李修平沒有立即決定要不要與大冪冪合開娛樂公司，現在大冪冪還未爆紅，此時說這些為時尚早，所以李修平很快放下了，他想既然現在不知道該怎麼投資，那便先把錢存著，以後再做打算。
不過畢竟有錢了，李修平打算換個環境工作，在hd租住的小院子很便宜，但作為一家影視公司的“總部”實在太寒磣了，若要招商引資，這門面就能嚇跑所有投資人，再則租期也快要到了。所以李修平打算換一個辦公住宿地點，他考慮一番，決定在把新夢想影視公司搬到bj去。
bj有全華夏最多的影視公司，絕大多數內地明星在bj都有房產，這裡還有全國最好的影視學校音樂學院，作為一名演藝圈的人，在bj住至少交通上便利許多。
李修平在bj沒什麼熟人，高畫質山和劉勝利屬於合作伙伴，唯一的朋友大概就是大冪冪了，所以他打電話問大冪冪能不能幫忙，大冪冪爽快的答應了。
一天後，大冪冪便幫李修平找好了，她幫李修平找的地方在bjhd區與cp區的交界處，辦公地是天使大廈十七樓，交通不錯，價格也實惠，寫字樓加倉庫一起有兩百五十平米，租金加物業加電梯費等等總共是三萬一個月。住宿的地方在天使大廈不遠處的一棟出租公寓裡，兩層十個房間兩個廳兩萬一個月。
李修平與這兩處的業主都籤了一年的租用合同，他隨後讓劉浩宇交接一下水軍工作室的工作，然後把hd租住小院裡所有的東西都搬到bj，同時帶兩個老鄉去bj，到bj後他們三人購置傢俱生活用品，監督寫字樓的裝修佈置，還要招一名前臺接待，招一名文員，招一名會計師，招一名律師顧問，總之，李修平將開設一家正常公司所有的程式都交給劉浩宇了。
把麻煩事都丟給了劉浩宇，李修平自己則窩在房間寫《心裡罪》第二季的劇本，因為藤訊那邊催得緊，所以李修平打算十五天內完成劇本編寫。
李修平穿越前地《心裡罪》第二季與第一季並非同一個導演，第二季地導演程皓似乎深受美劇影響，不僅僅有些場景拍攝借鑑了一些美劇，在劇情架構上更是向流行美劇看齊。既一條主線貫穿全劇，主線延伸出若干支線，支線既推動主線，又讓主線劇情更有張力，這樣地設定讓主角有事做，觀眾卻不會覺得是亂七八糟的屁事。
這種美劇最典型的案例便是大名鼎鼎的《越獄》，《越獄》從一開始便確立了主線，既主角要帶著哥哥越獄，此後又延伸出若干支線，比如獄警的刁難，fbi的阻攔，監獄的其他囚犯的干擾。而主角則將這些麻煩一一解決，就像升級打怪一樣，一路向前衝，幾乎每集都有衝突，兩三集就一個小高潮，讓觀眾目不暇接，不敢錯過一分一秒的劇情。
而程皓導演的這部《心裡罪》第二季主要有兩個大案，分別是教化場和暗河，其中教化場貫穿整劇，算是《心裡罪》第二季的主線。主線之外是其他一些案件，只是畢竟是由小說改編，原著裡面這些個案子就沒啥關係，在程皓的改編下這些個小案件與教化場是有了若有若無的關係，但還是不夠緊密，因此劇情上稍顯拖沓。
此外相比第一季，程皓這部《心裡罪》第二季加入了兩名新角色，一個搞網路的技術女警，一個女心理醫生，去掉了第一季的女法醫。
李修平不太喜歡技術女警這個角色，所以他編寫的劇本將不會有技術女警，而他會保留女法醫。第一季中女法醫與邰偉有感情戲，第二季會延伸下去，第一季邰偉不想與女法醫更深入的接觸，到第二季，李修平會讓女法醫更具自主性，她還是喜歡邰偉，但不會再順著邰偉，她會時不時的懟邰偉。
至於女心理醫生，李修平會保留，但是程皓版的《心裡罪》裡，女心理醫生既跟男主角談戀愛，又是一名心理醫生，還是一名電腦駭客，還是最後的大boss。這樣複雜的設定太不真實，李修平打算就讓女心理醫生跟男主談戀愛，電腦駭客以及大boss他另外編寫一個角色。
在李修平編寫的《心裡罪》第二季大綱裡男主角方木和男配角邰偉在第二季都會有感情戲，但都是點到為止，寥寥數筆，絕對不會超過整部劇情的百分之十。
李修平編寫《心裡罪》第一季劇本時，多是在回憶穿越前15版《心裡罪》第一季的劇情。現在編寫《心裡罪》第二季劇本，他希望多寫一些他認可的劇本設定。所以第二季劇情會更加緊湊，情節更加緊張，男女間的感情戲自然也就少了許多。
或許很多人會不理解李修平為什麼選擇快節奏、衝突激烈、環環相扣讓觀眾大氣不敢出的劇情。超快感的《越獄》有人看，磨磨唧唧的《紅樓夢》一樣有人看啊？
因為李修平是穿越者，他知道國內年輕觀眾的審美趨勢。
華夏各大衛視播放的電視劇中有很多婆婆媽媽的生活劇，還有很多亂七八糟的古裝愛情劇，還有很多莫名其妙的抗日神劇。這些電視劇劇情混亂拖沓，主次不分，節奏一塌糊塗，依舊很多人看。但是這些電視劇的觀看人群是那些無聊的大爺大媽，閒居在家的中年主婦。
而更具購買力高學歷更年輕的觀眾群體則很少看上面提到的爛劇，這些爛劇的存在，分割了一個很龐大的收視人群，它們是年輕的觀眾群開始用手機用電腦看劇的重要重要因素之一。
年輕的觀眾群與年老觀眾群審美差距極大，年老觀眾群看電視就是個消遣，電視臺放什麼他們看什麼。而年輕觀眾群呢，他們有手機有電腦，可以逛街可以去酒吧，可以打球可以去k歌，要他們駐足觀看，不僅僅要有足夠吸引力的劇情和角色，還要求劇情緊張充滿懸念，全部都是精華，沒有半句廢話。
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李修平沒有直觀的資料表明他的看法，不過他知道兩個例項。第一個便是tvb電視劇在內地的衰弱。tvb電視劇數十年以來，除了武俠劇外其他任何劇目，不管是都市劇，還是偵探劇，亦或者生活劇，無不拖沓廢話連篇。
在tvb的電視劇裡，經常有這樣的鏡頭，即主角晨練跑步回家，路上遇到左鄰右舍，主角高興的與鄰居們打招呼，然後美美的去上班，到了公司依舊是開心的和同事打招呼。這麼一段，大概三分鐘左右，表達了主角樂觀開朗的性格，但這真的是觀眾想看的嗎？毫無疑問不是，這種主角基本性格的塑造，完全可以用其他的方法代替，比如辦公室窗臺養一盆花，比如戴一條鮮豔的領帶，一閃而過的鏡頭就可以達到的效果，tvb要花三分鐘，這是為什麼？湊時間嗎？
然而tvb最拖拉的還不是人物性格塑造，而是劇情的設定，tvb的編劇們非常喜歡的一套模式就是談談情辦辦事，即劇情一半是講主角感情，一半是講主角升級打怪。
就拿tvb經典電視劇《法證先鋒》來說，其中劇情一半講主角們破案，一半講他們談戀愛，這樣的劇情架構放十年前沒問題，但現在絕對不行，法證啊！大哥，觀眾是要看鑑證科的牛牛們裝逼知道嗎？沒有人要看他們談戀愛，哪有什麼可看的，一群年齡大又不帥的人談戀愛有什麼看的？要看談戀愛也看韓劇啊，誰看港劇？
所以港劇在內地越來越撲街，到現在幾乎沒有電視臺會引進港劇，05年到15年十年真正大火的港劇其實只有兩部，即《潛行狙擊》和《徒行使者》，這兩部劇走出了港劇迷圈，許多看韓劇看美劇的觀眾也會找來看，至於其他的什麼《溏心風暴》什麼《乘勝追擊》都只是在港劇迷圈中火，未火到圈外。
港劇在內地的收視群便是年輕的觀眾，拖沓的港劇被觀眾們拋棄，戲劇衝突強節奏快的《潛行狙擊》《徒行使者》被觀眾追捧，這就是內地年輕觀眾審美最直接的證據。
第二例就是於媽劇，於媽師從tvb，他編寫劇本那一套和tvb很相似，再加上他內心住著一個小公舉，所以他也喜歡搞談談情辦辦事那一套。
2010年於媽正準備《宮一》，這劇會大火，將是於媽人生的巔峰，《宮一》後於媽便開始走下坡路，到《神鵰俠侶》後將徹底撲街，期間不超過四年。
於媽為什麼這麼快就撲街，不是因為他嘴巴賤得罪觀眾，小鋼炮嘴巴更賤，人還不是混的好。最主要的原因便是於媽劇過時了，他那一套磨磨唧唧的裡唆非常不爽快的劇情設定被觀眾拋棄了。
2016年，丁默有兩部探案言情劇同時播出，分別是《美人危險》和《如果蝸牛有艾青》，《美人危險》便是於媽劇，《如果蝸牛有艾青》是正午陽光出品，這兩部劇便把於媽與正午陽光的市場敏銳度強烈的對比出來了。《美人危險》便是典型的tvb風格，一邊談戀愛，一邊破案，談個戀愛磨磨唧唧，男女主不斷糾結啊，傷心啊，發神經啊。《如果蝸牛有艾青》就不一樣了，主要是破案，男女主感情戲有，但很少，不會打斷觀眾享受破案一步一步揭開真相的快感。結果是《美人危險》買了幾天熱搜，但實際還是撲街，而《如果蝸牛有艾青》口碑播放極佳，成為16年豆瓣評分前十的影視劇。
於媽劇的收視群便是年輕的觀眾，這一群人拋棄於媽，不就證明於媽那一套不行了嗎？
港劇和於媽劇的沒落便是最好的參照，所以李修平要編寫快節奏超快感的劇情，不過因為2010年雷米還未寫出暗河，因此李修平不能編寫暗河的劇情，他決定以教化場為主線，自己編寫四個支線案情，一個案子交給邰偉偵破，三個案子交給方木偵破。
李修平自小就喜歡看推理偵探類的電影，所以他覺得自己編寫幾個小案子應該沒問題，不過寫著寫著他就覺得不對勁了，因為他編寫的案子都可以在偵探小說中找到原型，他不知不覺間借鑑了曾經看過的偵探小說以及電影。
“我只有半個月時間，我是自己重新編寫，還是就借鑑幾個案子抄上去得了？”
“媽的，難道我能賣劇本給好萊塢，還想不出幾個小案子？”
“想得出又能怎麼樣？觀眾會在意嗎？抄一下省時間。”
幽閉的房間裡，李修平點著桌子，陷入沉思中。