要知道雖然說不能年年都頒給同一個人，不過總有實力差不多的，其實爆冷無非就兩方面的原因，一個是黑幕，一個是評委的口味冷到極點，無論是哪種，說起來都不好聽！
反正張毅成對什麼爆冷門是沒什麼興趣的，所謂的爆冷，無非就是舉辦方的一種手段罷了，不然的話，年年都頒給同一個人，他們自己都會覺得沒什麼意思。
在一片爭論中第17屆金曲獎入圍名單6月5日公佈.從入圍名單上看，有三個人無疑是最受關注和期待的，一個是周董包括最佳年度歌曲等一系列的歌曲在內的八個獎項，而另外一個是女歌手蔡健雅，七個獎項入圍，驚爆了一地眼鏡，另外一個就是絕對的出乎預料的許嵩了。
這三個人的大規模入圍無一不是讓整個娛樂圈都驚爆了一地的眼睛，其中最讓人議論紛紛的就是蔡健雅，雖然說蔡健雅也是金曲獎常客，但是實際上並不是那麼有分量，前世無論是入圍還是得獎其實都很爆冷的。
還有一個就是周董了，周杰倫在歌曲類和演奏類獎項的入圍標誌著金曲獎對天王的重新認可。在過去的幾年裡，周杰倫其實並未改變自己的創作初衷和創作方式，相反極其忠於自我個性。《青花瓷》是他又一首獲得大眾欣賞且保持一貫素質的歌曲，這次在作詞作曲和年度歌曲獲得的嘉獎相信會給他增加許多信心。就算他這次再次顆粒無收，他也不用鬱鬱寡歡。相比之下，他在掌門人級的創作人兼歌手中是最獲得金曲青睞的。胡德夫、羅大佑、李宗盛教父級人物都沒在金曲獲得過一邊倒的贏面，可能也是過去金曲獎的忽冷忽熱才讓他對金曲獎產生微詞。
事實上，周董絕對是一個有個性的藝人，對於別人來說，金曲獎是絕對可望而不可及的，但是對他拉說，並不會因為要去符合金曲獎而就怎麼樣，最後的結果只能是金曲獎來為他妥協，有些人即便得到了金曲獎的加持也無法改變本身並不是太紅的尷尬局面，而有些人即便是沒有金曲獎也無法否認其傑出的貢獻。
對於金曲獎，張毅成的想法就是不會去過分的追捧，當然也不會無視，追捧沒必要，因為畢竟是臺灣那邊的獎項，說到底不是內地的，對內地的藝人的歧視現象不用說也知道，如果不是內地的獎項實在是讓人很無語，沒有什麼讓人能夠放心的獎項的話，金曲獎的沒落只是時間性的問題。
比如金像獎的沒落就是這樣的，事實上，其實奧斯卡也是有這樣的歧視政策的，美國自己的電影當然會獲得更多的傾向，金像獎，金曲獎什麼的其實也是這樣，無可厚非。
但是所有人都忘記了，美國好萊塢電影，無論從各方面來說，幾乎都是世界上最頂尖的，即便世界各地都有自己的標準也都有時不時的一部兩部好作品冒出來，但是不能否認的是，好萊塢整體水平世界頂尖，某種意義上來說，就算是他們自己進行內部評選，也足以代表整個世界的電影水平，奧斯卡並不虧心，奧斯卡的強大，在於好萊塢電影的強大，這是奧斯卡具有權威性的根本原因。
但是國內很多的娛樂圈人士並沒有看到這一點，尤其是金曲獎和金像獎等一些獎項一直是這樣，隨著香港電影在亞洲地區的沒落，金像獎的權威性也大打折扣，近年來也不得不轉變方向，允許內地的電影參加，與其說是看中了內地的市場這麼功利性的話，倒不如說是，根本就是為了生存而轉變，如果不這樣改的話，就是死路一條。
不然的話，下場就會和什麼十大勁歌金曲榜之類的一樣，變成自己關門玩過家家的遊戲了，現在的金曲獎其實也是面臨這種情況，金曲獎能夠崛起很大程度上就是依賴於香港樂壇的沒落和臺灣樂壇的崛起，沒有這個基礎，金曲獎就是一個笑話。
事實上，一個圈子裡，只能有一個老大，就好像世界範圍內，好萊塢就是世界電影的聖土，所有電影人嚮往的地方。
在華語娛樂圈這個小地方也是一樣，香港電影沒落，內地電影接棒成為老大，香港樂壇沒落，臺灣樂壇接棒，並且順便打壓了一下內地的樂壇，就好像臺灣的影壇被內地的影壇事實上敲了一個悶棍一樣，難以崛起的，是沒辦法避免的事實的。
內地電影的崛起，沒有伴隨著一個具有權威性的獎項的崛起是很不正常的，某種程度上來說，就是被金像獎給打壓下去的，這種情況遲早要為之改變，要麼金像獎放棄自己狹隘的香港電影代言人的形象，範圍擴大到整個華語電影，要麼內地遲早會推出一個能符合代表他們自己的利益的獎項。
沒有電影人能容忍，在事實上主導了華語娛樂圈影壇的情況下，卻沒有一個能表彰他們功績的獎項。
要麼改變，要麼死！
對於金曲獎來說，其實這種問題也是存在的，雖然內地樂壇因為臺灣樂壇的崛起而一蹶不振，無論是什麼也好，都是需要市場的，當臺灣樂壇佔據了絕大多數市場的時候，內地的樂壇就算想崛起也沒用，就好像臺灣電影先後被香港和內地的電影壓的喘不過氣來一樣。
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但是內地的樂壇到底不是那麼無足輕重的，更何況，內地的樂壇還立足於目前亞洲最大的音樂市場，他們的意見不能不顧，所以近年來臺語歌獎項也越來越受到人們的詬病，到底有沒有必要設立這樣的獎項，保護臺語歌是有必要的，算是地方特色之一，但是金曲獎到底是整個娛樂圈的大獎，將臺語歌列入到獎勵的範圍，並非那麼有必要，也可以將臺語歌獎項的部分分離出去，再次組建一個專門的獎項，那樣才有前途！（未完待續）