區總這麼一說，大家都連連點頭，酒過三巡之後，大家已經熟絡起來，所以區總這個話一出，眾人也是紛紛點頭。
“是啊，我也是這麼覺得，咱們的博物館雖然好，那些文物和雕塑還有寶石都非常珍貴，但要弄點瓷器國畫什麼的來，那就更完美了……”
“嗯，特別是瓷器，瓷器是中國的代表啊，等到開館的時候，弄一個腦袋那麼大的瓷器朝著門口一放，絕對夠面子。怎麼說呢，咱們華夏上下三千年歷史，怎麼不得出一點厲害的玩意。如果能有這樣的東西展出的話，那就牛逼了。”
“瓷器那東西哪裡有這麼好弄的，你們這些人張著嘴說話不腰疼，舌頭一擺就瓷器，還人頭那麼大？你們沒看出來李老板的收藏都是藝術品嗎？你們這些人也太難伺候了……不然你們去故宮看看，有什麼值得搬回來的東西就搬回來？”
“嗨，我們就是這麼一說，誰敢啊……只是剛剛區總提到了瓷器，我們也覺得這是一個短板，所以才這麼說嘛。”
眾人你一言我一語，最後連宋黃兩位教授都加入了感嘆行列：“對啊，我們當初想要將這個博物館申請成為重點單位的時候，就在這方面遇到了一點問題。咱們博物館什麼都好，小歡收藏的這些東西都看成國寶級別的存在，可是文化方面相對來說欠缺一些。當初申請的時候就有審批單位覺得咱們博物館裡沒有什麼能代表中國的好東西……”
“就是就是，我聽說元青花瓷珍貴，如果弄一個人頭那麼大的元青花大罐放在門口，那就牛逼了。”
“元青花，還大罐，你做夢把枕頭墊高一點吧，那東西全世界都只有九個，而且這九個裡，還只有一個在國內，就收藏在故宮博物館。我們這個博物館但凡有一個元青花大罐，誰在跟我說欠缺中國文化，我能吐他一臉口水……”
大家熟絡了之後，說話自然隨意了很多，甚至都把李歡這個博物館當成了自己的心血。他們雖然都是無心之話，但李歡卻放在了心上。
一開始他對自己的這個博物館沒有什麼特別的定位，想的只是展出自己的那些收藏品，李歡的這些收藏品幾乎都是從寶藏裡挖出來的——因為幾乎都是在國外，所以李歡的博物館裡東西雖然多，但沒有一件是來自國內的。這如果是一個私人博物館，那麼怎麼都不為過，已經有這麼多珍貴的東西了，誰還求分類？但現在市政府為這個博物館竟然建造了一個綜合體配套，那區總他們提出來的意見，李歡覺得……自己好像還真的放在心上。
是啊！作為一個中國人開辦的博物館，怎麼可能沒有華夏三千年歷史中的寶貝呢！這事兒不能說，不說李歡還不覺得，一說李歡就覺得好像必須的確弄得一個專門的分割槽。
西方那些藝術品固然珍貴，寶石鑽石固然光芒璀璨，來自亞特蘭蒂斯的那些雕塑固然神奇，甚至連李歡收藏在地窖裡的那些酒都價值連城……可要真的比起來，李歡覺得這個世界上的歷史文物藝術品，沒有什麼國家能比得上擁有三千年歷史文化的華夏文明。
就說區總說的“人頭大的瓷器”。
瓷器，很長很長很長一段時間裡，在世界上就代表了中國，就連中國的英文“a”，一開始，都是瓷器的意思。這也就代表著，整個世界文化裡對中國的第一印象來自瓷器，而瓷器，也是中國最具有特色的藝術品代表。
瓷器是中國古代藝術品皇冠上的寶石，是最璀璨的文明記錄。瓷器一般由瓷石、高嶺土、石英石、莫來石等燒製而成，外表施有玻璃質釉或彩繪的物器。瓷器的成形要透過在窯內經過高溫（約1280℃～1400℃）燒製，瓷器表面的釉色會因為溫度的不同從而發生各種化學變化，是中華文明展示的瑰寶。
中國是瓷器的故鄉，瓷器是中國勞動人民的一個重要的創造。瓷器的發明是中華民族對世界文明的偉大貢獻。大約在公元前16世紀的商代中期，中國就出現了早期的瓷器。因為其無論在胎體上，還是在釉層的燒製工藝上都尚顯粗糙，燒製溫度也較低，表現出原始性和過渡性，所以一般稱其為“原始瓷”。
中國瓷器是從陶器發展演變而成的，原始瓷器起源於3000多年前。至宋代時，名瓷名窯已遍及大半個中國，是瓷業最為繁榮的時期。當時的汝窯、官窯、哥窯、鈞窯和定窯並稱為宋代五大名窯，當時比較有名的還有柴窯和建窯。被稱為瓷都的江西景德鎮在元代出產的青花瓷已成為瓷器的代表。青花瓷釉質透明如水，胎體質薄輕巧，潔白的瓷體上敷以藍色紋飾，素雅清新，充滿生機。青花瓷一經出現便風靡一時，成為景德鎮的傳統名瓷之冠。與青花瓷共同並稱四大名瓷的還有青花玲瓏瓷、粉彩瓷和顏色釉瓷。另外，還有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等，均精美非常，各有特色。
多姿多彩的瓷器是中國古代的偉大發明之一，“瓷器”與“中國”在英文中同為一詞，充分說明中國瓷器的精美絕倫完全可以作為中國的代表。高階瓷器擁有遠高於一般瓷器的製作工藝難度，因此在古代皇室中也不乏精美瓷器的收藏。作為古代中國的特產奢侈品之一，瓷器透過各種貿易渠道傳到各個國家，精美的古代瓷器作為具有收藏價值的古董被大量收藏家所收藏。中國古代瓷器有曾拍出天價的精品，但部分國寶級瓷器並不在中國國內，歐美人士在結婚時，便特別喜歡送贈高階瓷器茶具。
為了瓷器，中國歷史上還開闢了著名的“海上絲綢之路”。
海上絲綢之路，是古代中國與外國交通貿易和文化交往的海上通道，也稱"海上陶瓷之路"和“海上香料之路”，1913年由法國的東方學家沙畹首次提及。海上絲路萌芽於商周，發展於春秋戰國，形成於秦漢，興於唐宋，轉變於明清，是已知最為古老的海上航線。中國海上絲路分為東海航線和南海航線兩條線路，其中主要以南海為中心。
南海航線，又稱南海絲綢之路，.asxs.主要是廣州和泉州。先秦時期，嶺南先民在南海乃至南太平洋沿岸及其島嶼開闢了以陶瓷為紐帶的交易圈。唐代的“廣州通海夷道”，是中國海上絲綢之路的最早叫法，是當時世界上最長的遠洋航線。明朝時鄭和下西洋更標誌著海上絲路發展到了極盛時期。南海絲路從中國經中南半島和南海諸國，穿過印度洋，進入紅海，抵達東非和歐洲，途經100多個國家和地區，成為中國與外國貿易往來和文化交流的海上大通道，並推動了沿線各國的共同發展。
東海航線，也叫“東方海上絲路”。春秋戰國時期，齊國在膠東半島開闢了“循海岸水行”直通遼東半島、朝鮮半島、日國列島直至東南亞的黃金通道。唐代，山東半島和江浙沿海的中韓日海上貿易逐漸興起。宋代，寧波成為中韓日海上貿易的主要港口。
由此可見，瓷器在世界上是代表中國的，也是最典型的中國文化產生的藝術品。
特別是剛剛區總說的元青花大罐。
那是國寶，真正意義上的國寶。
青花瓷，瓷器的一種，又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成後呈藍色，具有著色力強、髮色鮮豔、燒成率高、呈色穩定的特點。原始青花瓷於唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯。明代青花成為瓷器的主
流。清康熙時發展到了頂峰。明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。
青花瓷這個東西最開始出現在唐代。
人們能見到的標本有20世紀70—80年代揚州出土的青花瓷殘片二十餘片，香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復，花旗國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗，丹麥哥本哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐，南京博物院收藏的一件點彩梅朵紋器蓋。透過對揚州出土瓷片的胎、釉、彩進行研究，並對唐代鞏縣窯的物質和技術條件進行分析，初步斷定唐青花的產地是河南鞏縣窯。近些年來在鞏縣窯窯址出土了少量青花瓷標本，由此進一步確認了唐青花的產地就在河南鞏縣窯。
從揚州出土的青花瓷片來看，其青料髮色濃豔，帶結晶斑，為低錳低鐵含銅鈷料，應是從中西亞地區進口的鈷料。胎質多粗松，呈米灰色，燒結度較差。底釉白中泛黃，釉質較粗。胎釉之間施化妝土。器型以小件為主，有復、碗、罐、蓋等。紋飾除丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外，其餘的均為花草紋。其中花草紋又分兩大類，一類是典型的中國傳統花草，以石竹花、梅花等小花朵為多見；另一類是在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋，為典型的阿拉伯圖案紋飾。從這一點看來，並結合唐青花出土較多的地點（揚州為唐代重要港口），可證明唐青花瓷器主要供外銷。
因為那個時候，青花瓷的技術不成熟，而唐朝有著名的三彩，所以這個東西倒不顯得十分珍貴，一般不會為達官貴人使用，都是出口創匯。
唐青花經過初創期以後，在宋朝並沒有迅速發展起來，而是走向了衰敗。到目前為止，人們能見到的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十餘片瓷片。一是1957年發掘於浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，共出土13片青花碗殘片。該塔的塔磚上有絕對紀年北宋“太平興國二年”；另一處是1970年在浙江省紹興市環翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的殘片。該塔塔基出土的塔碑證明此塔建於南宋鹹淳元年。
這十餘片宋青花瓷片，都是碗的殘片。胎質有的較粗，有的較細。紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。青花髮色前一處的較濃、發黑；後一處的較淡。髮色較黑者，應是外罩透明釉太薄的緣故。浙江省本身就有著豐富的鈷土礦，這些青花瓷應該就是使用了本地的鈷料。它們與唐青花並無直接的延續關係。
真正的青花瓷，也就是國寶級別的青花瓷，是元代的時候。
元青花瓷的胎由於採用了“瓷石+高嶺土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。多數器物的胎體也因此厚重，造型厚實飽滿。胎色略帶灰、黃，胎質疏鬆。底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強。其使用的青料包括國產料和進口料兩種：國產料為高錳低鐵型青料，呈色青藍偏灰黑；進口料為低錳高鐵型青料，呈色青翠濃豔，有鐵鏽斑痕。在部分器物上，也有國產料和進口料並用的情況。器型主要有日用器、供器、鎮墓器等類，尤以竹節高足杯、帶座器、鎮墓器最具時代特色。除玉壺春底足蕩釉外，其它器物底多砂底無釉，見火石紅。
元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。人物有高士圖、歷史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文極少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網格狀，矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵雲、蕉葉等。蓮瓣紋形狀似“大括號”，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意雲紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階雲；蕉葉中梗為實心；海水紋為粗線與細線描繪相結合。
另外一個，元代社會雜劇繁榮昌盛，北方蒙古人對南方漢人歷史故事非常著迷，戲劇中人物故事情節的跌宕起伏，深深打動蒙古人愛憎分明的樸實情懷。將故事凝固在厚重結實的瓷罐上，放進蒙古包裡，在存放食品雜物的同時，還可時時欣賞那回味無窮的戲劇故事。即使不小心用足踢到也不會被輕易碰碎。那些厚重而扁的元青花罐，成為蒙古皇室貴族的生活實用器。其繪畫，一般採用剪紙或版刻模印取其部分拼圖，在瓷胎上填色而成。透露著濃郁的年畫風味。因為缺乏原創，除造型不同，精美程度大同小異。元代是南北文化大融合的激烈時期。看不到未來的迷茫，不知困惑了多少識古通今的知識分子。但文化大融合總會產生最終的結果，這種結果被當時畫家吳鎮清醒認識到。他通天象，精書畫，又遊走於山水之間。將這種結果用自己的理解方式表達出來告慰天下，也說明了文化趨同的歷史規律。由於當時過於張揚的豔藍色，在許多漢人觀念上難以接受，此罐在呈色上採用灰藍色調。用抽象的原創繪畫，用駱駝與鳳鳥代表兩種文化的碰撞與結局。再配以天象輪迴卦圖，造型精緻的鳳鳥體內。射出道道美麗的藍色光束，細長的爪子向前伸出，喻其影響深遠。獨特的藝術構思，深刻的文化內涵令人無限遐想。元代疆域十分遼闊，兵不戍邊，是中國古代史上對外關係更為主動的廣泛時期。元代的平民文化十分繁榮，唐詩宋詞，元曲和明清小說是中國古代文學史上的三大瑰寶。
元代繪畫抽象簡闊，且氣勢恢宏，草木靈動，至今仍然是中國畫的主流風格。元代的制瓷業更加繁榮，風格更加開放。鈞瓷由宮廷走向社會普及，雖不知鈞瓷窯變的控制技術，自然窯變有時也能巧奪天工。因仿柴窯色而建於宋代的龍泉窯在元代大放光彩。元瓷呈色普遍淺淡亮麗，髮色簡樸準確，黑色是元瓷的靈魂色。特別是江西景德鎮與永和鎮更是高人雲集而異軍突起。青花，單色釉，薄胎薄釉以及釉下彩，釉上彩等不斷湧現，黑釉木葉紋與燿變天眼令人歎為觀止。粗糙與精細並存幾乎涵蓋明清兩代所有品種，為現代制瓷奠定了堅實基礎。從宋瓷的深沉自然到元瓷思想的直接表達，宋，元瓷藝雖然風格迥異，但都精深非凡。是繼五代柴窯之後中國制瓷史上的兩座高峰。元代以後中國藝術品基本上就停止了原創，向巧雅小趣味發展，且千篇一律，創新的精品乏善可陳。
但元青花珍貴誰都知道，存世卻是極為稀少。
首先，元青花的產量的確很大，但是要知道這可是瓷器，跟什麼黃金寶石不一樣，瓷器這玩意畢竟是易碎品，從元到現在一千多年時間，能儲存得下來幾件？現存的那件元青花，大部分都是在國外被收藏，國內那唯一的一件，還是高價買回的。
李歡倒是想收藏這種藝術品，可是條件不允許啊——他目前為止發現的那些寶藏都是國外的，自然不會有什麼瓷器書法在裡面。所以眾人研究了一番之後，也只是快活快活嘴，李歡的博物館能做成今天這個樣子已經很不錯了，不能在苛求什麼元青花，哪裡來這麼多元青花，要真有這多元青花，那元青花也不能稱為國寶了。
一頓飯吃到下午快三點這才結束，李歡和歡爸都喝酒了，自然開不了車，不過這誰讓哪裡用他們操心，酒店黃總自然安排了司機開車把他們爺兒倆送回家。
接下來的半個月，李歡過的極為舒暢。
每天不是跟上官晴和陳雪
兩個人逛來逛去，就是跟老爹去工地檢查工作。自從趙書記特別點明了李歡的身份之後，李歡和老爹每天去工地，都會大量的人圍在身邊，這然他也很難過。其實李歡對這種事情特別不耐煩，他一開始就想著弄一個博物館自己說了算，然後就是把自己弄來的這些東西展覽給大家看，現在出來了一個博物館綜合體，將李歡一開始的設想擴大了幾百倍不止。
因為李歡的博物館的確有這麼多好東西，足夠吸引到大量的人群來觀看。
至於有沒有元青花，這個可不能強求，沒有總不能讓李歡去搶吧？最後李歡倒是也想明白了這個事情，他肯定是要朝著博物館裡補充一些中國特色的收藏品的。不過這個渠道肯定不能是以前那樣挖寶藏，因為不可說的原因，在國內尋寶等於死路一條，所以實在不行，出錢買一些回來也行，反正李歡有陳國棟那邊那筆投資墊底，還有剩下的一些寶石鑽石，足夠支撐他購買藝術品了。
李歡在跟兩個教授交流了一下這個想法之後，在確定自己要購買一些中國相關的藝術品和文物，幫助文物迴流之後，兩個老教授跟打了雞血一樣，立刻去了相關部門，又要要求擴大一些範圍了。當然，這是不可能的，因為綜合體從設計圖開始就已經規劃好了的，斷然不能因為李歡準備迴流一些國內珍貴的藝術品而改建——這都已經動工了還怎麼改建啊？
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當然，在設計圖內改建是可以的。
最後，這個博物館綜合體除了有配套的軌道交通，公交車站之外，還有配套的大型綜合停車場，充分滿足了各類人群的出行需求。有了這麼便利的交通，那麼周圍的配套設施是不可能缺少的。在這個大型綜合體裡，規劃了住宅去，商場區，綜合休閒區，超級市場，便利店，各種出售特色商品的門店……當然，各種博物館的配套設施自然是不會少。除了各種普通的配套設施之外，最後趙書記甚至拍板建設了一個高科技的7D電影院。
7D互動電影是一場動感之旅。聲、光、影、水、霧、煙，地震來時的強烈晃動，山崩到時的滅頂之感，超凡脫俗的技術造就了7D互動電影過硬的體驗，它把影音的藝術，透過感測，光感，震動搖晃的使用等等變得真真切切，再加上五維度場景的包攬，立刻將觀看者引入了其中，看電影，變成了經歷了一場電影般的生活體驗。
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這個配套的電影院，是專門給李歡的博物館的各種收藏品做展示的。
當然，這一切規劃只是一期——僅僅是一期，投入就高達四十億。這一點上面也能看出來，領導班子還是很雞賊的。因為這個綜合體一旦建設好了，可能是西南地區最大的“精神文明建設綜合體”，給山城帶來的不僅是面子，政績的裡子也有了。在前幾年，各地都好大喜功地建設各種綜合大型體，當然，有些大型項目建設好了，自然是面子裡子都有了，可有些專案純粹是面子工程，勞民傷財。前者會被獎勵，後者被一擼到底的也不在少數，所以現在超大型的綜合體專案很少上馬。
但博物館綜合體不一樣啊，那是不用財政資金的！
也就是說，有投資給領導班子試錯，如果這個專案效果好，那立刻投入財政資金追加專案二期，如果效果不好……嗯，效果不會不好！有這麼多專家學者捧著，有這麼一個大金主給在背後撐著，憑他們的人脈關系，就算是一坨屎也能吹成黃金！
這個專案讓所有人滿意，不過因為牽扯太多了，反而倒是沒李歡什麼事兒了，他除了提出了一些小小的修改之外，就沒什麼其他事情幹了。倒是歡爸整天在工地，和區總他們混在一起，對於這個“自家的產業”，歡爸可是上心到不能再上心。而且歡爸和李歡不一樣，他是真的建設過東西的——就算是機修廠的廠區，那曾經也是專案。李歡嘛，他有小飛幫忙，雖然各種理論隨口就來，可是事實上他的確是屁經驗沒有……嗯，所以沒幾天，就讓歡爸給趕走了。
然後，李歡第一次感覺到了無聊。
無聊，真的是無聊，太無聊了。
這種無聊怎麼說呢，就好像讓李歡又回到了上學的那個時代，整天無所事事，不知道接下來應該幹什麼。回想一下，自從被小飛附身之後，李歡就開始了東奔西跑的日子了。從一開始的做主播，到後來的為軍方服務，再到後來捲入了幾個大陰謀之中，他基本上就沒停下來。而李歡本來也是一個閒不住的性子，他後來竟然也慢慢習慣了這樣的生活，對這樣的節奏還挺滿意。而那些找他麻煩的人也沒讓他失望，一個接一個而來，讓李歡也沒閒下來，這幾年以來，李歡的腳步幾乎走遍了整個地球。
從最冷的北極，到最熱的非洲，一個地方也沒放過。
現在好了，李歡解決了所有問題，暗日被摧毀了，神盾和夕照會大概開始了無休止的內鬥，這個內鬥大概需要很長時間，在內鬥停止之前，可能不會有人來找他的麻煩了。特拉爾泰庫特利的遺骨也找到了，特拉爾泰庫特利現在正在川省大山裡融合，而且特拉爾泰庫特利還答應了加入紅海貿易的陣營——雖然不是直接答應的，特拉爾泰庫特利肯定不會這麼說，但從她的表現和她留下的模稜兩可的話來說，這件事情簡直一定的。有特拉爾泰庫特利坐鎮，那起碼在很長一段時間裡不會有人來打神州大地的主意，除非是有人不知道特拉爾泰庫特利是怎麼在墨國雨林戰鬥的時候發威的。不過這種人大概不會存在吧……全世界每個特殊執法機構幾乎都已經知道了這件事情，就算是沒有參與雨林戰鬥的，也是透過各種信函和備忘錄，或者是當事人口述的方式瞭解了整個過程。
外面神盾和夕照會內鬥，裡面特拉爾泰庫特利坐鎮穩如泰山，李歡現在簡直閒的不知道怎麼樣好了——他甚至開始真的關注國內外各種藝術品展會，而且還聯絡了君儒拍賣行的老朋友羅勝。
羅勝跟李歡很早就認識了，李歡第一次找到的那枚粉色鑽石“叢林之心”，就是經過了羅勝的君儒拍賣行賣出去的，之後李歡又讓羅勝幫忙拍出來了不少的寶石，可以說李歡之前的那些收入，一大部分是羅勝幫忙給創造的——當然，那也是李歡拿出去拍賣的東西好，如果東西不好，羅勝是無論如何都賣不出這個價格的。
按照羅勝的想法，李歡電話一來他就有大業務了。
“李先生，怎麼樣，又有什麼東西要賣的？你放心，你的東西我全部收最低的佣金！”李歡還沒開口，羅勝就主動說道：“哎，這麼長時間了也不打個電話來，我們還是老朋友嗎？”
“呵呵羅老闆久違了，不是我不打電話，是因為我實在忙著。而且你們拍賣行不是搬到國內了嗎，那段時間也挺忙的，我就沒打擾你。”李歡打了個哈哈
“說那些太遠了，李先生今天打電話來是有什麼東西委託給我嗎？”羅勝問道。
“不，我想買東西。”李歡搖頭。