如果是一般情況下，路澤做這個事情有點過了。
《白日焰火》這可不是《神都龍王》這種商業片，所以不能像他之前那樣準備一點時間，合格了就可以進入拍攝。
何況嚴格說起來，
《神都龍王》整部片子他都準備了不短的時間。
《心迷宮》也是一樣，路澤也準備了蠻久，那時候邊寫劇本他邊構思。
再好的演員，要做出一定程度上好的表演，也需要時間，需要一步一步分析瞭解準備角色。
路澤曾經也是為一個角色準備過大半年之久的人。
按理來說《白日焰火》他即使能截胡拿下，或許叫踢走廖凡更為合適，也起碼需要很長的時間把握好角色。
路澤是表現派的演員。
而同等分數的表演，表現派準備的時間，不會比其他兩種表演派別更短。
...
日常科普，表演分幾個派系：
方法派，體驗派，表現派。
表現派的路子，靠外在的外貌、形體、動作、語言等來塑造人物。
比如他在《神都龍王》中塑造角色，最出彩的就是他全身的控制，面試的時候炫技也是一樣。
體驗派能在國內不少（只是國內對於體驗派認識可不清晰，這算是歷史遺留問題論），講的是從內而外把自己變成那個角色。
方法派是體驗派的延伸，在需要表現角色心理、情感時利用自己相同或相似的經歷去演繹。
國內表現派是很少的，國外居多。
路澤之所以是表現派，源自於他的老師：
馮遠徵。
當時培訓班的老師發現，路澤可能更適合表現派，也算是路澤有天賦。
那個老師好心，加上喝醉了，就順道在一個飯局上提到了他。
自然就是被馮遠徵聽到了，然後聊了兩句北影的老師就叫他過來了。
路澤算不上什麼好苗子，之前也不是學表演的。
但是他又努力又有天賦。
身體條件也很好。
所以一開始是北影的老師一時興起叫他過來，然後馮遠徵指點了他一下，算不上什麼。
路澤對於表演的事情，一開始就臉皮厚，也漸漸會察言觀色，各種方法爭取了幾次機會。
每一次他都會進步不少了，再去請教。
對方也慢慢教了他很多，到最後塑造一個好的角色他有時間就會去請教，然後路澤愈發展現天賦和努力。
可以說一句不要臉的話，叫水到渠成，對方最後收了他做學生。
...
話說回來。
不用說，三個派系都要理解角色的靈魂是什麼。
完成角色，表演方式不同，但是最後都是要塑造角色，所以你不可能說不深入瞭解就胡亂塑造。
說起來大家最熟悉的就是體驗派吧？
章紫衣就是體驗派。
真聽真看真感覺，這幾個詞怕是有些路人都知道，但是要做到是真的難。
要自己相信自己就是，從自己出發，挖掘自己的所有面。
既要解放自我，又要相信情境。
然後如果角色和自己相去甚遠，沒什麼切入點，那就不要演這個角色了。
這是很難的，入戲難出戲難，還需要很高的天賦。
比如說劉燁演《藍宇》最後和胡軍是有很長一段時間不見面。
而方法派的優勢就出來了，他可以情感代入。
那《藍宇》的表演就可以把物件替換成女人，這就相對容易。
體驗派不行，你必須深入角色。
如果你要出演這個角色，就要把你身上哪怕一點點喜歡男人的東西放大，然後愛上他。
表現派？
我建個了小號，這個號的屬性特徵是這樣的，現在我要登入這個號去進副本啦！
...
那說了半天，最少見的表現派優勢又是什麼呢？
舉出路澤自身認為的兩大優勢，當然不限於此。
第一個優勢。
很簡單，就從之前的描述來看，大家已經大概知道：表現派是塑造一個角色在自己心裡。
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所以自己和這個角色是分離的，脫離角色也是比較快。
就像我提到的，構建一個小號，登陸這個小號。
但實際可不是那麼簡單。
首先分析劇本人物，就要全劇本分析拓展，分析透徹整個角色，然後構建一個儘可能完美的角色範本。
再接下來進行反覆的實踐，把這個角色範本演的滾瓜爛熟，這才算是你登陸了小號了。
前兩步算是基本功，還有最後很重要的一步。
只是前兩步做好，就能應對絕大多數影視作品了，也已經是很優秀的演員了。
但是，
很多表現派演員只能走到前兩步，並且走得比較差。
所以你可以看到一些觀點國內有人說表現派“浮誇”、“過火”、“沒有靈魂”。
要是完全把握前兩步，也不會出現這個問題，但這確實不容易。
繼續講，
最後一步，就是絕對的把控表情肢體語言後，反饋到內心，形成一種“下意識”的表演模式。
這就是比較高階的表演模式
...
這最後一步，是和體驗派有點反過來的意思。
比如體驗派從心出發，看見了好吃的，才下意識會這樣子吞口水；
而表現派是，正陽在吞口水後，下意識是這個東西好吃。
然後第二個優勢就隨之出現了。
表現派在一般要求的影視作品裡面，不需要動用到第三步的時候，表演是最穩的，也最能按照導演的設定好的要求表演。
就好比路澤拍的時候基本上別人沒問題，他就是一條過。
因為前兩步是表現派的底子，而路澤已經是優秀的。
當初不算火力全開，都已經震驚了面試官，更是一場表演就贏得徐導青睞。
當然了，派別也不絕對。
每一個派別都有自己的體系，但不可能就一個演員就百分百用這一個。
就連表現派和體驗派都會相互借鑑，相互運用呢。
路澤自然也不例外。
主要運用表現派，其餘的在實踐中摸索。
表演不是有規章制度的，適合自己的才是最好。
只是一般拿到一個角色的時候，路澤會首先採用表現派處理，而且主要這麼處理罷了。
...
科普結束。
既然表演還挺複雜，路澤的必要的準備時間也要很長。
算導演願意等，那一屆柏林電影節也不一定能趕上啊。
何況廖凡那種戲瘋子肯定很符合導演的胃口，路澤臨時搞事，靠演技的話，肯定是要拿出更為驚豔的表演。
難啊。
但，首先一點，別忘了路澤是重生過來的。
路澤，重生之前是靠演員職業吃飯，並且願意為之努力的。
他現在手機裡這麼多歌，連出幾張專輯，就可以成為世界一線歌手，養老去了。
在歐米，歌手的收入可是碾壓演員的。
甚至同為一線的話，歌手地位也不比演員差。
所以，他願意演《小時代》只是代表他接戲的態度，他為演藝路線做的妥協，而不是對電影的藝術追求。
話題繼續。
優秀的演員是需要塑造很多角色的，從實踐當中來的。
但路澤一個小演員，雖然基本上很多時候都有戲演，但可不是一個接一個，而且確實有的時候角色沒什麼內在。
不是每一個都需要路澤表現出那麼高的內涵，何況吊打主演可不是好事。
所以有些時候，遇到時間比較空閒，他就會自己去找角色。
是的，自己嘗試塑造其他人的角色，其中不乏一些知名色或者複雜的角色。
完成之後，就去老師那裡彙報。
...
比如說《白日焰火》的張自力，他就塑造過。
是的，曾經他就準備的張自力，就是《白色焰火》中廖凡的角色。
能在國際三大電影節獲得大獎的華語作品不多，他想試試看如果是自己演能到什麼程度。
然後他找到了劇本，就開始構建整個人物。
由於自我要求非常高，構建起來很細，過程也是很痛苦的。
首先人物基本設定，就牽一髮而動全身，一點設定改變很可能整個人會在很多地方略有調整。
但別說那時候了，甚至重生回來，路澤從沒有想過自己能如果能出演《白日焰火》會怎樣。
沒什麼別的原因，
這個電影也算不上是他魂牽夢縈，自己塑造得最好的電影角色，甚至有一段陰影。
馮老師要求很嚴格，甚至是嚴苛。
路澤構造出來的角色，是他所有角色被批判得是最狠的。
哪怕最後改建到馮老師勉強覺得合格，他也是被打擊的不敢有絲毫念想，甚至下意識封鎖了這件事情。
加上，
12年拍的的《白日焰火》可以說是當時沒有名氣的。
內因外因，尤其是可能心理陰影的影響，他就忘了這件事。
然後今天才發現《白日焰火》已經開拍了。
...
本來路澤的計劃是，才開始一兩年，老老實實走金手指歌手路線，再接觸更好機會。
哪怕他構建過《烈日灼心》中段一宏和超哥的角色，他現在有機會麼，能搶到麼？
沒有，不存在的。
就更別說什麼形象貼合，影響力，資歷等等一系列事情。
何況很多出彩角色都是為了演員度身打造，就好比《烈日灼心》之於超哥。
張自力這個角色，肯定不是為路澤度身打造或者很適合他。
只是，不適合就不爭取了？
路澤真正接觸到這個機會的時候，他才發現自己的手在不停顫抖。
機會，就在眼前，試一試又如何？
封鎖的記憶開啟，這個角色開始一點一點浮現在他眼前。
要投資我可以給你更多錢，要發行我可以幫你，而且我《心迷宮》會提前給你在柏林電影節打前哨。
我還正紅，粉絲票房至少也能拉動一些吧？
所以演技方面暫不討論，但你導演總不能不考慮外界條件，不考慮投資人收益吧？
畢竟從第一版的絕對文藝，到第三版加入各種元素，不就是導演對周邊環境的妥協。
到時候路澤火力全開，大軍壓境。
一個還算是新人導演，總會有所影響，至少會給我一個試鏡機會，讓我不留遺憾。
可惜路澤似乎也不是那麼瞭解自己。
他心裡願望越來越強烈，甚至生出了你如果不給我，我就毀掉這個電影的瘋狂想法，把他自己都嚇到了。
是不是，其實內心一直有想要從馮老師的打擊中掙扎出來的意思？
他一直沒去見老師，也是因為他想帶著好作品，正大光明地再續前緣吧。