這正廳可不得了，應該說是張家確實有錢，整得一個宅子像個園林一樣。廳堂上的屋脊、屋角有起翹之勢，門窗柱子還塗了油漆。這種油漆，其實應該說是樹漆，但已經跟油漆相差無幾了。中國使用油漆，有極其久遠的歷史。原始社會的時候，中國人就已發現漆樹並懂得使用由漆樹的汁液製成的天然漆來做塗料，用在木器上增加木器的強度和壽命。春秋以前，中國已廣植漆樹，並設立管理漆園的官吏。戰國時期，漆工將漆用桐油加色料配成彩漆，降低了成本，提高了光澤度。這時候的漆，色澤上已經和後世的油漆差不多了。秦代的漆工為防止漆幹後出現裂紋，還發明了陰乾的工藝。
但不管是哪一個朝代，漆都是很寶貴的，甚至可以說是戰略物資。這種漆，要用在兵器上，好像長槍、弓箭等等，主要是防止蟲蛀。但凡是木質部分都要使用漆，所以漆不僅是生活物資，更是重要的戰略物資。
當然了，這種漆在秦代以後，就不是國家所有了，私人也設立了漆園，種植起了漆樹。好像很快就要造反的方臘，家裡也是開漆園的。這時候的漆很貴，只有大戶人家才用得起。看到油漆塗滿的門窗，就知道“大桶張家”到底是多有錢了。
整個張家，縱深展開，屋宇重重，院落空間時寬時窄，隨建築錯落而變幻。這種畫意的溉灑，的確令人起一種不可言喻的感覺，尤其是在立體佈局的觀點上，已經是木料房子的巔峰之作了。張正書雖然看不明白那些門窗、柱子上的紋飾變化，但他也知道，要建造這一幢宅子，起碼要花費好幾年的時間，幾百個木匠、工匠配合，才能完成得了。
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“真闊綽啊……”
張正書感慨了一句，然後就步入了前堂之中。
這前堂也很有意思，算是宅子的第二層。第一層是門屋，也就是進門的地方設牆和門，上有屋頂，前後兩面有柱無牆，類似廊屋一樣。從門屋往裡走，就到前堂，也叫正廳了。若是按照律法來說，這樣大小的宅子，已經逾制了。可是有錢者膽肥啊，而且就連開封府都睜一隻眼閉一隻眼的，誰閒來無事去告人家？
前堂的正對門處是主位，此刻張根富端坐在上面。這正廳裡的傢俱甚是講究，都是由紋理細、質地密的硬木製成的，色澤深淺幾乎一致。更讓人驚奇的是，這些桌椅都是採用一木連做的，連一點點木料的拼接都沒有。別說是張正書，便是進門的那兩個女子，現在還是很吃驚——“大桶張家”的有錢，果然不是吹的！
“聽說今日有嬌客上門？”
張正書只是打量了一下，便在一旁坐下了。目光炯炯地盯向對面坐著的那個蒙著面紗的女子，很顯然，這便是大名鼎鼎的李行首，李花魁了。
有意思的是，這李行首好像無視了張正書那赤果果吃豆腐的眼神，反倒顯得落落大方。而旁邊的那年紀稍輕的女子，卻有些受不住了，想到之前張正書的行徑，臉上也是一紅，低聲嬌罵道：“登徒子！”
“若桃，不得無禮！”
重生後的張正書，是第一次聽見李行首的聲音。真個如黃鸝啼鳴，黃鶯出谷。便是含辭未吐之際，也氣若幽蘭。哪怕張正書知道，這些個青樓小姐是接受過專業培訓的，不論何時都保持著這副高高在上的模樣，也不免有些迷了。沒辦法，得不到的永遠在騷動，男人嘛，大部分就喜好這一口。
對了，宋朝的小姐，可不是大戶人家的千金，而且專門指這些個青樓女子，或者是樂戶歌姬。所以，要是在外面喊人家“小姐”，要是小戶人家的也就罷了；若是身旁有個三五大粗保鏢的，保管揍得你滿頭是包，官府還不管！
為何？因為宋代律法之嚴，不在明清之下。看似宋朝是儒家的仁孝治天下，若是誰信了，肯定就是瓜皮，愚民一個。宋朝真正治理國家的手段，永遠都是律法。如若不然，那些個衙內，紈絝子弟，地痞遊手之類的，為何這般害怕官府？但凡犯了一點事，鞭笞是常事！外儒內法，這才是宋朝統治的根基，法家有句名言：以刑期於無刑，就是說用刑法來制止犯罪，宋太祖趙匡胤深以為然，於是便定了宋朝律法的基調。終宋一代，律法都是極嚴的。
其實，儒家法家，早在歷史的程序中互相融合了，根本分不清兩家的區別，大抵上是我中有你，你中有我。
宋代的律法上還規定了，言語上無禮，輕則賠禮，重則鞭笞的，便是人家打了你，你也沒辦法告人家，因為是你有錯在先。張正書先前還覺得，古代嘛，不就是“人治”大於“法治”嗎，其實根本不是那麼回事，宋人立制，最講究“事為之防，曲為之制”。也就是說防止在司法審判過程中出現獨大的權力，防止獨大的權力製造冤案錯案。中華文明在很早時候就發育出“疑罪從無”的司法思想，《尚書》說，“與其殺不辜，寧失不經”。宋朝人與現代文明國家，都毫不猶豫地選擇了“寧縱不枉”。
但如果證據確鑿，對不住了，麻煩你到監獄裡先走一趟。死是不會死的，脫層皮是要的。要不然，那些個衙內還不把汴京城翻了天？就是怕官府啊！
當然，要說不是人治嘛，也不可能。特權，不論在什麼社會都存在的。像這種言語上的無禮調戲，對於平頭百姓來說，那就是天大的罪了。但對於衙內來說，卻是平常。只是像張正書這種，有錢無權的，還是要夾著尾巴做人。
夾著尾巴做人，還是可以去青樓的嘛！只是，不懂做人進退，肯定是要吃大虧的。
之前那個倒黴蛋張正書，不就是“衝冠一怒為紅顏”，結果白白便宜了穿越而來的張振凡嗎？