相較於十天之前，奧格莎已經對領風者擁有了更為深刻的瞭解。
而她瞭解得越多，對領風者就愈發恐懼。
而恐懼又給她帶來了無盡的迷茫。
和這種幾乎沒有缺陷的對手為敵，他們未來真的會有好下場麼？
“唔...”奧格莎夫人有些頭疼地揉了揉眼睛。
她也不敢往裡深想，深想了也想不出什麼辦法，只是徒增恐懼罷了。
她努力平復下心情，開始繼續往下書寫情報。
“祖安的經濟情況...”
“祖安的科技情況...”
“祖安的軍事力量...”
奧格莎一一書寫著她在祖安的所見所聞
而和讓她最為忌憚的領風者的“聖人政治”相比，領風者的經濟成就、科技發明、軍事建設，看起來就沒那麼重要了。
畢竟雙城的經濟和科技水平本來就足夠發達，領風者接了皮爾特沃夫的盤，在經濟和科技領域有成就也很正常。
而領風者的軍事力量...說實話，拋開迦娜女神這個“核武器”不談，就雙城這塊小池塘，常規軍力建設得再好，在德瑪西亞這樣的老牌強國面前也是根本不夠看的。
所以寫到經濟、科技和軍事方面的內容時，奧格莎的筆觸始終是較為輕鬆的。
讓她為之擔憂的地方，還在後面：
“文化——”
“領風者在文化領域的威脅，讓人不得不警惕提防。”
奧格莎直接在信裡用上了“威脅”二字，表達她對領風者文化成就的擔憂。
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“尊敬的嘉文國王陛下，您或許會疑惑，虛無縹緲的藝術文化，只作娛樂消遣使用的小說、音樂和戲劇，真的會有這麼大的殺傷力嗎？”
“我的答桉是，有。”
“甚至，根據我這些天來的觀察，文化，和伴隨著文化作品病毒式傳播的思想，才是領風者最為可怕的‘武器’。”
寫到這兒，奧格莎夫人就不禁想到自己隨德邦使團成員，應領風者官方邀請，觀看主旋律音樂劇《祖安奴工》後的反應。
這部音樂劇的情節完全取材於祖安奴工們的親身經歷，在劇情上講究的就是一個還原現實。
按理說這種反映底層苦難的寫實故事，對奧格莎這種久經考驗的封建主義戰士而言，應該是沒有多少感染力的。即便看了，也不會有太多觸動。
但奈何...這部音樂劇裡的音樂，全是李維從他的“地球音樂庫”裡借鑑來的世界級名曲。
曲是傳世名曲，為曲子獻上歌喉的還是星籟歌姬薩勒芬妮。
於是，這部音樂劇當時把奧格莎都給看得淚流不止。
在劇中代表舊勢力的武田齋藤被領風者消滅的時候，他們這個全部由德瑪西亞貴族組成的外交使團裡，竟然還有人忍不住鼓掌起立。
“文化作品對人思想的改造滲透之作用，由此可見一斑。”回想起當時心中不由自主的觸動，奧格莎愈發心有餘季。
“而最可怕的是，領風者還不只擅長透過主旋律音樂劇，這種嚴肅正經的文化作品來宣傳他們的思想。”
“我們的李維會長除了是一個天才的作曲家，似乎還是一位高明的通俗小說作家。”
“他很擅長把嚴肅的主旋律思想摻雜進追求娛樂性的通俗文藝作品，並以此悄無聲息地向讀者輸出領風者的政治正確。”
“比如說...”
比如說祖安最近出就推出了一部漫畫，還有根據漫畫同步改編推出的真人電影。
（沒錯，祖安有電影。別問，問就是海克斯科技）
電影的名字就叫《雙城之戰》。
故事內容是一個沒有領風者存在的世界，祖安“未來”發生的故事。
劇本是李維親自寫的，而演員則來自領風者幹部們的友情出演。
其中由金克斯扮演金克斯，蔚扮演蔚，凱特琳扮演凱特琳，希爾科扮演希爾科，維克托扮演維克托，梅爾扮演梅爾...
“平行世界，未來祖安，源自真人真事的情節推演。”
“如此新穎有趣，把娛樂性拉滿的故事題材，我想就算是對嚴肅政治題材毫無興趣的十歲小孩，都會有興趣去看的。”
事實也正是如此。
跟主旋律的音樂劇《祖安奴工》相比，這部商業化氣息濃厚的《雙城之戰》，明顯有著更加廣泛的受眾。
雖然對苦難有切身體會的這一代祖安人，其實更喜歡寫實的《祖安奴工》。
但孩童、皮城人、外鄉人，都明顯更能接受娛樂性更強的《雙城之戰》。
“而《雙城之戰》看起來像是不摻雜政治的單純娛樂作品，但實際上，領風者的意識形態就悄然深藏在這故事的每一個細節當中——它不僅存在，而且無處不在。”
這版本的《雙城之戰》其實是經過李維小幅改編，和原版有很多不同的。
原版說是《雙城之戰》，但它的真正名字其實是《奧術》。這個名字也更貼切些。
畢竟祖安和皮爾特沃夫作為工人佔人口絕大多數的工業都市，全片卻沒有一個工人出現...這也很難說是《雙城之戰》，只能叫《金克斯尋親記之雙城風雲》。
而金克斯作為前後兩任祖安老大的養女，實打實的祖安小公主，她的個人遭遇其實很難真實反映祖安底層的苦難。
對此李維倒也理解。
因為拋開領風者的政治正確不談，對就想圖一個樂子的普通觀眾來說，王子公主的故事，就是要比泥腿子的故事有意思的。
老百姓平時生活就夠累了，大家就只想把自己代入到王子公主身上，好好爽上一爽。
《雙城之戰》的主角如果不是金克斯，而是一個不起眼的祖安工人——
那這部作品便有1%的可能成為傳世經典，另外99%的可能，則是在娛樂至上的文化市場裡直接撲街。
而要創作出真實反映底層苦難、同時又能吸引絕大多數觀眾觀看的傳世經典...一般作者又哪有那個水平？
反正李維是沒這個能力。
他連《鋼鐵俠》這樣的作品都寫不出來，就更別說《鋼鐵是怎樣煉成的》的了。
更何況...這年頭，《鋼鐵是怎樣煉成的》都變得沒有多少人看了。
所以為了擴大受眾，也為了揚長避短，李維並沒有改變《雙城之戰》的故事主線。
主角仍然是金克斯這樣的英雄角色。
他只是在故事中摻雜了更多細節，讓真正代表祖安底層的工人、奴工、地溝孤兒，以配角的形式不經意地從主角身邊出現。
這就夠了。
只需幾幕畫面，就能讓人深切感受到舊祖安給人帶來的絕望。
意識形態的輸出，有時就只需要藏在**樂之中的幾幕畫面。
也不需要直接說教，在看到那個沒有領風者的世界裡，舊祖安的情況是怎樣的，觀眾自然會有興趣來瞭解領風者的理論，瞭解迦娜思想是如何給這片土地帶來改變的。
當然...
除了增添這些細節以外，李維出於各種複雜的原因，在劇本上做的修改還有許多。
比如說，傑斯先生就對劇本提出了強烈反對。
他覺得自己沒有那麼官迷，非讓李維刪了那句“請叫我塔利斯議員”，才肯客串出演。
又比如說...
梅爾小姐現在好歹是領風者的三號人物，有頭有臉的高層幹部。
而李維作為協會會長，當然也不好在他“創作”的文藝作品裡，描寫自己朝夕相處的下屬的愛情動作戲份——
不然別說梅爾了，全協會估計都會覺得他是一個變態。
於是為了照顧領風者的幹部形象，李維在改編之初就對劇本進行了一番河蟹修改，把梅爾和傑斯的徹夜交流，改成了徹夜交談。
......
這些幕後細節，奧格莎夫人自然不太瞭解。
而她也沒興趣關注這些。
她只看到：“由領風者推出的，以《雙城之戰》為代表的一系列通俗文藝作品，已經在祖安和皮爾特沃夫，甚至是更遙遠的諾克薩斯取得了巨大的商業成功。”
“他們正在用這種悄無聲息的方式，向全世界輸出他們的意識形態。”
“領風者文藝作品的觀眾，會很自然地成為領風者意識形態的仰慕者。而仰慕者又很容易出於仰慕，主動接受領風者政工人員對迦娜思想的宣傳。”
“而領風者對迦娜思想的宣傳...”
那就更可怕了。
奧格莎想到自己的女兒，拉克絲。
這小姑娘才被領風者拐去半天，回來就變成了一個數典忘祖的小混蛋。放著好好的貴族不當，非要去解放什麼農奴。
也不知道那個薩勒芬妮到底是給她灌了什麼迷魂湯。
領風者的理論，就真的這麼有吸引力？怎麼她看完了，就只覺得反感和恐懼呢？
“唉...”想到這裡，奧格莎不由心煩意亂地停下筆尖。
她來祖安已經十天了，拉克絲也已經被關了差不多十天了。
十天下來，她一直在努力地做女兒的思想工作。好話說盡，壞話也說盡了。
也不知道這丫頭有沒有反省過來。
奧格莎知道，她不可能把拉克絲關一輩子。
拉克絲要是還沒反省過來，讓她帶著這麼一個既染魔又“染風”的叛逆女兒回德瑪西亞...
她都不敢想，這傻丫頭能在國內鬧出什麼亂子，又讓冕衛家族丟多大的臉。
“夫人！”
奧格莎心中正是憂慮，門外便恰巧傳來了侍女們的通傳：
“拉克絲小姐讓我來告訴您——”
“她說她已經想通了，她想跟您好好談談。”