接受這些專業媒體採訪都聊些啥？當然是聊些專業的問題。
比如《大眾電影》主要跟宋魯聊的是商業電影，什麼是商業電影，如何做好商業電影，商業電影中的文藝核心怎麼表達等等。
對於這些宋魯那是侃侃而談，畢竟他是現在中國商業電影的魁首，他是最有資格聊商業電影這個話題的。
其中他就提到了一個對於商業電影的概念，按照模式來說當下最合適拍商業電影的其實是電影廠。
因為電影廠的模式是真正的好來塢的電影工業模式，由廠領導牽頭作為製作發起人，文學編輯部生產劇本，再從導演室挑選合適的導演來執導，最後從演員部來選演員。
然後下面的攝影、美術、錄音、洗印、特技、照明、置景、化妝、服裝、道具等工作車間等這些都是工業模式的電影製作方式，這些電影生產方式其實跟好來塢的電影大廠相比是一模一樣。
也正是因為有了這種電影工業化的生產方式，其實中國的八十年代出了一批優秀的商業電影，不是僅在國內風糜，更是火出了國門的也不少。
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比如在七八十年代那個電影票兩毛錢一張的時代，票房上億的電影都有很多部，最具代表的有：
《保密局的槍聲》、《廬山戀》、《神秘大佛》、《少林寺》、《牧馬人》、《芙蓉鎮》、《高山下的花環》……等等。
事實證明我們的商業電影是成功的，只是由於後來電視機對電影的衝擊，以及歐洲文藝電影的新浪潮、新現實主義以及作者電影等新思潮衝擊了整個電影圈，讓整個電影圈以藝術為準繩，以獲獎為準繩來拍電影了。
面對這股思潮，當時可是在電影圈引起了大量的爭論的，加上一批中國電影人獲得了國際大獎，就讓九十年代電影風向徹底的轉了向。
而藝術電影、作者電影不需要電影廠的模式了。
票房不振、電影人又都去拍文藝電影、電影廠自身負擔過重等等，面對這一系列的衝擊，電影廠紛紛倒閉，商業電影也被拋棄。
再過二十年，大家回頭一看我們的商業電影已死，然後又在呼籲我們要學習好來塢拍商業電影。
然後很多的人又在分析我們的商業電影出了什麼問題，我們的差距在哪。
當年很多打倒商業電影的人是他們，現在呼籲商業電影的人有一部分還是他們，說起來真的很諷刺。
所以，中國其實根本不缺商業電影的模式，只要把以前電影廠那套，廠領導分析好市場，然後由他們牽頭，文學編劇創作，再遴選出合適的導演，最後全國篩選演員，全國遴選出好的攝影、美術、聲音、服化等團隊，就是商業電影崛起的套路。
宋魯侃到這裡，《大眾電影》的記者看不下去了，問了一句：“那為什麼電影廠現在起不來呢？”
“那是因為兩點，一是沒有人才，沒有了有市場有製片能力的廠長，也沒有了好的編輯，更沒有好的導演。二是沒有資金，現在的電影廠誰能拿出五百萬的資金拍電影？沒幾個廠能拿出來的。”
“其實最近有一個電影廠正在做商業電影，我非常的看好看他們，可惜他們不找我們合作，要不然我真想跟他們合作一番的。”宋魯誇讚。
“哪個廠？”雜誌社的記者問道。
“寧夏廠，他們正在籌備拍一部《畫皮》，我非常的看好。如果他們成功了，那他們就是全國電影廠的模範，所有的電影廠都應該向他們學習。”
……
等範兵兵回來跟他一起去六公主電影頻道錄製節目時，經韋就拿著《大眾電影》的這篇採訪發問宋魯了。
“宋導，有人反駁你說的電影廠模式，說那是過時的陳舊的東西了，電影廠模式不可能再現，你怎麼看？”經韋問宋魯。
“電影廠不會再現是有可能的，畢竟現在的電影廠沒有了人才了，誰也救不起了。但是這個電影廠模式，由廠領導分析市場，再確定題材與方向，再由編劇部寫劇本，最後選導演，再選演員這套模式現在好來塢就在用啊。”
“好來塢的大廠們是有市場分析團隊的，他們會分析未來兩年大概什麼題材會是潮流或追捧的物件，那麼他們就會在此時讓編劇們去創作相關題材的劇本。然後再由公司遴選導演以及演員，整個過程的主角不是導演，也不是編劇，而是製片人，好來塢的製片人中心制，跟電影廠，廠領導中心制有區別？沒有區別啊。”
“他們所批評的電影廠模式不是再現，那就是批評好來塢模式不妥一樣。這就好比說，有些東西在西方是對的，在中國就是要被千刀萬剮，不允許存在的。對於這些人的目的，我很懷疑他們的居心。就是不允許中國發展商業電影，然後讓大家去看好來塢大片，然後讓民眾接受西方文化的洗禮唄。”
“這話怎麼說？”經韋有點懵，不由自主的問了一句。
“哦，這個話不能在媒體上說，反正就是一句話，某些被西方收買的人配合西方在對我們進行文化洗腦。多了不能說。”宋魯攤了下手。
“……”經韋無語，還不能說，你不都說了嗎？
接下來她問了些範兵兵的問題，她不敢再問宋魯，怕宋魯再飆出什麼駭人聳聞的話。
“範兵兵，這次合面的跟好來塢演們合作，而且拍的是英語片，你有什麼感受？”經韋問範兵兵。
“感受最大的是差距，這個差距不是我說我們比他們差多少，而是文化不同而產生的表演、思維模式等方面的不同。”範兵兵說道。
“哦？能具體說說嗎？”
“好的……”
……
接受完了電影頻道的節目錄製後，他們兩個出了頻道的大樓。
“宋導，你這是受啥刺激了？又去抨擊那些前輩大家們了？”範兵兵問道。
她也是早上才剛回來，然後直接來接受節目錄製了，沒想到她看到了宋魯在採訪中抨擊人的說辭。
“我沒抨擊他們啊，是他們先批評我的啊。我接受個採訪，談談我的想法與看法，有些人非得要跳出來抨擊我，我還不能反駁兩句了？”宋魯揚了揚頭。
“哎呀，這個圈子你還不知道嗎？有些人就是蹭熱度，就是想跟你唱反調，然後來彰顯他們的存在，積累他們的人氣。這樣的人不要去理他們，你越理他們越嗨。”範兵兵開導道。
“好吧，兵兵姐說的是，你好久沒吃烤腸了吧？我請你去吃。”宋魯不爭辯了。
“……”範兵兵愣了下，瞄了一眼，無語的白了下眼，沒說啥。
宋魯頓時興奮的拉著範兵兵上了車……
接下來兩天，宋魯依然在不同的節目中偶爾回應一下當下全電影圈關於宋魯對電影廠及商業電影的爭論，這讓範兵兵看不懂。
“宋導啊，你這是什麼意思啊？為什麼要回應他們？而且他們是一群人，你越回應他們越興奮。”範兵不解。
“兵兵姐，你不是話題女王嗎？這都不懂？制造矛盾，搶話題啊，跟他們爭辯幾句又不損失什麼，但是整個電影圈及輿論被吸引過來了，對我們只有好處沒有壞處啊。”宋魯拍了下大白玉盤。
“啊，原來，這，這樣啊？你怎麼不早說啊，我也蹭一下啊。”範兵兵後知後覺的說道。
“你都蹭進去了，還怎麼蹭？你要做的是渾身搖起來，讓氣氛更加的激烈。”宋魯說道。
“呸！”範兵兵真是對宋魯是又愛又恨，總是把正經的事聊得那麼不正經，也總是在不正經的時候說出幾句正經的話來。
事實上如宋魯所說，現在不僅是紙媒體上在討論即將逝去的電影廠模式，在網路上宋魯也沒有閒著。
在他的部落格上一天一篇分析文章，與一些觀點大戰起來。
一個國家的電影想要發展，必然需要電影工業化的，作者電影文藝電影是沒有辦法做到電影工業化的。
那如何才能電影工業化？電影廠的模式是不是工業化？與好來塢的區別是什麼？
這種爭論被牽扯到的人越來越多，包括許多的老電影廠領導，以及電影廠出來的人。
更有現如今的民營公司的電影人，還有那批文藝電影及作者電影的支持者們。
宋魯倒無所謂，每天看人爭來爭去，各種理論文章，什麼報表資料等分析一大批的在那網上飆。
其實這是一件好事，連中影的韓三爺都支援，為什麼是好事？因為可以刺激一部分的電影廠覺醒啊，雖然一些電影廠搖搖欲墜了，但畢竟還沒有墜不是。
他們如果能咬緊牙關拼一把，說不定還會有一兩個製片廠會盤活了開來，那不就正好符合國家的國有民營並舉的政策了嘛。
中國有35個電影製片廠，哪怕因為這場辯論有那麼十來家能起來，那也是不得了事情。
所以說其實是中影上電影局都是支援這一場辯論的，也讓他們開啟了一個思路，電影為什麼一定要靠民營公司呢？
電影廠為什麼不行？也是可以的啊。
關鍵是要給電影廠去枷瑣，意識形態的東西不要太多就行。