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“這裡，我提供的是新環球集團的內部資料，從這裡可以看出來，包括《後天》、《蟻人》、《永不沉沒》、《惡靈騎士》等商業大片，特效方面的支出，整整佔據了影片總成本的60%。其中，《永不沉沒》的特效團隊約僱傭106人，《後天》14人，《蟻人》874人。”
“由此可以看出，人力成本是特效產業中最大的支出專案，大約佔據特效總費用的60%。當然了，這是好萊塢的資料，對韓國的特效工業參考意義不大，我這裡主談另外40%的費用支出——軟體和硬體。”
“知名的特效公司，都有自己的渲染農場，比如皮克斯，渲染機器超過了1000臺，盧卡斯影業更是超過了400臺，還有專門搭建的伺服器和刀片機。除了最頂級的64G記憶體、E5處理器，為了確保傳輸速率和影像快取，還要專門準備64TB以上的高階配置……”
“以正在熱映的《惡靈騎士》為例，1臺機器需要渲染50個小時才能渲染1幀，1秒有4幀。也就是說，400臺機器同時渲染，50個小時之內，只能渲染100秒。這麼巨大的工作量，沒有最頂級的硬體裝置，根本不行。”
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“再說軟體，特效軟體通常都是按年收費，比如製作動畫用的Maya、畫貼圖用的PS、製作特效用的houdini、渲染用的arnold和renderman、以及合成用到的nuke等等。此外還需要項目管理軟體配合使用，以提高團隊運營效率，增設專案製作過程中的自動更新、實時反饋等功能。”
“這些智慧財產權，都需要極高的維護成本。新環球旗下曾經有一家頂級的特效公司數字領域，每年的軟體服務費，就高達1.5億美元！其中，光是renderman的使用費用，就高達000萬美元！如果只是小軟體，當然可以自己研發，可是這種專業屬性極強的大型軟件，開發成本至少億美元。”
唐恩的演講誠意十足。
拿出了很多業內的機密資料，其中就包括新環球集團的資料材料。
韓國政府想推動特效產業園，這些資料，都會如金子般的寶貴。
雖然是專業內容很強的演講，但是唐恩在美國生活了那麼多年，早就深深的被美國文化氛圍給薰陶了。
在美國，就沒有不會演講的成功人士！
演講，是基本素質！
聽聽麥克阿瑟的《老兵不死》，聽聽馬丁·路德·金的《我有一個夢想》，聽聽林肯總統的《葛底斯堡演說》……你就會深切的感受到演講的雄壯力量。
唐恩的演講水平，當然比不了這些人，但是，忽悠忽悠這些沒見過世面的韓國人，足夠了！
就不知道他們的英語水平怎麼樣了。
唐恩先是簡單的介紹了特效的發展歷史，以及特效在電影產業中的運用。
隨後，透過特效產業的支出比，來引出了今天他演講的真正核心。
“當然了，我知道，硬體再貴，軟體的租金再高，也沒關係，你們很有錢，願意為了特效產業的發展，投入巨資。那麼問題來了，硬體沒問題，軟體沒問題……韓國為什麼就沒有出現一個維塔數碼？”
“是因為科技水平不行嗎？這恐怕不是真相。剛剛我還和吳主席談過這個話題，全世界排名前100的高科技公司中，韓國足有家，位列世界第4。反觀紐西蘭，他們除了旅遊業，什麼都沒有！維塔數碼的秘密，到底是什麼？是什麼原因，讓維塔數碼在特效領域，有著跟工業光魔齊名的實力？”
唐恩丟擲了一個大大的問號。
接下來，卻沒有馬上解惑，身後的PPT再次翻頁，出現了一個大大的題目《影視特效全流程》。
“即便在好萊塢，很多製片人、導演在影視特效這一塊，也在慢慢的摸索當中，並沒有總結出一套準確的規律。你們應該都知道，《泰坦尼克號》、《星戰前傳1》、《蜘蛛俠》這些特效大片，我是導演，包括《永不沉沒》、《蜘蛛俠》、《後天》、《哈利波特與魔法石》等特效電影，我也都是製片人。很多業內同行還在摸索的規律，我已經總結出來了。”
“這裡，我也不必藏私，可以大大方方的告訴大家。希望韓國的各位同仁，能夠有所啟示，從而在電影的製作方面，有更多的靈感，更多的理解。大家共同進步，拍出更多更優秀的電影作品，回饋影迷，才是我們的共同目標。”
聽說唐恩要把私家珍藏的特效理念公開出來，禮堂內就有點轟動。
這可是連好萊塢的電影人士都沒有的經驗！
唐恩卻要對韓國的電影人開誠佈公。
這是多大的誠意？
感動！
感動啊！
坐在第一排最中間的電影振興委員會的委員長吳奭根，他面帶微笑，暗暗點頭。
他是個成熟的社交家，跟那些感性的電影人不同。
他知道唐恩丟擲這麼大誠意的原因。
無非就是新環球集團，看上了韓國市場！
也許……
唐恩還看上了一些韓國女人，不過這都是不起眼的小事，放不上檯面。女人，還沒有成為這種國策專案的交易籌碼的資格。
唐恩表現出了這麼大的誠意，吳奭根知道，他是要還禮的。
韓國特效產業園區的推動，少不了唐恩的支援和好萊塢的團隊力量！
吳奭根已經想好了，從今以後，韓國的電影市場……全面對新環球開綠燈！
短期之內，很難把147天改為7天的政策推行下去。
不過，可以示好唐恩。
向新環球集團敞開懷抱，放開市場。
可以說，演講進行到這裡，唐恩的“乾貨”還沒有真正的交出來，他的韓國之行的主要目的就已經達到了。
不過，他還有更大的規劃！
他的演講，只是把地點選擇了首爾大學而已。
演講的內容，真正面向的是整個世界電影業，尤其是好萊塢！
唐恩如今在好萊塢，享有著超然的社會地位和尊享榮耀，原因是什麼？
他拍了很多賣座大片？
恐怕不是，他是個吃獨食的傢伙，別人只會眼紅。
他推動了女權主義，為女性電影人謀取權益？
肯定不是，這樣的行為，甚至引起了很多業內大佬的不滿。
因為他是世界首富？
這只能說明唐恩功成名就，卻不能說明他會受到業內人士發自內心的尊重。
真正讓他在業內擁有了無與倫比聲望的……是他提出了兩個理念。
第一，拼盤投資。
這改變了好萊塢電影的融資模式，讓電影拍攝更加簡單，電影內容更加純粹，少了原本很多資方的無理要求束縛。
第二，爆款理論。
這個理論雖然目前還存在著很大的爭議，但是，好萊塢六大巨頭中，已經越來越看重。
雷石東推行的“復興派拉蒙”計劃，到了最終關頭，不也是採用了“爆款理論”，企圖用《亞瑟王》和《雷蒙·斯尼奇的不幸歷險》兩部大片來盤活派拉蒙嗎？
唐恩把自己的“私藏”，大公無私的告訴了每一位電影人。
給好萊塢，乃至世界電影工業，都帶去了莫大的推動和發展！
現在，唐恩又要重拳出手了。
他要第三次向全世界公開他個人的電影成功理念——特效工業的正確流程！
給那些還在苦苦摸索的電影人，指出一條明確的前進方向。
這是真正的功德無量！
“傳統意義上的特效，也就是後期特效，主要是涉及構思、建模、雕刻、重拓撲、UV貼圖、烘焙置換貼圖、繪製紋理影象、烘焙法線貼圖、繫結骨骼、材質、構圖、光線、模擬、渲染等多重環節。在座的都是業內人士，想必我一說，大家就明白。”
“但是，大家請注意我的用詞，這只是傳統意義上的特效。今天，我就要系統性的闡述影視特效的真正理念。後期特效，及電影的後期特效製作，只是影視特效流程的一個小部分。我把影視特效全流程，分為四個部分，特效技術研發、前期視覺開發、現場視效拍攝和特效製作。”
“特效技術研發，即I/O資料製作、模型環節、貼圖環節等等，前期視覺開發又包括了數字繪景、跟蹤匹配、繫結、動畫等環節。現場視效拍攝是我要重點要闡述的一點，真正的商業大片，一定離不開特效組！”
“這裡，我提出一個名詞，叫現場數字影像工程師。大家可能都沒有聽說過，這不奇怪，即便在好萊塢，這也是個新興概念。今年的《亞瑟王》大家都看了嗎？呵呵，最好別看，那是一部大爛片！”
唐恩不失時機的給競爭對手的電影上了眼藥，開了句玩笑，引來了禮堂內的陣陣笑聲。
“《亞瑟王》那部影片，就缺少現場數字影像工程師的參與，結果大家也都看到了，視覺效果一塌糊塗。相比之下，看看今年熱映的《惡靈騎士》和《後天》，就能看出差距來。那麼，這個現場數字影像工程師到底是什麼？”
“現在的電影，原始拍攝素材解析度在不斷提升，素材儲存數據量不斷增加，畫面質感愈發細膩。在前期拍攝階段，現場數字影像工程師會協助攝影指導系統化的保證儲存資訊的完整；在現場對畫面進行實時檢查、校色、對畫面影像進行素材轉碼處理，從而達到攝影指導預期的畫面結果，實現高質量的影像。”
“在此之外，數字影像工程師還要與攝制組各個相關部門有著良好的資訊互通的工作，保證拍攝素材儲存和轉移交接的安全性……”
（專業性的內容比較枯燥，盡量少寫。這段劇情的主要目的，是引出接下來唐恩的佈局以及好萊塢局勢的變化，算是伏筆吧……）（未完待續）