範兵兵來到了洛杉磯後她有些緊張也有些興奮的，緊張是因為一個常年只能在內地奮戰的演員，連與亞洲同行同臺機會都少的她，突然要站在世界頂級圈電影界內做一部大投資的國際大片的女主角，這就比美夢成真還要夢幻，她不知道該如何表達自己。
興奮的也是同樣的理由。
除了反覆的把每個情節的表演都備好幾套表演方桉，沒有別的。
在與演員們熟悉了一週後，她終於跟上大家說話風格與表演方式。中國演員的表演方式永遠是站著不動，然後儘量的全身只有頭動，肩膀都很動的表演。
所以範兵兵是習慣於這種表演的方式的，雖然她參加《颶風營救》的演出，但實際上只有幾場戲，宋魯沒有太多的要求。
但是，好來塢的表演是相反的，他們的表演是運動的，是有著豐富的肢體語言表達與空間延伸的。
呃，用大白話說就是他們的表演是需要搖頭晃腦，擺動身體做動作，甚至走來走去的。
因為表演的不同，所以連帶著導演的拍攝方式也會改變。
比如國內的拍攝時固定鏡頭用的比較多，而好來塢運動鏡頭多，這是非常考驗燈光、攝影以及表演的，當然最考驗的是導演的排程。
所以好來塢電影的運動鏡頭非常的多，因為演員一動，鏡頭也得跟著動。
而這樣的好處是，觀眾看的電影一直在運動當中，可以極大的吸引住他們的注意力，因為一旦注意力不集中你就錯失了演員與鏡頭運動中精彩的點。
而中國的電影很多的部分則是一旦鏡頭固定的久了，觀眾的注意力就會下降，容易走神，最後可能會看著看著睡著了。
為了適應這種表演風格，範兵兵必須改變她那種站著不動的表演方式。
特別是對話戲的時候，她必須要為自己設計動作。
這同時也是給吳京與甯浩增加了工作量，他們拍攝與工作的環境不這麼拍的啊，這突然一下子讓演員不停的做動作，這不是為難執行導演麼？
因為演員的表演動作很多時候不是導演來設計的，而是執行導演來設計的。
“京哥，甯浩，兵兵姐，來，我跟你們說一下。”宋魯把三人叫過去，其實宋魯早前也不懂的，只是後來花時間研究過這中間的不同而總結出來的經驗。
“首先，我們看西方演員的表演，他們的表演方式不是像我們一樣始終落在臉上的，而是在於全部肢體的表達一起配合表演，這才是他們肢體動作多的原因之一。”
“其次，他們的表演隨時都很放鬆，所以在肢體表達時整個就會很自然。而我們的表演體系中，是要求演員在表演過程中要時刻收緊自己的肌肉的。所以，當我們的演員與西方演員一同框，就會發現一個問題，我們的演員動作很僵硬很假，而他們的表演很放鬆很真。”
“再次，他們的肢體動作很多都是他們個人的習慣，所以做起來更自然。而我們的有時候大多都是在設計動作，有些動作並非演員的習慣，所以做出來難免僵硬與變形。”
“最後，要想快速與他們的表演合拍那就得放鬆自己，充分的發揮自己，兵兵姐，放鬆自己。來，我們一起來合練一次，你注意看我。”
說宋魯讓甯浩代表鏡頭的走位，如何推拉搖移，然後他自己設定了幾個走位路線圖。
來了一個示範表演，如何充分發揮出肢體表演與走位拉開表演空間，然後人鏡同運動的效果。
經過宋魯的講解後，然後宋魯讓三人重新回到了團隊開始排練走戲。
其實對於國內一些人對好來塢的拍攝及表演不習慣是很正常的事，畢竟多年養成的習慣。
比如說章子怡，她在學校學表演時老師就一直教她的外松內緊，她的體內隨時在一種繃緊的狀態，這怎麼改？哪怕是她在演放鬆的戲份時，觀眾都覺得她全身肌肉緊張的能隨時跳起來連殺數人。
國外的教育就是強調個性，從小不限制演員的自我表達，所以他們的動作很隨性，只要能把相應的表演情緒表達出來就行了。
攝影機可以透過中景與運動去遮掩他們在表演中的一些不足，除非是面部的特寫鏡頭，需要演員用力的去表演，一般的鏡頭放鬆表演就行。
當然，這不是絕對的……
時間到了8月7日，《盜夢空間》正式開機拍攝。
說實在的，這也就是因為開了掛，換成正常模式，宋魯想在這麼短的時間內把這一切都籌備好並順利開機，哪怕是好來塢的大公司一起來做籌備工作都沒辦法做到短時間內開機。
《盜夢空間》的開機是十分的低調的，甚至是不為人知的。
國內的媒體沒有報道，因為太遠了，誰也不知道啊。而國外的媒體沒有關注，一個中國電影的開機大家以為西方人會關注嗎？
當然，這裡面有一些明星的動態確實也會讓一些影迷或歌迷關注一下，但這也是有限的。
《盜夢空間》到底講了什麼？
說白了是一個很簡單的故事，就是男主角柯布有家不能回，因為他的家人認為他妻子的死是他造成的，而且他的妻子在自殺前報警稱殺害自己的是丈夫柯布。
所以，柯布是有家不能回，還被警察通緝，更得不到孩子的撫養權。
這後面真正的原因是他與他妻子梅爾同是夢中夢的研究者，他們在第N層夢中因一些意外死去而使得兩人進入了“迷失域”。
妻子貪戀著無時間盡頭的廝守就認為這是現實，不想回現實並封鎖了記憶，男主角也與妻子相守了50年，但男主角終於明白：這終究是夢，於是他想透過自殺回到現實，但妻子早已封鎖了記憶並把“迷失域”當成現實而不肯自殺。
於是男主角便嘗試在妻子腦中植入：“這是夢，必須自殺才能回到現實”的意念，沒想到意念植入的副作用產生了：在兩人臥軌自殺回到現實後，妻子仍懷疑這現實是夢境，認為只有死亡才能脫離，並在現實中跳樓自殺。
而一次在盜取齋藤機密的行動中，雖然柯布的行動失敗了，但齋騰發現了柯布的盜夢能力，與柯布達到交易，只要幫他去費舍腦海中植入一個夢，成功了後，齋騰就可以幫柯布擺脫了所有針對他指控，並讓他與孩子們團聚。
然後柯布為了擺脫指控，回到孩子的身邊，他接了這個任務。
但是問題是從夢中盜取機密與植入觀念是兩個完全不同的觀念，難度呈指數型增加。
如果要完成這個任務必須要達到五個條件：
第一個條件是搭建夢境，因為夢境是一個雜亂無序的世界，一會白天一會晚上，一會房間一會外面。所以夢境搭建者，透過電波在一個人的腦海設定一個迷宮，再把這個迷宮對映到夢境之中。
搭建夢境的目的是為了引導被盜者將盜夢者帶到他的秘密所在地，完成盜夢者的目的。
第二個條件是夢境穩定，我們知道平時我們做夢時，會極其不穩定，一個翻身、一次外界的微小動靜，都可能會打斷我們正在做的夢，容易被打斷，以及不可再延續是普通人做夢的特點。
所以為了確保夢境不被打斷且可以達到長期的持續，盜夢團隊會在每次進入夢境時，攝入一定劑量的鎮靜劑，目的便是為了確保夢境穩定，且不被打擾。
第三個條件是如何醒來，夢境可以有多層，也就是我們俗稱的夢中夢，普通人正常做夢的時候偶爾也會出現夢中夢的情形，但這是走機率，並不受我們控制。
同時夢中夢的層次越高，就越不穩定。
盜夢團隊正常的設定的夢境級別是兩層，即現實——夢1——夢2，最多達到兩層即終止。
而在超過一層以上的夢境中想要醒來，可以依次在夢2中選擇自殺，夢1醒來，再繼續在夢1自殺，在現實中醒來。除此以外還有其他兩種方式醒來：一是進入夢境之前設定的時間節點正常結束，可以醒來繼而夢境崩塌；二是協同墜落，即在第一層、第二層同時安排物理性墜落，便可在墜落的時候，逐層醒來。
第四個條件是時間差異，夢中的時間會與現實有流速差異，並且每個人的夢境與現實的流速比是不一樣的，這與大腦皮層活躍程度有關。
正常情況下，不使用藥劑時，每下一層，時間流速比在12比1。即現實中一天，對應夢1中12天，夢2中144天。但是當鎮靜劑藥量加大時，大腦皮層活躍度加速，這個比例會被提升到20左右。
第五個條件是分辨處境，我們正常人在夢境醒來以後，有時也會略微昏沉，大腦短暫停留在夢中世界，需要短暫的回神之後，才可以逐漸清醒。
同樣如果盜夢者處在夢境的時間越長，框架越豐滿、越逼近現實，便會導致盜夢人無法分清自己是處於現實還是夢中，這也是柯布一直強調不能用熟悉的場景來做夢中框架的原因。
於是需要設定一個“圖騰”用作區別目前所處環境，是夢境還是現實。
比如一個陀螺，在現實中陀螺會在轉動一段時間後倒下，但是夢中就會一直旋轉。
所以，為了完成齋騰這個任務，柯布開始組建團隊。
而對費舍的這個任務，柯布發現光是兩層夢境還無法讓觀念值入到費舍腦中，所以必須要用到三層夢境。
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第一層夢境植入：讓費舍父子關系破裂，費舍潛意識裡不願意再追隨父親腳步，此處為消極觀念。
第二層夢境植入：讓不再追隨父親腳步，轉變為我要自己創業，此處為積極觀念，但還不夠支撐瓦解父親留下的集團產業。
第三層夢境植入：反轉父子關系，讓瓦解產業的原因變成父親希望他可以做他自己想做的事情，此處也為積極觀念，同時修補了前面父子關系這一消極因素。
只有三層才能解決問題。
為了植入這個觀念，他們必須要超長的時間，而符合這一時間的就是費舍從悉尼飛往洛杉磯的飛機上。
……
之後就是在他們的盜夢的過程中不斷的出現意外，柯布去到了‘迷失域’尋找齋騰。
結局是他完成了任務，回到了家人的身邊。
這個故事如果按照正常的邏輯去敘述其實一點都不繞，也不燒腦。唯一燒腦的就是讓人分不清究竟進入到了幾層夢，然後主角最後是否真的回到了現實還是假的？
當然，前世的諾蘭肯定不會這麼簡單的讓觀眾看的這麼明白，他透過了倒敘、插敘、平行敘事等蒙太奇的手法讓觀眾看得雲裡霧裡。
至於宋魯在後期的剪輯時，要不要用蒙太奇的手法？他一邊想遵從諾蘭的做法，一邊又想讓影片更簡單，有點糾結。