夜已經深了，午夜即將到來。
四個戰隊，四十八個參賽選手輪番登臺，從下午七點開始到現在，校歌賽已經進行了四個多小時。
馬上就要到凌晨十二點了。
這四個多小時裡，從谷小白的《夢迴唐朝》開場，然後付文耀的《無地自容》，邵陽陽的《姐姐》，掀起了第一場的高潮。
而中場華閔雨的《回來》、佟雨的《無法逃脫》、306/1的《小鳥》，算是中場的第二波高潮。
而《小鳥》，算是把大家直接帶入了三十年前的那個時代。
時光，像是在這裡倒轉，這一夜，三十年前的輝煌時刻，再次重現。
不知道多少看直播的年輕人，驚訝地張大了嘴巴，驚歎於那個年代搖滾樂的大膽、創新、優秀。
然後默默把每一首歌，都加入歌單。
也不知道多少的中年人，湧進了直播間，聽著那曾經耳熟能詳的歌曲，回憶著那個已經逝去了的時代，淚流滿面。
翻出了壓箱底的walkman，掏出了塵封的卡帶，按下開關鍵，在那機械的“咔嚓”聲中，讓溫潤的音樂，包裹自己的身軀，然後縮排了被窩裡，像小時候一樣。
人，有時候流淚，不是因為遭受了挫折，遭受了苦難，遇到了過不去的坎。
而只是因為，突然之間回首過去，發現一切已經回不去。
痛苦只會讓人堅強，讓人咬緊牙關，拼命站起來。
只有那無法撫慰的惆悵，才會讓人的眼淚，悄悄滴落塵埃。
而乘風破浪合唱團的《軍歌聯唱》，可以說是這場比賽的第三次高潮。
當乘風破浪合唱團離開舞臺時，現場的吶喊聲，挽留聲，安可聲，衝破雲霄。
這一夜，大家嗓子喊啞了，因為揮手、跳躍、人浪和甩頭，胳膊腿腦袋身體腰都在痛。
像是被人胖揍了一場似的。
只是，大家卻都依然意猶未盡，反正明天是週日，至少可以睡一個懶覺！
而現在，時間已經到了23：56分。
校歌賽還只剩下兩個人沒有上場。
吟唱王子譚偉奇、命運本命文小雯。
小雯姐的演出放在最後，已經是大家特別習慣的了。
畢竟，如果沒有小雯姐的歌聲，讓我們在一夜的激動之後，又如何入睡呢？
而譚偉奇負責壓軸，倒是也夠資格。
畢竟，單論vocal能力，他是整個校歌賽，除了谷小白之外，最強的。
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只是，在看到譚偉奇出場的時候，大家心中還滿是不捨。
還有兩首歌。
只有兩首歌了。
這場比賽，堪稱本屆校歌賽開始以來，最精彩的一場。
搖滾樂那種現場感，遠超其他的各種音樂。
臺上臺下的人，就像是融為了一體，一起吶喊、嘶吼。
而譚偉奇，又會帶來怎麼樣的一場演出呢？
舞臺下，託卡夫斯基也有些期待地抬起頭。
這一次搖滾賽，他並沒有幫上什麼忙。
從選歌到找樂手，再到改編、排練，都是譚偉奇自己搞定的。
其實這讓託卡夫斯基非常欣慰。
因為自己最得意最喜歡的弟子，已經開始伸展羽翼，準備迎風飛翔。
他的成就，將會不可限量。
舞臺上，升降機再次升起來。
一行六個人走了出來。
譚偉奇和其他幾個俄羅斯的男男女女，一起走上了臺。
這是他在柴院的同學所組的一個樂隊，在俄羅斯已經嶄露頭角小有名聲，只是對他們來說，也是第一次登上這樣的舞臺。
看著舞臺下幾萬人，也有些頭皮發麻。
譚偉奇向舞臺下，一一介紹了自己的隊友，然後站在了舞臺的中央。
低沉，清冷，梳理，緩慢的吉他聲，響了起來。
譚偉奇閉上了眼睛，聽著那吉他聲。
在吉他聲悄悄一頓的時候，開口。
低沉，嘶啞的聲音響起：
“這是1999年的冬天，
從來沒經歷過的寒冷。
街邊的樓群指著藍天，
人們都蜷縮在大衣裡，
行色匆匆。
我坐在深藍色的車裡，
搖搖晃晃，
行駛在曠野的城市。
可突然這一切都將消失，
祛色的幻夢，
褪色的愛……”
低沉嘶啞的聲音，像是一副冷色調的畫卷，在人們的面前慢慢鋪開。
那1999年，寒冷的冬天。
空寂的城市裡，冰冷的建築。
行色匆匆而漠然的人群，蜷縮在大衣裡。
深藍色的車裡，凝望著車外的人，臉上全無表情。
這是怎麼樣一幅畫面。
像是一盆涼水，將人所有的熱情澆滅。
下一秒，譚偉奇又閉上了眼睛。
他的聲音，再次變得低沉了下來：
“再見，20世紀。
再見，一樣迷茫的人們。”
汪峰，《再見二十世紀》！
那時候的汪峰還不是被人吐槽的汪半壁。
那時候的他，雖然已經成名，卻依然很搖滾地苦悶著。
或許因為理想和現實的差距，或許又因為其他的什麼事情。
那時候的他，和二十年後剪了寸頭，唱《沒有人在乎》的他，就像是完全不同的兩個人。
五十歲依然在突破自己，嘗試嘻哈路線的汪峰，會不會回憶起二十年前的自己，那個苦悶的夜晚？
而二十年前的那個汪峰，又會如何看待二十年後的自己？
沒有人知道。
但音樂就是如此神奇的東西。
不論過了多少年，當音樂再次響起的時候，似乎依然能回到那個時候的心境。
而現在。
譚偉奇上臺，唱起了這首《再見二十世紀》。
也預示著，這場20世紀，搖滾的盛宴，即將結束。
2000年之後，網路開始普及，大量的盜版強勢衝擊著音樂市場，讓音樂人再也沒辦法靠唱歌養活自己，直到21世紀第二個十年的後半，音樂版權才慢慢再次規範起來，音樂人才又有了賴以生存的土壤。
2000年之後，周王陶林四小天王的崛起，讓華語樂壇也走向了一個全新的方向，搖滾式微，R&B和華語音樂的結合，以及後續其他各種外來曲風話華語音樂的結合，也取代了之前搖滾的地位。
2000年之後，市場上，抄襲、裁縫橫行，各種審美極差的主播和翻唱，嚴重帶偏了大眾的審美，各種口水歌，比以往更加橫行。
而現在，譚偉奇帶著所有人，回到了這一切開始的1999年，最後一個夜晚。