吃過早飯，林年同揹著包走出家門，在路邊攔了一輛計程車。上車後，他告訴計程車司機，去清水灣銀都機構的片場。
司機有點話癆，跟林年同聊了起來。最近兩年香江樓市暴跌，很多貸款買房的人損失慘重，司機也是如此。他大罵港英政府，說他們不管老百姓死活，看著樓市暴跌不想辦法；同時對內地也滿是抱怨，覺得就是因為香江要迴歸了，很多人開始移民，導致樓市崩盤。
林年同安慰司機，六七暴動後香江樓市也崩過，後來不是又漲起來了嘛，而且翻了好幾倍。李黃瓜就是在六七的時候大量吃進別人低價出售的房屋和土地，才成為香江首屈一指的大富豪的。房價暴跌只是暫時的，將來肯定會漲起來的。
計程車很快停在清水灣片場門口，林年同付錢後，從車上下來，向銀都的標準放映廳走去。
這次電影雙週展，除了放映觀看14部內地電影，還會為內地電影人放映銀都拍攝的《半邊人》和《聽不了的愛》。許望秋的《冷》本來不在放映名單你，但在林同年他們的強烈要求下，銀都機構決定為大家放映《冷》。
不過《冷》被電檢處禁止公映，就沒辦法像《半邊人》和《聽不了的愛》那樣，在電影院公開放映，只能在銀都自己的放映廳裡放映。
走進標準放映廳，林年同發現裡面已經坐了不少人。許望秋站在前面正跟許安華、田壯壯他們小聲交流著。在放映廳第三排，是列孚他們幾個搞理論和影評的，正興奮地議論著什麼。於是，他便走過去，在列孚他們身邊找了個位置坐下。
林年同跟列孚聊了起來，他們都對許望秋的新片充滿期待。尤其是在電影雙週展開幕酒會上與許望秋交流後，他們都想看看許望秋在新片中進行了哪些探索。
沒過多久，放映時間快到了，許望秋走到了放映廳的舞臺上。現場的嘉賓和觀眾知道許望秋肯定有要說，都安靜下來，側耳傾聽。
許望秋看著現場的嘉賓和觀眾，笑容滿面地道：“下面即將放映我的新片《冷》，這部電影是我幫夏夢姐的青鳥公司拍攝的。相信大家都知道這部電影被電檢處禁止公映，但我相信這部電影遲早會公映的。在這之前，我們會帶電影去戛納參賽。所以，大家看完後多提意見，現在距離電影節開幕還有一個多月，要是有什麼不好的地方，還有時間補拍修正。好了，我就不多說了。下面看電影吧。”
林年同見許望秋如此謙虛，心裡暗暗點頭。做導演的往往都比較自我，都覺得我的想法是最好的，其他人都不怎麼樣。沒想到許望秋竟然主動讓大家提意見，這是非常難得的。能夠虛心聽取別人意見，正視自己的不足，這樣的人肯定前途無量。
放映廳燈光很快暗了下來，隨即後牆噴出一道光芒，幕布上開始出現畫面。
林年同聽許望秋講過《冷》主要是反應階層問題，但等到電影正式開始後，他發現這部電影跟自己想象的不大一樣。《冷》跟斯科塞斯《計程車司機》有相似的地方，都是講處在社會底層的人，在經歷了一系列變故後徹底爆發，最後走上了犯罪的道路的故事。在《計程車司機》中，崔維斯殺死了老鴇、房東以及嫖客，最終卻成了英雄，像一出黑色幽默的喜劇。《冷》的男主角鄭毅大開殺戒之後，卻沒有得到解脫，只留下深深的絕望。
林年同想剛才自己跟計程車司機的對話，想起最近兩年香江很多人因為樓市崩坍損失慘重，而在電影《冷》中，主角一家的悲劇也是因為樓市崩坍造成，只不過電影的故事發生在1996年。他對此極為吃驚，許望秋是內地人，在香江的時間不多，但他對香江的觀察是如此的深入，這是絕大部分香江導演都沒有做到的。
這真的不可思議，大概這就是天才吧！
在《冷》這部電影中，江大衛表演絕對是一大亮點。他將鄭毅這個角色從一個堅信正義、堅守善良的好人，到連小孩都殺的瘋子這個過程完美的呈現了出來。觀眾能夠清楚的看到人物內心的支柱一根根被摧毀，最後徹底走向癲狂。電影對鄭毅內心的刻畫非常深入，簡直可以當心理學教材。江大衛簡直不是在表演，而是將自己變成了鄭毅，即使拿去跟《計程車司機》中羅伯特-德尼羅相比，也不會顯得遜色。
在《冷》這部電影中，夜景特別多，五顏六色的霓虹燈，加上微微變形的鏡頭，給人一種光怪陸離的感覺。整個城市就像一隻怪獸，吞噬著低沉人民的財富和生命。電影極其強調位置關係，有大量存在高低機位差的鏡頭。比如男主角一家最開始住的地方屬於低矮的地方，後來搬的新家就在比較高的位置；而黃四郎一家則住在山上的別墅中。香江就是如此，有錢人住在山上，沒錢的人住山下，幾十年前華人甚至沒有資格住在山上。
林年同對《冷》最大的期待是想看看電影語言上有哪些新的嘗試，在觀影的過程中，他一直在注意這個問題，但並沒有發現什麼特別的東西。他覺得可能是許望秋有進行嘗試，但自己沒有發現。不過在這部電影中許望秋堅持了鏡頭是活物的理念，而且越發嫻熟。很多時候人物不露臉，透過鏡頭的動靜變化就能清晰地感受到人物的內心狀態。
林年同心想，許望秋這個理念真的值得分析，我就以此寫文章吧。
《冷》情節非常緊湊，讓人一直跟著劇情走，完全沉浸在電影中。兩個小時的電影，林同年簡直沒有感覺到時間流逝，甚至覺得有些奇怪，怎麼這麼快就結束了。
等到放映廳裡的燈光亮起，林年同有種煥然若夢的感覺。他想過去跟許望秋交流，但看到許安華、田壯壯，以及銀都的人圍著許望秋，就暫時放棄了這個打算。
許安華對這部電影滿意至極，覺得電影各方面都是相當完美的，是一部非常反應現實的力作。她由衷地道：“這部電影真是震撼人心，看完後給人的內心衝擊非常大，我現在心裡都還有點堵。沒想到你拍香江故事，也能拍到這種程度。”
許望秋心想，我妹妹就是死在地產商手中，對資本家的德行太清楚了，他笑了笑道：“這多虧了嚴皓，以及整個創作團隊共同努力，他們有拍現實主義電影的經驗，對香江底層的生活狀態也比較瞭解。有他們在，一切就容易了。”
石慧他們抑制不住內心的激動，紛紛向許望秋表示祝賀：“你這部電影拍得好，深刻揭露了資本主義吃人的本質，比我們以前拍那些電影深刻多了。”
“是啊，電影裡黃四郎說，你知道在他們眼中，這個城市的市民是什麼嗎？是他們種的草，每隔十幾年就可以收割一次。真是一語道破天機，資本家真是吃人的。”
“黃四郎就是李黃瓜嘛，能看到他在電影中被打死，我真是感覺出了口惡氣。我相信等到等到電影上映，很多香江觀眾看完後都會拍手稱快的。”
與此同時，林年同他們這些搞電影理論和影評也都熱烈的討論起來。
“我覺得這部電影就是現代版的逼上梁山，或者說現代版的武松。最後鄭毅大開殺戒，有點武松血濺鴛鴦樓的感覺。小說裡武松不但將蔣門神以及張都監殺了，甚至連張都監的一家老小都沒有放過。在電影裡鄭毅也是，徹底泯滅了人性，連黃四郎的兩個孩子都殺了。”
“確實有相似的地方，他們的悲劇都是上層對下層的壓榨造成的。《冷》這個故事的男主角名叫鄭毅，雖然經歷了不幸，但任然是一個充滿希望、心懷正義的好人，鄭毅諧音就是正義，但最後鄭毅卻被逼成了連小孩都殺的惡魔，給人的心理衝擊特別大。”
“電影裡的名字很多都有寓意的，鄭毅老婆叫梁織，就是良知，梁織死了，鄭毅就徹底成魔了。不過這部電影最讓我震驚的是江大衛的表演，沒想到能演到這種程度。電影的音樂用得也特別好，尤其是兩段《獅子山下》前後對比太鮮明了，簡直是神來之筆！”
“對對對，那兩段《獅子山下》真是絕了。電影前面《獅子山下》讓人覺得鄭毅夫妻倆的未來充滿希望；等到準備去殺黃四郎的時候，《獅子山下》再次響起，給人的感覺就不是希望，而是絕望了。彷彿在告訴我們，不管你怎麼努力、怎麼奮鬥，都是被人收割的草民！”
就在林年同他們議論紛紛之時，許望秋走過來，笑容滿面地道：“電影看完了，說說你們的看法吧，好的地方就不用說了，主要說有問題的地方。”
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眾人紛紛發表自己的看法，基本上都是一通猛誇，隨後說自己覺得不好的地方。許望秋認真傾聽眾人的反饋，針對他們的問題進行反饋。他們指出的問題基本上是觀念不同或者沒有理解造成，比如有人認為床戲沒必要，但許望秋認為是必要的。對這些不同看法，許望秋進行了解釋；對真正的瑕疵，他也坦率承認確實是自己的失誤。
在交流過程，林年同他們逐漸意識到《冷》就像一座冰山，露在水面的只是小部分，很多內容是隱藏在水下的；要是不管，不會影響觀影；但如果分析故事之下的東西，會發現隱藏了很多很多內容。
林年同笑著對許望秋道：“這部電影只看一遍，恐怕很難寫出好影評。”
第二天早上，《東方日報》娛樂版刊登了林年同的評論，標題是：“從傳統繪畫到鏡人論”。評論將許望秋的理念稱為“鏡人論”，認為許望秋一直強調鏡頭是活的，鏡頭必須運動，是對中國傳統道家思想中“遊”這個理念的繼承和發揚。
在文章最後，林年同將矛頭直指電檢處：“《冷》是一部極其出色的電影，即使與世界上最優秀的電影相比，也毫不遜色。禁止這樣的電影上映，是香江電影的恥辱。我覺得有必須要思考，電檢制度對香江電影到底是好是壞了。”