日.本是一個漫畫的國度。
比起美.國來，他們的漫畫文化更加的普及。
雖然這個漫畫文化是來自於美.國，但日.本把它更加的發揚光大了。
特別是擁有各種美妙想象力的漫畫家橫空出世之後，日.本民眾對於漫畫的熱情，就一直在高漲著。
漫畫的主力軍當然是12歲到24歲的青少年們，但許多三四十歲的壯年人，也經常抱著漫畫書在看。
近幾年以來，以《麒麟週刊》為首的各大漫畫週刊、半月刊、月刊，起碼是好幾十種，擺在報亭裡面、便利店裡面，著實的消耗了青少年們打工賺來的零花錢。
雖然日.本人很驕傲自己國產的一切，包括食品、作者、明星、電子工藝產品等等，但是他們也不得不承認，這幾年最紅火的、最拉動漫畫經濟成長的，卻是一個來自於外國的漫畫週刊。
它就是《麒麟週刊》。
《麒麟週刊》現在有21本連載漫畫，外加一本《生化危機》的單行本，牢牢地佔據了日.本漫畫週刊銷售榜的冠軍。
每週800萬冊的《麒麟週刊》銷量，簡直是曠古絕今！
日.本總人口現在才1.5億，意思就是差不多平均20個人裡面，就有一個人在看《麒麟週刊》！
如果除去了老人、小孩和大部分的女人，這基本就是四分之一或者三分之一的人，都在看《麒麟週刊》！！
《麒麟週刊》的銷量，已經是後面的第二到第四名的三大日.本本土漫畫週刊的總和。
這幾年，他們這些漫畫週刊，還有日.本的漫畫家們，不是沒有竭盡全力的追趕。
他們三大週刊的銷量從幾十到上百萬冊，變成了現在的差不多一百多兩百多萬冊，已經是非常大的進步了。
可相對於《麒麟週刊》從300萬到800萬冊的飛躍，仍舊是不夠看。
甚至可以說是連尾巴都看不見。
“殷俊先生是真正的漫畫之王！”日.本的一代傳奇漫畫家——手冢治虫，這樣由衷的感嘆道。
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另一位日.本非常出名的漫畫家，靠著《阿拉蕾》一口氣拉起了《少年JUMP》幾十萬冊銷量的鳥山明，更是直言不諱的道，“我們跟在殷俊先生的後面前進就好了，如果是非要想要和他比較的話，那純粹就是不自量力，沒有自知之明。”
鳥山明的話說得很喪氣，但所有日.本的漫畫家都非常贊同。
殷俊主持編寫故事和給出設定的22本漫畫，無論哪一本拿出來，都是絕對的精品。
更別說裡面的《龍珠》、《柯南》、《灌籃高手》這樣曠世佳作了，根本就是一座座的豐碑，根本沒辦法去抗衡。
哦，對了，還有最近也開始慢慢的火爆起來的《死神》，也因為獨特的風格、非常凌厲的設定和情節，吸引了許多人的注意。
不少的資深漫畫迷們都覺得，如果《死神》的設定和情節不蹦的話，最多兩年，它就能走出一條前所未有的路子來，成為經典之中的經典。
對於他們的這種看法，殷俊是大為讚賞。
不愧是漫畫之國的這些忠誠粉絲啊。
身為三大民工漫畫之一的神作，《死神》是絕對有資格和上述的幾部作品相提並論的。
除開了《麒麟週刊》，其實麒麟文化在日.本，還有一個和德間書店合作推出的《麒麟半月刊》。
這本半月刊是為了鼓勵日.本的優秀漫畫家來設立的。
它一開始的銷量並不高，但給出的待遇卻是全日.本數一數二，基本上一頁就能有1萬日元的酬勞。
如果連載之後的效果很好，每一頁的酬勞還能不斷的增加，從2萬到5萬一頁不等。
等待以後出了單行本、動畫和周邊產品的話，漫畫家們的收入還有進一步的飛躍。
即便是沒有後續的收入，只是最低的一頁一萬日元的酬勞，按照平均一次連載30頁左右的篇幅，就是30萬日元。
一個月交稿兩次，得到的是60萬日元。
即便以現在日.本的經濟高速發展，薪水不斷增加的情況，一個月60萬日元的收入，依舊可以讓一家三口過得很舒服了。
然後《麒麟半月刊》還有一個別人比不了的優點。
它是“漫畫之王”殷俊的產業啊！
如果能憑藉在《麒麟半月刊》得到了殷俊的讚許，能得到他的指點，那不是畢生最大的榮耀嗎？
再則說了，總編大人可是說過的，一旦作品好的話，是可以去《麒麟週刊》連載的。
《麒麟週刊》連載！？
只用這一個未來的大蛋糕，就足以讓所有人流口水了！
誰不知道《麒麟週刊》就是漫畫界的聖書？
迄今為止，也只有殷俊的作品才在上面連載的！
如果能和殷俊的作品一起連載，這就是無上的榮光啊！！
就衝著這個榮光，不要錢都行！！
所以《麒麟半月刊》從開始創立起，就有無數的日.本年輕漫畫家、成名漫畫家來投稿。
可別看《麒麟半月刊》只是半個月出版一冊，但他們的要求還是非常嚴格的。
一本漫畫半月刊，和漫畫週刊的篇幅差不多，就是500頁上下。
除了廣告篇幅之外，最多也就是15本漫畫書在《麒麟半月刊》上面連載。
而作品一旦表現得不好，最多3個月時間，便會勒令結束連載——這是日.本漫畫界的規矩，大家都懂。
成績不好，死皮賴臉的去領取稿酬，那是會被人不齒的。
因此，《麒麟半月刊》的競爭，一直非常激烈。
激烈的競爭，帶來的自然就是很好的漫畫作品。
從80年年底創刊開始，三年多的時間裡，《麒麟半月刊》的銷量一路穩定增長到了80萬冊。
這可已經在漫畫半月刊裡面，佔據了第一把交椅。
在這些漫畫作品中，最出名的一本是前年年底開始連載的《魔少年BT》，作者是一個不算新人的新銳漫畫家。
他叫做荒木利之，是80年下半期第20回手冢賞準入選獎的漫畫家。
《魔少年BT》已經在去年就出了單行本，每一集的銷量都突破了8萬冊，給荒木利之帶來了大量的版稅收入。
從去年開始，他基本上也就脫離了新手的範疇，賺取的數千萬日元，已經讓他開始擁有足夠的時間和精力，去琢磨自己的下一部作品了。
也就是在這個時候，《麒麟半月刊》的總編鈴木敏夫，把他請到了自己的辦公室。
這位今年還沒有滿24歲的年輕漫畫家，長得是眉清目秀，文質彬彬，倒不像是那種漫畫宅男。
同時他也很有禮貌，幾次的接觸下來，鈴木敏夫對他印象非常好。
在寒暄了幾句後，鈴木敏夫便跟荒木利之說起了正事兒，“你的新作品準備得怎麼樣？”
“現在還在琢磨，等到《魔少年BT》完結之後，應該能琢磨一些主體大綱來。”荒木利之恭敬的道，“不過這一次我準備要籌劃更仔細一點，可能會在明年才開始連載了。”
“有沒有興趣接一本漫畫創意？”鈴木敏夫問道。
漫畫創意？
荒木利之訝然的看著鈴木敏夫，對於他的這個提議很是奇怪。
漫畫創作其實分為兩個部分。
一方面是畫畫，另一方面就是故事——也就是日.本人所稱的“指令碼”。
通常來說，一部漫畫的指令碼和繪畫都是一個人來完成的，而且基本上有名的漫畫家，都不可能讓人插手自己的漫畫。
前生後世來說，只有《北鬥神拳》的原哲夫和武論尊兩人，才是珠聯璧合，創造出了這麼一個超級經典的。
荒木利之自然是有野心的漫畫家，所以他都是自己創造故事，自己來繪畫的。
而且他現在已經是《麒麟半月刊》的頭牌漫畫家，鈴木敏夫怎麼可能讓自己去畫別人的漫畫創意呢？
見到他迷惑的眼光，鈴木敏夫不覺曬然一笑，“先別忙拒絕，你知道這個指令碼是誰寫的嗎？”
“誰？”荒木利之也很好奇，順口問道：“該不會是殷俊先生寫的吧？”
這下子輪到鈴木敏夫一愣了，“你知道了？”
荒木利之：“……”
眼睛都睜大了的他，片刻之後才興奮起來，“真的？真的是殷俊先生的作品！？”
見到他這樣，鈴木敏夫這才確定，這小子是瞎貓撞到死耗子，胡亂猜中的。
不過看到他興奮激動的樣子，鈴木敏夫也曉得，這一次肯定是能成功的。
其實這也是廢話。
就算是再驕傲的漫畫家，聽說有殷俊親自編寫的指令碼的時候，都不會無動於衷的。
因為整個世界上，寫故事的能力，沒有一個人能比得過殷俊。
無論是小說、漫畫、電視劇、電影、綜藝節目……等等，只要是牽涉到了故事和創意，殷俊就都能行。
這麼不世出的天才，他的作品自然是人人都追捧的，趨之若鶩的。
哪怕是作為合作者的一方，也是會感到驕傲無比！
更別說在漫畫方面，殷俊除了讓麒麟文化的編劇們去擴充指令碼之外，還從來沒有找過外面的漫畫家來畫他的創意的！
可以毫不誇張的說，這樣破天荒的事情，鈴木敏夫在接到殷俊的電話時，還真的是嚇了一跳呢！