如果說011年，有哪兩部小清新型別的電影火爆電影院的話，那麼一部就是《失戀三十三天》，一部就是《那些年，我們一起追的女孩》。
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這兩部小清新型別的電影的逆襲，讓人看到了在一片大片的老套的套路中，逃出去的希望，不僅僅只有那些大製作，小製作的片子，也可以這麼給力。
但是《失戀三十三天》現在可以說的上是沒有什麼版權的問題，但是現在《那些年，我們一起追的女孩》卻是有版權的問題，早在去年的時候，九把刀就出版了這本書，而最後在11年，真正讓這個名字響徹華語大地。
其作者是78年出生的九把刀，被臺灣媒體封為金庸傳人，又被譽為“網絡文學經典制造機”。
作家有很多型別，有專門寫愛情的、科幻的、武俠的。。。。。。但九把刀，他幾乎什麼題材都會寫，而且寫得很好。他的小說有著金庸的一大特徵——看後令人回味無窮的魅力他小說最大的特點是：有趣。
在爆笑之餘還可以深深地被感動、被啟發，可不是一般作家可以做到的事情
以前有一段時間一直流行這麼一段話，養最蠢的狗，交最賤的朋友，看周星馳的電影，聽周杰倫的歌，看九把刀的小說。
連柴智屏強力都說：“對我而言，九把刀的作品可是具備了殺傷力，總是讓我為了想閱讀他的書而不能專心工作，故事總是一開始就吸引我的目光，讓我忍不住想繼續看下去。”
雖然，柴智屏會這麼說，張毅成敢保證有一半以上的因素，是因為，九把刀是柴智屏旗下的簽約作者，但是不管怎麼說，九把刀的小說確實非常好。
原本九把刀的名氣只在臺灣地區，但是隨著《那些年，我們一起追的女孩》的爆紅，九把刀的名字，開始漸漸在內地也為人所知了，很多人都知道，原來臺灣還有這樣的一位作者，原來臺灣還是有電影沒死的。
一貫以來，臺灣的電視行業很強勢，綜藝娛樂節目亞洲文明，偶像劇也是行銷亞洲，但是就電影來說，那就基本沒給力過，這是臺灣電影人的一種悲哀，和以前統治亞洲的香港電影，以及現在接過香港電影大棒的內地電影相比，臺灣電影，基本不存在，只能是作為電影傾銷地之一，甚至於某種意義上來說，大獲成功的《海角七號》也就只能是在臺灣內部成功而已，臺灣電影也因此多了一丁點的火星，至於說臺灣電影全面復興什麼的，那就真的只是笑話了。
復興也不是一部電影能做到的，而後來的《那些年，我們一起追的女孩》，算是給這句話新增了一個註腳吧。
而張毅成前世也很喜歡這部電影，因此這一世，就有想要將這部電影改編的想法，如果按照前世的情況看，可能九把刀要到11年才會開始拍攝，現在問他買版權正是時候。
當然，到時候劇本還要改編不少，畢竟雖然說《那些年，我們一起追的女孩》雖然打著小清新電影的名頭，但是其實還是有不少不和諧的戲份。
對此，各地都對此作出了限制，基本上都是P16以上才能看的，最少也是P1以上，這說明，按照內容來看，確實不是所有人都是和看的。
而最誇張的是馬來西亞，由於當地政府認為《那些年我們一起追的女孩》並不符合未成年的人觀看，所以把《那些年我們一起追的女孩》列為限制級電影，並且規定超過18歲的方能進電影院收看。
對此，社會各階層人士有了不同的見解。大多數的人都對此感到非常憤怒，害得大家都無法觀看《那些年，我們一起追的女孩》青年們都紛紛怒罵。
更有網友在官方面子書粉絲專頁怒罵大馬電檢局。值得一提的是，這部電影雖然被評級為18，但是仍有小部分的畫面已被刪減。《那些年，我們一起追的女孩》在大馬引起一股《那些年我們一起追的女孩》風潮，幾乎場場爆滿。
當然，這些馬來西亞人，可能不知道，比他們馬電更腦殘的是中國廣電局，在其他國家都是按照年齡層次來分級的，而在中國，只有能看和不能看兩種。
這種坑爹的制度，從一開始就是為了保證所謂的純潔度，不被資產階級思想給腐朽，不過這種制度在隨著網路的不斷發展而慢慢變得。。。名存實亡，最後能騙的只能是廣電局自己，坑的就是中國電影的爹，就像是一個巨大的鎖鏈，鎖著中國電影的發展。
不過這也足以見得《那些年，我們一起追的女孩》到底是有多麼火了，由於種種坑爹的原因，《那些年，我們一起追的女孩》票房並不算太好，可能比只在內地上映的《失戀三十三天》還差一些，但是如果說影響力的話，恐怕比《失戀三十三天》還要強，《那些年》一出，幾乎到處都是掛著《那些年》名號的節目啊，影片什麼的，《那些年，我們一起追過的歌曲》，《那些年，我們一起看過的電視劇》？
總之各種版本的那些年，層出不窮，可想而知當年有多紅了，現在張毅成就是要將他買下來，然後推廣出去，一部電視劇，或者電影，在張毅成看來，劇本是最重要的，這個是根本。
張毅成一直這麼認為，尤其是這種有原著的作品的就更要注意劇本上的改編了，前世的時候，所謂的什麼新的《四大名捕》，對名著已經是改編到誇張的地步了，基本上是一個新的故事了，溫瑞安更是直言，那已經不是我的故事了，金庸他們雖然對每次改編的人都持以肯定的態度，但是其實對於他們的胡亂改編也是非常不滿的。（未完待續）