，摹臨結合，顯得自然生動，並具一定的“存真”的優點，在傳世摹本中最稱精美，體現了王羲之書法遒媚多姿、神情骨秀的藝術風神，為接近原跡的唐摹本。
《馮本》為唐代內府栩書官馮承素摹寫，因其卷引首處鈐有“神龍”二字的左半小印，後世又稱其為“神龍本”，因使用“雙鉤”摹法，為唐人摹本中最接近蘭亭真跡者。“點畫秀美，行氣流暢”，“清風出袖，明月入懷”，“飄若浮雲，矯若驚龍”，“遒媚勁健，絕代所無”，“貴越群品，古今莫二”。
談起臨摹的意義，如果唐人馮承素沒有臨摹王羲之的《蘭亭序》，今人就會錯過這幅佳作。由於紙和絹都有儲存壽命，即使經過再好的修復，數百年後也會融掉。而且古書畫對要求非常苛刻，對溫度、溼度、燈光都很有要求，為了滿足博物館的展示效果，最好辦法就是用摹畫，這也是惟一讓文物的方式。”
複製品落款“摹”“制”有別，隨著科技進步，當世也會存在應用現代技術臨摹文物，在人工臨摹中比較難的領域，比如寫意山水和書法作品，就得靠儀器唱主角了。
臨摹最難的是調色。技術臨摹使用的是現代原料，而古畫使用的大部分是赭石、花青等礦物質或者植物顏料，因此色澤差異比較大。我們只能憑藉眼力，一點點混合現代原料，調出古色，最後再噴塗到宣紙上。題跋臨摹的過程就花費了至少3個月。最終呈現出來的效果，與原作相似程度達到90%以上。”
離淵中意的有幾幅圖中，一副是清初王時敏的《松竹夜送客》，還有兩幅則是清末石濤的《溪邊遠眺》、《風雨夜歸客》，上述這三幅無論筆法寫意，都算的上是難得的佳作，保藏價值在這些畫卷中又是最高的，這三幅畫如果重新裝裱修復一下的話，倒也算個不小的財富，至少小康之家一輩子則是衣食無憂了。
無論是王世敏還是石濤的，在畫風神韻上都與離淵手中《風水山河圖》不相稱，無視這些差別製作影畫的話，恐怕會引起水墨山水的衝突，風水鬥法的時候，風水山河圖威力也會大大折扣，這讓離淵一時之間難於抉擇，寫意中唯有這三幅算是上乘之作，捨棄了卻是有點可惜。
不過除卻這三幅之外，其中還有一副畫的來歷，離淵對它揣摩不透，是受溼氣損害最嚴重的一副《驚濤觀瀾》潑墨寫意，沒有任何的落款，看宣紙的年代大概是兩三百年前的，不過看筆法倒像是練筆隨行之作，也算是不滿意，這才沒有落款章識，離淵一開始也還沒有注意，在左右找不到合適的影畫的時候，這才又重新將這幅畫翻了出來。
為了檢視這驚濤觀瀾深究的來源，離淵動用了風水靈覺，而不是簡單的依靠自己以往引以為傲的古玩字畫經驗，憑藉著風水靈覺這一檢視，本沒有期待太高，但是離淵風水靈覺剛沉入這幅畫，就被這種山河神韻震驚了，一時之間內心中喜憂參半，這幅《驚濤觀瀾》風水靈覺中那種大氣磅礴奇異的感應，分明是傳世名家古畫才會具備的，但是卻因為儲存不當流失異常。
在表面看來，這幅驚濤觀瀾本來只是紙張與水墨而已，但高妙的筆法自成一脈，成畫之後數百年的積澱，使它初步具備了山水的靈性，見畫如置身驚濤駭浪之中，風水靈覺被壓抑到極致。
輕飄飄的一張宣紙，卻是承載百里山川的精純水汽，帶著同樣的地氣靈性，反過來說，可以將厚重的山川地氣，凝鍊於一張畫紙上。見畫如山，卻不是山，那麼在修練中，見山如畫，卻不是畫，離淵心中沒來由的想起一首膾炙人口的詩句：
“墨點無多淚點多，山河仍是舊山河”
這幅沒有落款的練筆之作，畫風倒最似八大山人朱聳了，他往日抒寫潑墨山水，往往“以形寫情，變形取神，著墨減淡，佈局疏朗，意境空曠，氣勢雄壯”，這驚濤觀瀾，述說更多的倒是對山河壯麗的不滿與慨嘆，倒是與八大山人那明朝皇室後代的身份照應著。
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八大山人雖不是風水門人，但他以畫入境，行走天下山川，將地氣與畫筆凝鍊於一體，胸中山川自在，筆下乾坤顯聖。施展之時，能夠無中生有如虛空造境，這就叫入境而觀，似乎可以將山川風景與靈樞地氣隨身攜帶，離淵收回風水靈覺，這才喜上心頭，這幅畫與那風水山河圖合成雙面影畫，倒有著相輔相成異曲同工之妙。
尋巒觀山，胸有風水，就像這幅傳承下來的佳作。離淵手持這幅發黃的畫卷，胸中已經有了計較，對“印沽齋”的離淵而言，影畫雖然很難做到最精妙，但還不至於做不出來，再說到時候離淵做影畫的目的，只是為了掩飾真跡，便於攜帶，並非要做的天衣無縫！
或許心中少了一個心結，這晚離淵興奮的有些情不自禁，睡覺的夢境也格外的香甜，心中暗暗籌劃著準備明天花一天的功夫，將這驚濤觀瀾與風水山河圖做成雙面影畫，不過期間被隔壁墨菲的叮叮咚咚的響聲驚醒了兩次，弄得離淵對墨菲的所作所為有些不知所措。
第二天光景之時，經過兩天的休養下來，離淵身體恢復的也差不多，站立行走倒是無大礙了，離淵偷偷的背著墨菲，拿來熱水、冷水、少許澱粉和幾個盛放清水的臉盆，就躲在病房裡關上了門。墨菲期間洗漱出門，見離淵面無表情的樣子，料想心情也不會太好，她倒是沒有打擾，只是無聊到自己的房間裡敲打筆記本去了。
無論是山河圖還是驚濤觀瀾，二者都是上佳的畫作，離淵只是用技巧先簡單的將二者表面的溼氣汙漬處理乾淨，再經過一些簡單的裝裱，這才真正著手粘合兩張山水畫，製作雙面影畫。