“有一對感情深厚情侶一起住在一套大房子裡，女孩老是覺得房子裡有奇怪動靜想搬家，男孩卻覺得搬家太麻煩。
兩人為此吵架無數次之後，男孩終於同意離開，卻在搬家前出車禍死去，只留下了悲痛欲絕的女孩獨守空房。
男孩雖然死了，可是靈魂還留在世間，化作一個誰也看不到，全身披著白床單的鬼魂，一直守候在傷心欲絕的女孩身邊。
有一天男孩的鬼魂透過窗戶發現，對面人家家裡同樣有一個披著花床單的鬼魂。
兩個披著床單的鬼魂隔空對望，男孩的鬼魂問花床單鬼魂在等什麼。
花床單鬼魂說不知道，不知道自己等了多久，也不知道在等誰，只是感覺自己在等待著什麼。
男孩的鬼魂沉默了，可能在經過漫長的等待之後，他也會什麼都不記得了。
不過最起碼現在，他有等待的人。
一段時間之後，女孩一天天走出悲痛，並且有了新的男朋友，決定搬出這個傷心之地。
臨走前，女孩寫了一張小紙條，塞進了牆上的裂縫裡。
等待的人走了，男孩的鬼魂又不能離開這個房子，一時間失去了“鬼生”存在的意義。
迷茫了一段時間之後，他想起來女友留在牆縫裡的紙條。
可是，房東已經把房子重新粉刷了一遍，牆縫被堵住了。
變成鬼魂的他沒辦法把紙條摳出來，只能繼續在原地等待，等待著女孩某一天會回來。
房子陸陸續續搬進來一家又一家租客，看著別人一家人幸福、團圓，霸佔了自己的房子，男孩的鬼魂開始搗亂。
披著床單的鬼魂，製造出了一系列靈異事件，趕跑了一波又一波的租客。
不過，直到多年以後，房子拆遷，依然沒有等到女孩回來。
房子轟然倒塌，廢墟中只有一白、一花，兩個披著床單的鬼魂。
花床單鬼魂看了男孩的鬼魂一眼，說她覺得自己等的人不會再回來了。
一瞬間，她的花床單砰然落地，那個喪失希望的鬼魂煙消雲散。
當等待已經變成了存在本身，不再等了，也就不存在了。
而只要有一絲執念，便會繼續等下去。
於是男孩的鬼魂等啊等，高樓大廈拔地起他還在原地等待。
斗轉星移，滄海桑田，幾十年過去，他還在等待。
終於，一天夜晚，男孩的鬼魂走上了大樓的頂端，從樓頂一躍而下。
這一刻好像時光倒流，男孩的鬼魂回到了很多年前，原先的房子才剛剛開始建的時候。
他看到了房子剛建好時的情形，日月更替，時間飛快地流逝，到了他和女孩搬到這裡的時候。
瑣碎生活、吃飯、吵架、依偎在一起，所有他經歷過的事情，再次在眼前出現。
直到他們又要搬家，鬼魂想要阻止，可是無能為力。
男孩和鬼魂一樣，還是出車禍身亡了，並且靈魂也化作了一個披著白床單的鬼魂。
這個鬼魂在房子裡靜靜地陪著心愛的人身邊，那個穿越了時空的鬼魂，也在一旁看著他們。
一切重演，女孩走出悲痛，有了新的男朋友，並且搬離這個傷心之地。
這次，女孩剛把字條塞進牆縫裡，穿越了時空回來的鬼魂，立馬就把紙條取了出來。
紙條開啟的一瞬間，床單怦然落地，等候了上百年的鬼魂煙消雲散。”
電影的劇本其實是很無聊的，唐言把劇本當成一個小故事來講給眾人聽。
原作叫做《鬼魅浮生》，由奧斯卡影帝和戛納影后主演，不過更偏文藝，是一部意識流作品，太拖沓了。
但是，這個故事還是很有看點，很感人的，有時候文藝片和商業片無關於故事和劇本怎麼樣，全在導演的一念之間。
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唐言對原作做了一些改動，尤其是那些足夠勸退的長鏡頭，改成了一部愛情恐怖商業電影，特感人、特治癒的那種。
這個年代的電影，這種故事還是很新穎的，韓三坪他們聽的也特別投入。
直到唐言講完，包廂裡安靜了幾秒鐘之後，韓三坪都忍不住問道：“那張紙條上到底寫了什麼？”
這個問題，也是其他人從聽到鬼魂扣牆縫，想把紙條拿出來的時候，就在思考了。
“我也不知道。”唐言搖搖頭。
“什麼叫你也不知道，別賣關子了，快說吧。”王宗磊按耐不住好奇催促道。
“我真的不知道啊。”
唐言一臉無奈：“寫劇本的時候我就在想，紙條上留什麼話最合適，不過最後還是覺得，上面寫的是什麼已經無所謂了，紙條後來只是男孩鬼魂的執念。
對他來說上面是什麼都一樣，就跟那個花床單鬼魂一樣，她等待的目的不是任何人，只是在單純地等待。”
“吊人胃口！”
王宗磊“切”了一聲，也不再問了。
“這個故事有點意思，一般這種情侶之中有一個死去了的愛情片，主要講的都是活下來的那個人怎麼樣怎麼樣，可是沒有人去關注死了的人，好像他們死了就消失了、沒有了。”石槺一臉思考地說道。
王宗磊像看傻子一樣看向石槺：“人死了不就是沒有了。”
他剛說完，就發現石槺也用同樣的眼神看著自己。
這麼看我幹嘛？我說錯了？
這些寫書的，一個個莫名其妙！
“這個《一隻鬼的故事》，噱頭還是挺吸引人的，不過拍出來有點單調了，國內的觀眾不太會喜歡這種片子。”馮曉剛從市場的角度點評了一下，這種片子他是沒多少興趣。
確實，片名裡直接帶“鬼”，這可是很稀有的。
“小唐啊，你是怎麼想到寫這樣一個故事的？”韓三坪好奇地問道。
唐言回道：“韓總，我主要是想著吸引觀眾的目光，原來的片名打算叫《鬼魅浮生》，改成《一隻鬼的故事》也是為了簡單直接，一眼就讓觀眾知道，這是講一隻鬼的故事。
咱們內地這幾年基本上沒有“鬼”片上映，作為一部小成本電影，這個噱頭也是唯一一個，能吸引觀眾的地方了。”
韓三坪點點頭，一個新人編劇，不可能拉到多高的投資，也請不起大明星，就沒有吸引人的地方了。
“鬼”片的名頭，反而是一個很好的噱頭。
至於不能拍鬼片，沒人提這個事。
現在的電影行業，不存在不能有鬼這個說法。
事實上，光電對電影，沒有任何明文規定。
第一條關於電影的法律，應該是18年後才會頒佈。
提到禁止封建迷信的《電影管理條例》，也要明年年底出臺。
也就說，現在光電對電影行業，理論上是沒有任何限制的。
八十年代國產電影的尺度一個比一個大。
《夜盜珍妃墓》是1989年一部關於盜墓的片子，那簡直是一代人的童年陰影，電影裡死人是可以起屍的。
不是幻想，也沒有用科學解釋，就是死人詐屍了。
用一句話來形容八十年代的驚悚懸疑恐怖片，就是：很邪很重口味。
血腥、恐怖、詭異、重口味，在八十年代中期屢見不鮮，簡直就是恐怖片的巔峰時代，很多恐怖片片頭都會直接打出“兒童不宜”四個大字。
現在當然不能有這些，盛極一時的國產恐怖片就此沒落。
出現了鬼的電影，過幾年會有一部《心中有鬼》，範彬彬在裡面演了一個鬼。
還有俞飛虹自導自演的《愛有來生》，段易宏也演了個鬼。
有鬼沒關係，不要恐怖，不要嚇人，不要搞封建迷信，這個年代沒多大事，比你拍社會黑暗面都容易過審。
可是也沒幾個人拍鬼片，因為不嚇人的鬼片，很難拍。
畢竟一提起鬼，第一印象就是恐怖，電影裡如果失去了這最重的一個標籤，跟人一樣，那鬼的意義就大大降低了。
唐言這個《一隻鬼的故事》，鬼不但不嚇人，還有點溫情、感人，對在場的眾人來說，都是個新鮮事。
可新鮮歸新鮮，現在的電影沒有大牌明星，不是知名導演執導，也不是馮曉剛這樣的喜劇，壓根就沒人看。
韓三坪看了一眼王家兄弟，見他們好像對這個劇本沒多大興趣，想了想對唐言道：“等忙完《大腕》的劇本，把這個《一隻鬼的故事》的劇本給我看看。”